00:54Hay mucha gente que no acaba de entender cuál es el funcionamiento de la orquesta.
00:58Nosotros lo conocemos de dentro, pero yo creo que cuando hemos hablado con la gente,
01:02la gente no sabe lo diferente que puede ser un trabajo de orquesta
01:06a lo que solemos hacer en Suakai o a cualquier otra cosa.
01:09Entonces, ¿qué cosas buenas tiene y qué cosas malas tiene un trabajo de orquesta?
01:14¿Qué es lo que más nos gusta y lo que menos?
01:16Nosotros tenemos planificación con la orquesta año vista.
01:19Año vista con horarios. Cuidado, ¿eh?
01:21O sea que está realmente todo muy calculado.
01:25Eso lo que permite es organización, bueno, sobre todo planificación mental.
01:30Luego, eso también es rutina.
01:32Por lo tanto, la rutina también puede cansar, como cualquier rutina.
01:37Entonces, puede ser bueno o puede ser malo.
01:39Estás igual un poquito cohibido en el sentido de crear, ¿no?
01:44Igual hay, con comparación con un proyecto como Suakai, por ejemplo yo, a mí me complementa mucho porque también me
01:51da pie a dar mis ideas, ¿no?
01:54Hasta en el vestuario diste ideas, de hecho.
01:56Un poquito, un poquito.
01:57Entonces, bueno, al final no estás tan cerrado en una partitura, ¿no?
02:01Que también tiene su lado bueno, pero...
02:04Te complementa.
02:05Te complementa.
02:07Y luego, por otra parte, la sección de percusión, o en mi caso, pues tener mucho material ahí en la
02:16orquesta, incluso un local donde ensayar, pues para mí es imprescindible, ¿no?
02:21A mí me regalan unos timbales o, yo qué sé, un xilófono.
02:26Imagínate que tengo espacio, pero tampoco lo...
02:29Lo usas de mesa de comedor, porque ya me das tú.
02:31Eso es, eso es.
02:32No.
02:32Y los timbales de caldero.
02:35De caldero.
02:35Eh, ¿qué me iba a decir?
02:37Elegir Suakai.
02:38En su momento, no te hablo de hoy.
02:39La libertad a todos los niveles.
02:40A nivel creativo, eh...
02:43Porque al nivel horario no lo es.
02:44Para mí la única pega, si soy muy sincera, es el tema económico, pero es una libertad para mí en
02:50todos los niveles.
02:51Podemos hacer el proyecto que queramos.
02:54Afortunadamente, a día de hoy, además, contamos con un equipo con que, a mí, la suerte que tengo de descolgar
02:59el teléfono y decir, queremos hacer un proyecto nuevo.
03:01¿A quién llamamos?
03:02O sea, tenemos una especie de privilegio que te llamamos con perdón, casi salido, que nos vas a decir que
03:08sí, ¿no?
03:09Se me pone al fin de la llena.
03:10O sea, es algo que me emociona.
03:12Entonces, haber conseguido poder tocar con quienes quieres, es brutal.
03:17La gente habla de la hostelería, por ejemplo, que es muy esclavo.
03:20Para mí, Suakai no es un trabajo, es un modo de vida, directamente.
03:23O sea, pasa a la categoría de, es mi modo de vida.
03:26A mí me gusta mucho que es una profesión con muchísima pasión.
03:30Obviamente, si no tienes pasión, no la llevas para adelante.
03:32Pero esa pasión, a veces, se nos vuelve un poco en contra.
03:35Y yo siempre digo que no tienes un fontanero que te diga,
03:39Igor, déjame ir el sábado a la mañana a tu casa a arreglarte el grifo, por favor,
03:43que tengo unas ganas de arreglar el grifo.
03:45Tengo pasión por los grifos, por favor, déjame, que te lo hago gratis.
03:50Y esto en la música pasa muchísimo, ¿no?
03:52Desde Suakai, para mí es algo hasta reivindicativo.
03:54O sea, ser músico o música es una profesión, y como tal,
03:59pues tú tienes que tus derechos y tus deberes, como es pagar impuestos.
04:02Es muy básico.
04:04Pero como cualquier otra profesión en el mundo.
04:05Cuando me dicen, ah, pero, ¿y qué sos, músico?
04:07Ah, vale, vale, ¿y de qué trabajas?
04:10Una frase.
04:11Claro.
04:12A todos nos lo han dicho.
04:13A todos nos lo han dicho.
04:13Sobre todo lo estudiábamos.
04:15Sí, sí.
04:16¿Por qué os gusta Musián Créneo?
04:17¿Por qué venís?
04:18Porque a mí me gusta mucho el concepto de que os cogéis un permiso en la orquesta
04:22para venir a tocar Musián Créneo.
04:24Para mí es un honor de la leche.
04:26Me gusta este proyecto porque te saca de tu ámbito, de tu hábitat,
04:30que es el teatro, el auditorio.
04:34Tocas en unos sitios increíbles, ¿no?
04:36Porque conoces lugares impresionantes.
04:40Y, sobre todo, una cercanía al público que no lo consigues en el auditorio, ¿no?
04:45Estás tocando con ellos y te bajas del escenario.
04:48Todos se te acercan, hablas con ellos.
04:51Ostras, pues eso te llena, ¿no?
04:52Como persona también.
04:54Y yo creo que es la esencia de este proyecto de Música en Cada Rincón.
04:58Hay un, no sé bien cómo explicarlo, pero hay un 24-7.
05:07A cero.
05:08A cero.
05:09Y ese 24-7 es un 24-7 con todo.
05:13Bueno, malo, regular, todo.
05:17Tensiones, estrellas, risas.
05:19Todo junto.
05:20Soy músico, por eso conecto con la gente a través de la música,
05:23porque es lo que quiero.
05:25Y Sokay me ofrece eso.
05:26Y no me lo ofrece nadie más.
05:28En todos, todos, todos, todos los contextos de música en Cada Rincón de todos los años,
05:32hay personas que nunca han visto un violín en vivo, tío.
05:36Y dices, ostras, pues por esto hay que, por esas personas.
05:40Dices, claro que me hace la pena, ¿no?
05:42No, no, no.
05:42Para mí es por la manera de hacer las cosas con la gente de los pueblos.
05:48O sea, porque es otro concepto diferente de la ciudad.
05:50Es una cercanía, es un trato mucho más, para mí, mucho más humano.
05:57Bueno, pero y alguna anécdota así más, no sé, más especial,
06:02que la gente entienda lo que es música en Cada Rincón.
06:05Yo rompo el hielo.
06:06Que tocamos en Soria, en Estipa de San Juan.
06:09Y yo veía a una señora tocar, o sea, llorar todo el rato en segunda fila.
06:14Y decía, pues era hasta un límite que decía,
06:16algo está pasando, no, no, no, esto no es normal, ya no es emoción.
06:19Y nos vino después del concierto y dijo que habíamos tocado delante de la casa
06:24de donde nació su abuela, que estaba en ruinas, estaba en ruinas total.
06:28Y a mí eso, después del concierto, justo además habíamos acabado de tocar.
06:33Y me cogí así por banda y dijo, hostia, me dio un vuelco.
06:38Todavía lo recuerdo y se me pone el pelillo.
06:40Aquí en Viloria, era una señora que me recordó cuando ella empezó hace 40 años
06:47a estudiar Chad Aparta y era mujer, no estaba bien visto según por quién.
06:53Y fue a contracorriente en esa época, ¿no?
06:58Y me lo contaba llorando, ¿no?
07:00Que le recordaba cuando me veía tocar.
07:02También otro señor nos dijo, pues, que con el agua, pues,
07:07me recordaba cuando él iba con su padre al río y cuando chapoteaba.
07:12Y que se hizo niño durante ese instante.
07:16Y había muchas historias y recuerdos que le ha salido a la gente con esta música, no sé.
07:22¿Cómo se cuenta esto? ¿Cómo se cuenta Suakai para que la gente que nos está viendo ahora
07:25o que nos vea en cualquier momento entienda lo que es?
07:30Para mí Suakai es familia. Es así, es real y es así.
07:34Claro, yo primero soy persona. Y primero quiero. Y yo quiero mucho.
07:38Cuando odio también.
07:41Haber conocido a Fermín. Haber conocido a Idoya. Haber conocido a Geray. Ander.
07:46O sea, toda esta gente. Bueno, Laura mismo. O sea, no me quiero olvidar de nadie, pero me refiero.
07:51Hacés vínculo, Caro. Hacés vínculo con gente. Adrián.
07:55O sea, es que se me viene el nombre. Hacés vínculos que van a quedar y que son preciosos.
07:59Esos lazos para mí también son músicos.
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