00:00Dans la série, la chronique des Bridgertons, vous pouvez entendre du Mozart, du Vivaldi, du Beethoven
00:05et deux minutes plus tard, des arrangements classiques d'Ariana Grande, de Billie Eilish ou de Lady Gaga.
00:11C'est un anachronisme complètement assumé, notamment dans le fait d'utiliser des chansons pop
00:15et de les réinterpréter au quoi tu raccordes, mais toute la série fonctionne sur cet aspect anachronique.
00:20Alors pourquoi les créateurs de la série ont-ils imaginé une bande originale aussi hétéroclite ?
00:24Et comment ces choix musicaux peuvent-ils nous plonger dans l'Angleterre du début du 19e siècle ?
00:31Déjà, la chronique des Bridgertons n'est pas une série historique qui dépeindrait fidèlement la régence anglaise.
00:37Les anachronismes à l'écran sont nombreux, y compris dans la musique qu'on écoute.
00:41C'est une série dans laquelle la musique a une place vraiment prépondérante.
00:46D'abord, il y a la musique composée pour la série.
00:49Chris Bauer a une approche classique-cisante avec notamment un recours au clavecin, à la basse continue, à la répétition
00:56d'accords staccato
00:57qui, dans l'imaginaire, peuvent produire des réflexes d'identification de la musique dite classique, et plus particulièrement de la
01:03musique galante.
01:04Ensuite, il y a les musiques choisies par les créateurs de la série, qui n'ont pas été spécialement composées
01:09pour elles.
01:10Certaines musiques sont uniquement à l'attention du spectateur, les personnages ne les entendent pas,
01:15et d'autres sont au contact direct des personnages, qu'ils jouent ou qu'ils écoutent.
01:19Il y a les musiques sur lesquelles ils dansent, parce que c'est quand même une série dans laquelle la
01:22danse a un rôle extrêmement important.
01:24Il ne faut pas oublier qu'il y a aussi beaucoup de quatuoracords classiques, il y a beaucoup de Mozart,
01:28de Haydn, qui est joué, il y a du Clémenti,
01:30on entend aussi de la musique un peu plus ancienne de Vivaldi.
01:36Et dans la saison 3, la musique de l'époque est d'autant plus mise en avant, avec le personnage
01:41de Francesca, ferru de piano.
01:43Et tout d'un coup, ce personnage arrive et se met à parler de musique avec, je dois le dire,
01:49assez de justesse,
01:50et qui nous rappelle que, véritablement, la série se passe en 1810.
01:55Et que si jusqu'à maintenant, on avait entendu plus tôt des musiques qui étaient composées à la fin du
01:5918e siècle,
02:00tout d'un coup, avec Beethoven et la Passionata, on a accès à une musique qui a été composée il
02:04y a à peu près 5 ans, en fait, par rapport à l'intrigue.
02:10A toutes ces musiques historiques, se superposent des musiques d'aujourd'hui, réarrangées pour de petits orchestres à cordes.
02:18Un choix musical qui peut sembler étonnant pour accompagner des scènes de balle du 19e,
02:22mais qui permet d'instaurer une complicité avec le public d'aujourd'hui.
02:26En utilisant des musiques qui sont connues, intégrées des personnes qui regardent cette série,
02:30et en les déformant, en les arrangeant ou en proposant une autre version,
02:34les créateurs vont jouer sur une forme d'activation mémorielle de ces musiques.
02:38C'est-à-dire que tout d'un coup, on reconnaît cette musique, on sait qu'on l'a entendue
02:42quelque part,
02:42mais peut-être qu'on n'identifie pas toujours cette musique.
02:45Donc je pense qu'il y a un jeu avec les spectateurs et les spectatrices qui s'initient,
02:49un jeu qui, au final, lorsque la réponse est trouvée et lorsque le jeu est gagné par celui qui regarde,
02:54va déclencher une réaction émotionnelle et va permettre d'engager plus facilement la relation affective
03:00des spectateurs et des spectatrices avec ce qu'ils ou elles sont en train de regarder.
03:04Et les musiques ne sont pas choisies au hasard.
03:07Il suffit d'en reconnaître les paroles pour en comprendre le sens.
03:11Dans la saison 2, par exemple, le couple Kate et Anthony s'interrogent sur l'avenir de leur relation
03:16et on entend alors un réarrangement de la musique What About Us de Pink.
03:20What About Us ? Qu'en est-il de nous qui avant jusqu'à maintenant étaient oubliés ?
03:24Et on voit à la suite différents personnages qui sont dans des situations identiques.
03:29Et c'est une prouesse, je trouve, un tour de force parce que le texte n'est jamais dit, en
03:32fait.
03:33On n'entend jamais What About Us.
03:34Par contre, si on connaît la musique, on l'imagine, on le pense et on a compris son utilité de
03:38gestion.
03:42La troisième utilisation de ces musiques pop, finalement, c'est la réalité historique.
03:46Alors, ça peut sembler paradoxal, ça peut sembler contradictoire,
03:49mais en fait, dans les salons au 19e siècle, c'est Louis-Bernard de Raymond qui en parle,
03:53on jouait des réarrangements de musique de danse pour des orchestres plus ou moins grands,
03:58pour des quatures à cordes, pour des petits orchestres en fonction des lieux.
04:01Donc, ce qui se passe là, dans cette série, lorsqu'on entend un réarrangement de Madonna pour quatures à cordes,
04:06ce n'est pas si anachronique que ça. On arrange une musique à la mode,
04:11ou qui a pu l'être à la mode, pour danser dessus.
04:13Et finalement, je trouve qu'il y a un lien ici qui est, au contraire, extrêmement historique dans la façon
04:18de fonctionner.
04:21Ces superpositions de style sont ainsi devenues la signature musicale de la série.
04:26On fait la différence entre Mozart, quoi tu raccordes, et Madonna, quoi tu raccordes,
04:31mais néanmoins, il y a une proximité, en fait.
04:34Et cette proximité me fait dire que cet anachronisme est véritablement contrôlé, je trouve.
