00:00Mais comment c'est filmer un match de basket ?
00:02Quand on regarde un match de NBA, on a l'habitude d'avoir une réalisation maîtrisée avec plein de ralentis,
00:05des réactions,
00:06mais on imagine rarement tout le travail que ça nécessite derrière les caméras.
00:10Déjà, il faut savoir que chaque caméra a un rôle bien spécifique.
00:12Tu as premièrement la game cam, qui est en fait le plan large, qui est positionné en hauteur, au centre,
00:16et son rôle c'est de suivre le jeu et de balayer de gauche à droite, un peu comme au
00:20tennis.
00:20Ça sert aussi de caméra de secours pour le Real, si jamais il n'y a rien d'intéressant à
00:23montrer à l'instant T.
00:24Et juste à côté de cette caméra, tu as celle qui fait les plans serrés, ce qu'on appelle close
00:28-up,
00:28et ça va suivre le porteur de balle et le défenseur.
00:31Elle n'est pas beaucoup utilisée en direct, mais elle va surtout servir pour les replays, les ralentis,
00:35et même des plans qui vont nourrir le storytelling, du genre un coach énervé, des réactions de fans, des joueurs,
00:40des faits de match, bref.
00:41Elle est aussi appelée hero shot, donc le shot du hero, car elle suit généralement le joueur qui vient marquer
00:45ou provoquer une faute.
00:46Il y a aussi deux autres caméras qui vont avoir le même rôle mais placés à hauteur du terrain,
00:50qui vont donner une autre perspective de l'action.
00:52Par exemple, s'il y a une faute, le réalisateur a briefé en amont le premier cameraman d'axer sur
00:55celui qui la provoque,
00:56tandis que le deuxième va se concentrer sur celui qui l'a commise.
00:59Et là, les cadreurs ont un gros rôle à jouer parce qu'ils doivent anticiper tout ça,
01:02ils ne peuvent pas attendre que le réalisateur leur dise quoi et comment filmer, on est donc sur une vraie
01:06proposition.
01:06Et les caméras les plus cools restent celles qui sont portables, donc généralement sur épaule,
01:10qui sont juste en dessous des paniers pour avoir un maximum d'immersion et une vraie liberté de mouvement.
01:14Ils peuvent aussi venir près des joueurs lors des temps morts, des tiers temps, des fins matchs,
01:18selon ce que le réalisateur leur demande dans ce qu'on appelle les ordres,
01:21c'est-à-dire le système de communication entre les équipes techniques.
01:24Ok Denis, on zoome sur l'A2.
01:26Non, attention, c'est pas le ballon, c'est le crâne du monsieur.
01:30Vas-y, maintenant fais ton point. Je vois ton doigt, Denis.
01:32Denis, je vois ton doigt.
01:34Et pour un maximum d'expérience, on retrouve souvent dans les gros matchs des caméras,
01:37dans des lieux difficiles d'accès pour capter l'ambiance,
01:39des caméras fixes ou pilotables à distance au-dessus des paniers pour des plans dunk,
01:42une caméra dédiée aux commentateurs ou aux bandes de chaque équipe,
01:45et on a aussi des steady camers, coucou Denis,
01:47qui vont faire des beauty shots pour servir la réalisation, notamment pendant les pauses.
01:51Bien sûr, le dispositif peut varier selon la ligue, le budget, l'importance de l'événement,
01:55mais ça te donnera, j'espère, un bon aperçu de ce que c'est de filmer l'un des sporco
01:59les plus suivis au monde.
02:00Et si tu veux en savoir plus sur les coulisses de l'audiovisuel, tu peux t'abonner.
02:03Sous-titrage Société Radio-Canada
02:03Merci.
02:03Merci.
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