- hace 9 horas
José Alayón, en La Isla Interior
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00:00¡Gracias!
00:05¡Gracias!
00:10¡Gracias!
00:15Hola a todos, les damos la bienvenida a la isla interior, el espacio...
00:20...de Atlántico Televisión, donde nos dejamos inspirar por los faros que guían la cultura.
00:25Hoy nos visita un cineasta tinerfeño que rema a favor...
00:30...de una nueva identidad cinematográfica canaria que está calando en el ámbito nacional...
00:35...el es José Alayón, bienvenido.
00:38Hola.
00:39Nos encontramos...
00:40...estamos contigo hoy porque estás de enhorabuena, tienes un nuevo...
00:45...el largometraje, tu segunda película, La Lucha, que está llegando a los cines desde este 30...
00:50...de enero, tu segundo largometraje que presentabas mundialmente en el Festival Internacional...
00:55...de San Sebastián y ahora, como vemos, pues llega a las salas comerciales como enfrontada...
01:00...para este estreno...
01:01...pues con nervios, con nervios porque...
01:03...a ver, nosotros llegamos...
01:05...ya yo llevo 20 años produciendo cine con el Viaje Films y haciendo de fotógrafos...
01:10...también dirigí mi película hace, pues ya 10 años, mi película anterior...
01:15...y todas siempre la hemos hecho con una intención, por supuesto que se ve aquí...
01:18...pero también a nivel nacional...
01:20...internacional, muy de...
01:21...hacemos un cine de autor que tiene muchos recorridos en festivales...
01:24...en pequeñas...
01:25...de distribuciones en...
01:27...a nivel mundial, ¿no?
01:29...pero pequeñas...
01:30...salas a nivel mundial y eso...
01:31...pero esta película siempre fue concebida con la idea un poco de...
01:35...de...
01:37...de...
01:38...de que se viera aquí también, ¿no?
01:39...es como...
01:40...de las más, ¿no?
01:41...le que pensamos que podía...
01:42...podría...
01:44...eh...
01:46...la gente puede...
01:48Eso es con a ver qué tal funciona de cara al público canario, porque están todos los cines.
01:53O en la mayoría de los cines de las islas.
01:55Sí, es una película que habla de la lucha canaria.
01:58Un deporte que en realidad nunca se había llevado al cine de ficción.
02:02Sí.
02:03Sí, es increíble, porque me han hecho un poco.
02:08Y la cosa es cómo no lo habíamos hecho.
02:13Algo que de alguna forma para mal nos define.
02:18La idea de que tenemos al final un pasado cinematográfico muy pequeño.
02:23Estamos empezando casi, se hizo Guarapo en su momento y algunas otras películas, pero no se ha hecho demasiado.
02:28Pero cine canario sobre todo que refleje nuestra identidad, porque estoy seguro que...
02:33Si la lucha canaria hubiera existido, hubiera sido lucha estadounidense, se hubieran hecho dos miles de...
02:38películas de esto, ¿no?
02:39Es como...
02:40Yo cuando fui, volví después de mucho tiempo a ver la...
02:43a ver una luchada, justamente fue lo que me atravesó, fue eso, ¿no?
02:47Fue la idea de cómo...
02:48No sé, hemos hecho una película sobre esto, ¿no?
02:50Entonces casi que me vi con la obligación.
02:53Yo de poder plantear o pensar o imaginar una...
02:58una película con este universo que yo creo que tiene todos los elementos que me interesa.
03:03del cine, ¿no?
03:04Mi película anterior, de alguna forma, pensaba mucho...
03:08se construye mucho a partir del cuerpo, ¿no?
03:10del físico, de...
03:12de...
03:13las relaciones físicas entre las personas, ¿no?
03:15Y la lucha, pues...
03:16también lo tiene, ¿no?
03:17Está ahí...
03:18ya implícito en sí mismo en...
03:19en el acto de luchar.
03:21Y me gustó mucho, sobre todo, la...
03:23la idea de...
03:24la metáfora poderosa que tiene la película, ¿no?
03:25la idea de...
03:26la lucha en el terrero, la...
03:28la lucha en la vida, ¿no?
03:29Me parecía muy interesante trabajar a partir de eso.
03:32Y los canarios...
03:33nos estamos abrazando...
03:34que lleguen películas de este tipo y que...
03:37que...
03:38que nos cuenten...
03:38¿no?
03:39historias nuestras...
03:40pero también...
03:41como decía...
03:42en el...
03:43todo el mundo...
03:44la película también llamando mucho la atención...
03:46en Sao Paulo...
03:47en el...
03:48Festival de Palermo...
03:49en el Efebo de Oro...
03:50consiguiendo ese...
03:51ese premio, ¿no?
03:52a cineastas...
03:53emergentes con...
03:54con tu película...
03:55la lucha...
03:56como se recibe...
03:57como has visto...
03:58lo que se recibe...
03:59desde esos ámbitos internacionales.
04:01Es muy bonito, ¿no?
04:02cuando haces algo...
04:03cuando haces un tema tan local...
04:05con una mirada universal...
04:06y de repente conectas...
04:08con cualquier público, ¿no?
04:09con eso...
04:10con...
04:11conecta con un brasileño...
04:12conecta...
04:13con una...
04:14una persona de Burdeos...
04:15o de...
04:16o de Vancouver, ¿no?
04:17la película ha estado también...
04:18en Canadá...
04:19o sea...
04:20hay algo...
04:21hay algo bonito que nos une, ¿no?
04:22la idea de...
04:23las temáticas universitarias...
04:23porque al final...
04:24es verdad que la película...
04:25utiliza de excusa la lucha canaria...
04:26y es muy importante...
04:27dentro de la película...
04:28pero al final...
04:29es la historia íntima...
04:30de un padre y una hija...
04:31que están superando un duelo, ¿no?
04:32el duelo...
04:33de la madre, ¿no?
04:34una película que va...
04:35sobre la ausencia...
04:36y eso...
04:37conecta desde...
04:38desde un canario...
04:39a un coreano...
04:40da igual, ¿no?
04:41todos nos sentimos identificados...
04:42y...
04:43y algo...
04:43bonito en eso, ¿no?
04:44hay algo que te da esperanza...
04:45sobre el ser humano, ¿no?
04:46la idea de que todos somos...
04:47al final...
04:48sentimos de la misma...
04:48forma...
04:49y hay elementos universales...
04:50que nos unen, ¿no?
04:51estás hablándonos...
04:52de esa historia...
04:53que tiene detrás...
04:54este título...
04:55de la lucha...
04:56y los protagonistas...
04:57Tomás Sin Padrón...
04:58de las Minas Tupiñán...
04:59están fabulosos...
05:00pero no...
05:01eran actores...
05:02de profesión...
05:03se han convertido...
05:04en actores...
05:05al hacer tu película...
05:06sí...
05:07cuando planteamos...
05:08con Marina Alberti...
05:09que es la guionista...
05:10y con Samuel...
05:11también guionista...
05:12y con el equipo de...
05:13de la productora...
05:13cuando pensamos...
05:14en hacer una película...
05:15de la lucha...
05:16pensamos dos opciones...
05:17dos caminos...
05:18el camino A...
05:19que era...
05:20coger actores...
05:21y enseñarles a luchar...
05:22y hacer un gran...
05:23un gran entrenamiento...
05:24con ellos...
05:25o...
05:26o coger...
05:27y buscar...
05:28y hacer un gran casting...
05:29con luchadores...
05:30y...
05:31y...
05:32e intentar...
05:33que interpretaran ellos papeles que seguramente podrían sentirse identificados, optamos rápidamente.
05:38No solamente por la segunda línea, pero porque a mí me gusta también esa idea de trabajar con...
05:43...y porque de alguna forma me parecía como más...
05:48...más lógico, ¿no? Como que me iba a sentir más cómodo yo, ¿no? Porque me iba a servir todo ese casting...
05:53...también para meterme dentro del universo y entenderlo y no me apetecía hacer como una especie de paripeco.
05:58...con actores intentando hacerse luchador, no sé, creo que era una película que el universo que reflejamos...
06:03...es tan auténtico, tan nuestro y tan casi antiguo de alguna forma que...
06:08...me apetecía hacer ese trabajo, ¿no? Como que en los cuerpos de ellos hubiera una...
06:13...ya el recuerdo de la lucha, ya está, los cuerpos...
06:18...el de Tomasín está construido a partir de la lucha, ¿no?
06:21Él es un chico, un niño del hierro que empezó a...
06:23...luchar muy joven, ¿no? Y toda su vida...
06:25...ha girado en torno a la lucha, ¿no? Entonces...
06:27...creo que eso se...
06:28...de alguna forma se filma y se nota en la película, ¿no? Y se filma, están las imágenes, ¿no?
06:33Entonces nos dio por hacer un casting muy largo, muy largo, de dos años y pico...
06:36...después de tomar esa decisión de hacer...
06:38...la película con...
06:39...con luchadores, estuvimos dos años y pico con Sandrine Lapuyat, que es una directora...
06:43...de casting de no actores muy buena, con la que aprendí mucho y con la que...
06:48...porque hicimos un recorrido muy bonito...
06:50...porque justamente me sirvió también para reescribir la historia, para...
06:53...hacer un casting muy íntimo...
06:55...es un casting en el que siempre...
06:57...eh...al final casi todo...
06:58...el mundo acaba un poco llorando, es como una especie de catarsis...
07:01...cada vez que haces el casting porque...
07:03...como que llegamos a cosas emocionales...
07:05...eh...muy importantes dentro de toda la gente que hace el casting, los que...
07:08...recogimos y los que no, ¿no?...
07:09...es como ves a esos hombres tan grandes...
07:11...de la lucha, ¿no?...
07:12...que la masculinidad al final...
07:13...está construida a partir de corazas, ¿no?...
07:15...pero que se rompen y que al final te dan las gracias también por...
07:18...por el casting en sí mismo, ¿no?...
07:19...era como una terapia, ¿no?...
07:20...de alguna forma...
07:21...pero esa terapia me servía a mí también...
07:22...poco...
07:23...como para...
07:24...sentirme legitimado a la hora de...
07:26...de entrar en este universo, ¿no?...
07:27...entonces encontramos...
07:28...a Tomasín, a Yasmina, que...
07:30...todos llegaron porque los llamamos nosotros también...
07:32...hicimos...
07:33...una convocatoria y se apuntó mucha gente...
07:35...pero después también íbamos a los...
07:36...terreros y veía la lucha...
07:38...por la tele o iba a ver la lucha...
07:40...íbamos viendo caras o gente como se comportaba...
07:42...y íbamos...
07:43...bueno, vamos a hacerle casting a este, al otro, ¿no?...
07:45...y estuvimos mucho tiempo...
07:46...y...
07:47...es verdad que...
07:48...todo el mundo pregunta también...
07:49...¿y qué, ellos se creyeron actores?
07:51¿Cómo se lo tomaron ellos cuando le dijimos...
07:53...oye, quiero que seas tú el protagonista?...
07:55...pero como fue tan largo el recorrido de...
07:58...de ensayos, de pruebas y no sé qué...
08:00...fue como de forma natural...
08:01...empezamos a generar una amistad...
08:03...empezamos...
08:03...como a construir la película juntos, ¿no?...
08:05...y entonces se generó ahí como...
08:06...es verdad que un día nos sentamos y le dijimos...
08:08...a Tomasín, a Yasmín, a Inés...
08:09...a todos los luchadores que salen en la película...
08:11...que iban a hacer ellos...
08:13...pero fue como de forma...
08:15...un poco...
08:16...natural, ¿no?...
08:17...todos lo entendieron?...
08:18...y no fue...
08:19...ustedes son ahora actores...
08:20...sino vamos a seguir...
08:21...haciendo el juego que seguíamos haciéndolo...
08:23...en ensayos, ¿no?...
08:24...en el rodaje también, ¿no?...
08:25...entonces...
08:26...y hay una cosa que creo que juegas a favor de la peli...
08:28...a lo mejor en otro universo no, pero...
08:30...en la lucha al fin y al cabo...
08:32...eh...
08:33...hay un trabajo escénico también...
08:36...salen esos luchadores...
08:38...están rodeados de gente...
08:39...y ellos hacen una lucha, ¿no?...
08:41...que además en los entrenamientos la repiten mucho...
08:43...la repetición serían las tomas...
08:45...nosotros repetimos las tomas 14 veces, 15 veces...
08:48...los luchadores están acostumbrados a repetir un gesto...
08:50...un movimiento, algo físico...
08:52...eso es como...
08:53...normal, igual...
08:54...pues tenían que repetir las luchas...
08:55...pero también tenían que repetir una escena dramática, ¿no?...
08:57...y la...
08:58...que repetíamos un plano dramático, ¿no?...
09:00...entonces había como algo normal...
09:01...después en la actuación también existe una...
09:03...una cosa que tú no puedes actuar sin el otro, ¿no?...
09:05...se...
09:06...cuando...
09:07...se nota mucho cuando las actuaciones...
09:08...cuando los actores...
09:09...no están conectados con el otro con el que está actuando...
09:11...se nota y no suele servir la toma.
09:13...¿no?...
09:14...entonces necesita al otro para apoyarse, para...
09:16...para actuar...
09:17...pues lo mismo...
09:18...¿qué pasa en la lucha?...
09:19...no luchan solos...
09:20...siempre sienten el cuerpo del otro...
09:21...entonces había algo que intenté...
09:23...entender, ¿no?...
09:25...entre todos...
09:26...yo no luchaba...
09:27...no luchaba...
09:28...pero yo sí había dirigido actores...
09:29...entonces era...
09:30...pero se parecía, ¿no?...
09:31...el trabajo al fin y al cabo...
09:32...de alguna forma...
09:33...ellos cuando luchan...
09:34...notan el cuerpo del otro...
09:35...y si se giran...
09:36...y dejan vacíos...
09:37...cae el otro...
09:38...como una sensación...
09:39...del cuerpo del otro...
09:40...y cuando...
09:41...y cuando están muy conectados...
09:42...al otro luchador...
09:43...es cuando luchan bien...
09:43...les ocurre lo mismo un poco...
09:44...en la interpretación, ¿no?...
09:45...cuando hay una conexión...
09:46...con el otro...
09:47...se da una secuencia...
09:48...dramática...
09:49...en la que estén en contra...
09:50...lo que sea, cuando se miran...
09:51...y cuando se sienten...
09:52...es cuando empieza a fluir todo, ¿no?...
09:53...entonces...
09:53...había algo parecido, ¿no?...
09:54...la repetición...
09:55...el sentir al otro...
09:57...de una forma...
09:58...pero se ve una naturalidad...
09:59...una autenticidad...
10:00...que...
10:01...no sé...
10:02...es increíble...
10:03...que pueda haber sucedido, ¿no?...
10:05...que estén tan...
10:06...tan perfectos...
10:07...en sus interpretaciones...
10:08...sí...
10:09...ahí...
10:10...sí...
10:11...lo estábamos hablando...
10:12...siempre lo hablamos, ¿no?...
10:13...que difícil es...
10:14...hacer que las cosas...
10:15...parezcan naturales, ¿no?...
10:16...es como...
10:17...porque al fin y al cabo es una...
10:18...el artefacto, todo, ¿no?...
10:19...la construcción de la ficción, ¿no?...
10:20...tú tienes que...
10:21...levantarte ese día...
10:22...ponerla...
10:23...la luz, poner la cámara...
10:24...ensayar y vamos a filmar...
10:26...¿cómo hacemos que eso...
10:27...parezca que...
10:28...que así es real...
10:29...o que está en una línea...
10:30...muy natural...
10:31...o no sé qué...
10:32...es súper difícil...
10:33...de construcción, ¿no?...
10:34...cuando más...
10:35...natural o más real...
10:36...parezca la película...
10:37...más difícil es...
10:38...el artefacto que estamos...
10:39...construyendo, ¿no?...
10:40...hay algo ahí...
10:41...complicado, ¿no?...
10:42...nuestro trabajo casi...
10:43...el trabajo sobre...
10:43...sobre todo las películas...
10:44...que son muy naturalistas, ¿no?...
10:45...que es como...
10:46...el cine que a mí...
10:47...me interesa hacer...
10:48...me gusta otro tipo...
10:48...o de cine también...
10:49...más...
10:50...más teatral...
10:51...o con más representación...
10:52...no sé qué...
10:53...pero...
10:53...hacerlo, ¿no?...
10:54...pero hacerlo...
10:55...sí me gusta mucho...
10:56...en un cine...
10:57...que esté siempre...
10:58...en la finalina...
10:58...entre la ficción...
10:59...el documental...
11:00...en la que te plantees...
11:01...bueno, estos...
11:02...son actores, ¿no?...
11:03...me gusta mucho...
11:03...esa línea...
11:04...pues mi trabajo...
11:05...es hacer...
11:06...que no se note mi trabajo...
11:07...de alguna forma, ¿no?...
11:08...directo...
11:08...que la gente...
11:09...pusieron la cámara...
11:10...y a grabar...
11:11...y ya está, ¿no?...
11:12...pero eso conlleva...
11:13...mucha repetición...
11:14...mucho trabajo...
11:13...mucho...
11:14...no sé...
11:15...algo ahí...
11:16...una conexión con el otro...
11:17...concreta, ¿no?...
11:18...¿sí?...
11:19...decía que...
11:20...que en esos...
11:21...en esos castings...
11:22...pues los...
11:23...los...
11:23...que acudían a...
11:24...a intentar conseguir...
11:25...esos papeles...
11:26...pues...
11:27...un poco se rompía...
11:28...también emocionalmente...
11:29...y lo vemos también...
11:30...en...
11:31...en las imágenes, ¿no?...
11:32...con Tomasín, por ejemplo...
11:33...que, bueno...
11:34...que no esperas...
11:35...que pueda pasar...
11:36...como decías, ¿no?...
11:37...porque tienen esa...
11:38...esa coraza, ¿no?...
11:39...para que no...
11:40...para que no suceda...
11:41...no...
11:42...no exponerse, ¿no?...
11:43Sí...
11:43...exacto...
11:44...con Tomasín...
11:45...nos pasó...
11:46...el primer día de casting...
11:47...con Sandrín...
11:48...se rompió...
11:48...se nos rompió...
11:49...se nos rompió...
11:50...fue muy bonito...
11:51...generamos una gran conexión...
11:52...hubo algo...
11:53...algo...
11:53...especial y estuvo...
11:54...como muy concreto, ¿no?...
11:55...nos gustaba también...
11:56...la cosa esa, ¿no?...
11:57...como que...
11:58...lanzaba la...
11:58...la frase de una forma muy...
11:59...concreta...
12:00...y, de repente se abrió...
12:01...y me dijimos, oye...
12:02...y él nos dijo, nunca no...
12:04...para...
12:03Yo no suelo llegar delante de la gente, pero conectamos en eso.
12:08El padre, que después lo seguimos reescribiendo, el personaje del padre, de alguna forma tenía eso, ¿no? Un luchador mayor.
12:13Que no ha sido capaz de asimilar la muerte de la mujer, que no es capaz y se esconde, ¿no?
12:18Y se cierra, ¿no? En sí misma, ¿no? Entonces jugamos a favor eso, ¿no? Que tenía al final.
12:23Y un poco el personaje también a partir de...
12:25De conocerle y de escogerle.
12:28Es decir, coño, esto encaja bastante bien, pero vamos a adaptarlo, ¿no?
12:32A mí me gusta.
12:33A mí me gusta también la idea esa, ¿no? Pero con actores y no actores, con todos, ¿no? Yo creo que hay que...
12:38Siempre hay que hacer una reescritura en la que se adapte a la gente que tiene, ¿no? Es como intentar hacer...
12:43Un tipo, una receta de algo, una boloñesa con no sé qué, pero sin la carne, o yo qué sé, una...
12:48No se puede, ¿no? Tienes que adaptar tu plato, ¿no? Entonces de alguna forma con los actores o con los no actores, con lo que tengas...
12:53Pues intentar adaptar a la persona, ¿no? Hay mucha gente que trabaja de otra forma y a veces en la película...
12:58Pero a mí no me interesa tanto, ¿no? A mí me gusta mucho adaptar lo que estamos...
13:03Escribiendo a lo que tenemos, ¿no? Pero incluso en ficciones, incluso en películas que...
13:08Que produzco, que hago... Siempre soy muy pesado en eso, ¿no? Y me parece interesante eso, ¿no?
13:13Y luego escogiste, bueno, con tu equipo, realizar la película en 16 milímetros...
13:18No, lógico, también me llama la atención esto, porque sí que hay una tendencia a...
13:23Realizar películas ya en digital para, bueno, para que haya esa libertad para poder grabar...
13:28Pues tener muchas tomas, al fin y al cabo, y tener muchas cámaras en el momento que puedan...
13:33Que puedan filmarlo todo, sin embargo, en 16 milímetros, todo eso se complica.
13:37No se puede, no se puede.
13:38Sí, a ver, trabajamos, la película hicimos con Mauro Erce, que es un fotógrafo...
13:43Muy, muy bueno para mí, es amigo... A ver, no puedo estar lanzando muchas flores porque es amigo...
13:48De la Escuela de Cine de Cuba...
13:49Se las echo yo, ganador del Goya por lo que arde y nomino...
13:53Ganado por Sirat.
13:54Sí, ahora y no, y en la lista, la shortlist de los Oscars también con...
13:58Con Sirat, que es una película pequeña para estar nominado casi en la puerta de los Oscars, que no...
14:03No sabemos si lo nominarán o no, pero ya está.
14:06Pero con una fotografía fabulosa.
14:07Ya está.
14:08Ya está ahí.
14:09Es uno de los grandes puntos.
14:10Y es muy buen cineasta, le ha hecho solo una película, pero...
14:13Pero es un tipo que es muy bueno.
14:16Entonces con Mauro, que ya hemos aprendido...
14:18Hacer cine juntos directamente, ¿no?
14:21Eh...
14:22Eh...
14:23Tener...
14:23Tenemos como un cierto cariño al 16 por varias cosas.
14:26¿No?
14:27Yo también hago fotografía y también por...
14:28Por ejemplo, ellos transportan la muerte, una película de Samuel y Elena que produjimos nosotros.
14:31Eh...
14:32Hice yo la foto y la filmamos en...
14:33En 16, porque Samuel y Elena trabajan mucho en 16.
14:35Y fue ahí que le cogí mucho cariño yo también a filmar.
14:38Por dos cosas.
14:39Una, eh...
14:40La luz en el Ecuador, en donde estamos...
14:43En las islas es bastante...
14:44Es dura.
14:45Es una luz que es muy cenital, fuerte, que nos venía bien.
14:48Eh...
14:49Para el paisaje de Fuerteventura, eh...
14:51Que es un paisaje súper potente, árido, arígido.
14:53Y le...
14:54Y le viene bien.
14:55Pero claro, en cámara...
14:56Eh...
14:57Notamos que un 16 es como que...
14:58Se suaviza, como que adquiere algo más plástico.
15:01Las luces duras.
15:02Las luces duras en...
15:03Y tal.
15:04Se ven un poco, pues eso.
15:05Solo la crudeza y ya está, ¿no?
15:06De esta forma adquiere algo...
15:08Como un poco más...
15:09Más bonito, no sé.
15:10Hay algo...
15:11Hay algo especial.
15:12En los colores también.
15:13Como se comportan, sobre todo en el exterior.
15:15En el interior, te digo, me da un poco igual.
15:17Pero aparte de eso...
15:18Hay como una especie de ritual a la hora de filmar en 16 que nos gusta mucho.
15:22Yo no creo mucho...
15:23No me gusta mucho.
15:24Hay gente que hace cosas muy bien.
15:25Como Albert Serra, que está filmando con muchas cámaras en digital.
15:28Pero a mí me gusta la idea.
15:29Pero yo no tengo la capacidad.
15:30Hay gente que tiene esa capacidad.
15:31Yo no.
15:32Eh...
15:33Eh...
15:33Yo...
15:34Me gusta mucho filmar a una cámara.
15:35Y, pues, hacer un plano, plantear el otro, planificar...
15:38Pensando en eso, ¿no?
15:39Como se ha hecho el cine toda la vida.
15:41Entonces, hay como una especie de ritual ahí...
15:43La hora de filmar en cine, con esa bobina que solo dura 12 minutos.
15:46En la que...
15:47No otro...
15:48Es así.
15:49No creo que la gente está más concentrada.
15:50Hay una...
15:51Un cierto...
15:52Con...
15:53Concentración porque...
15:54U.S.
15:55A.
15:56A.
15:57A.
15:58A.
15:59A.
16:00A.
16:01A.
16:02A.
16:04A.
16:05A.
16:06A.
16:07A.
16:09A.
16:10A.
16:11A.
16:12A.
16:13A.
16:14A.
16:15A.
16:16A.
16:17A.
15:53Vemos que aquello cuesta más, en primer lugar, y aparte de eso es cine, ¿no? Estás entrando...
15:58Igual que me gustan mucho las cosas, los accidentes que ocurren durante un rodaje...
16:03...de un fallo. Yo, por ejemplo, a los actores les digo siempre que no...
16:06...que cuando...
16:08...se equivoquen, que continúen. No hay cosa que más me moleste que paren después de una equivocación.
16:13Mejor sigue y a lo mejor esa equivocación se convierte en algo bonito, ¿no?
16:16En algo que le da vida al personaje.
16:18Es algo real, ¿no? Pues también esa luz que entra por ahí, se plasma...
16:23...en material real, químico, eso es único. Esa luz...
16:28...una interpretación que entró ahí, que después se va a revelar a un laboratorio, es única.
16:31Los otros son ceros y unos que son una interpretación...
16:33...de la realidad. Y hay algo que es difícil de explicar, pero que le da una cierta...
16:37...poesía. Yo creo que se nota en la película que está filmada en 16. Hay algo ahí que le da...
16:41...
16:42...un carácter que es bonito. Es verdad que...
16:44...todo el mundo me dice, pero estás loco, con unos actores...
16:46...las...
16:47...luchas y no sé qué...
16:48...pero fuimos con bastante material, el adecuado, no se puede filmar mucho en sí.
16:52Más de una hora al día es muy difícil. Entonces también tenemos menos material para el montaje...
16:56...que eso es bueno a veces.
16:57...porque no tenemos que estar viendo horas innecesarias de darle a la cámara a grabar muy rápido.
17:02Y no sé, hay algo ahí bonito y sobre todo la concentración. Incluso para...
17:06...ocurrió algo muy bonito.
17:07...con los actores que...
17:09...que de repente empezaron a entrar.
17:12...con los actores o los luchadores, vamos a llamarlo como...
17:14...o los...
17:15...sí...
17:16...eh...
17:17...en la...
17:17...que...
17:18...estaban súper concentrados a partir...
17:19...desde el primer día estuvieron muy metidos porque ya habíamos enseñado mucho.
17:22...pero llegó un momento en el que...
17:24...estaban, hablaban uno con el otro sobre el papel...
17:27...hacían pequeños ensayos y aparte de lo que hacíamos nosotros.
17:29Ya estaban como metidos a un nivel de concentración entre uno...
17:32...y otros y unos apoyándose en el otro que era...
17:34...como súper bonito.
17:35Me encantaba estar en el set preparando otra cosa.
17:37...y de repente verlos ellos hablando del personaje y no sé qué...
17:40...que yo creo que lo provocaba un poco esa lectura.
17:42...de...
17:43...de...
17:44...de filmar en cine, de estar allí, del equipo, no sé.
17:46Me ocurrió algo...
17:47...muy especial en la película durante el rodaje.
17:49Qué bueno, ya decías también que la...
17:51...la película...
17:52...que...
17:52...se sitúa está ambientada en Fuerteventura porque fue...
17:55...cuál fue el motivo de escoger...
17:57...esta localización para la película.
17:59Para ser sincero...
18:00...para ser sincero...
18:01...eh...
18:02...al principio no tenía muy claro cuando escribimos la película...
18:05...la escribimos...
18:06...yo soy del sur de Tenerife.
18:07...entonces sí habíamos pensado en un paisaje árido, eso sí...
18:10...eh...
18:11...yo soy de la camella de un...
18:12...que hay en Arona...
18:13...entonces pensé en ese...
18:14...porque me gusta a mí...
18:15...ya mi película anterior también lo metí...
18:17...dentro de...
18:18...de la imagen...
18:19...de ese espacio, ¿no?
18:20Me gusta esa sequedad...
18:21...creo que le aporta algo...
18:22...al paisaje...
18:23...pero durante la investigación y el casting...
18:25...fui mucho a Fuerteventura porque es en donde...
18:27...donde se vive...
18:28...con más pasión...
18:29...o uno de los lugares con...
18:30...que se vive con más pasión la lucha de toda Canarias, sino...
18:32...el más...
18:33...es decir, los terreros se llenan...
18:35...todo gira mucho...
18:36...en mucho...
18:37...los pueblos de Fuerteventura gira alrededor...
18:38...está el turismo...
18:39...y mucha gente que le gusta mucho la lucha, ¿no?
18:42...y...
18:44...claro, durante todo ese trabajo de investigación...
18:47...y iba moviéndome por el espacio...
18:48...y iba viendo esas montañas...
18:49...que yo ya conocía Fuerteventura...
18:50...y a mí me encanta...
18:51...yo creo que es mi isla de...
18:52...veraneo...
18:53...la más que me gusta Fuerteventura...
18:54...pero de repente empecé a pensar...
18:56...a imaginarme...
18:57...la película ahí...
18:58...durante el proceso de casting...
18:59...entonces en algún momento le dije...
19:01...a Marina...
19:02...a Marina...
19:03...y al equipo del viaje...
19:04...digo, yo creo que deberíamos hacer la película...
19:05...en...
19:06...además Tomasín...
19:07...lo con...
19:07...el es del Hierro pero vive en Fuerteventura...
19:09...Jasminas de Fuerteventura...
19:11...muchos de los cast...
19:12también, yo creo que la película nos está
19:14llevando de alguna forma a ella misma
19:16por su propio peso.
19:17Y al final decidimos filmar ahí
19:19y yo creo que fue uno de los buenos.
19:22Grandes acertos de la peli, ¿no?
19:23Hay algo ahí entre esas montañas grandes, áridas.
19:27Como grandes pies antiguas,
19:29porque Puerto Ventura es la isla más antigua
19:31o de las más antiguas.
19:32Y hay algo ahí, como una especie de paralelismo
19:35con ese cuerpo de Tomasín grande.
19:37También, no sé, hay algo ahí que creo que funciona bien,
19:40que le aporta una capa más.
19:42Es como el personaje, al final la película...
19:47Empieza ya en el conflicto.
19:48Ya la madre está muerta, ¿no?
19:49Ya no está.
19:52Es como una película de duelo, ¿no?
19:53Entonces, es una película de ausencia, ¿no?
19:55Entonces, que el paisaje esté...
19:57provisto de muchas cosas, ¿no?
19:58Que sea como de ausencia.
20:00Creo que le aporta una...
20:02pequeña capa, o eso creo que creo creer, ¿no?
20:04Hay algo ahí que apetecía filmarlo, ¿no?
20:07Sí, y bueno, aportan cosas,
20:10pues muchos elementos también de...
20:12de la película, como por ejemplo,
20:13también incorporas esos sonidos,
20:15tanto de...
20:17de luchas reales,
20:19como también, bueno,
20:20incluso en telegrabadas...
20:22de la televisión,
20:22como también, bueno,
20:24música de nuestro folclore,
20:25el baile del vivo...
20:27en la película encaja perfectamente.
20:29Sí, sí, sí.
20:30Eso, el viento también, ¿no?
20:32La verdad que trabajamos mucho...
20:33El baile del vivo es...
20:35Valentina...
20:36esas imágenes de Valentina
20:37de Televisión Española
20:38desde siempre...
20:40me han...
20:41me han obsesionado.
20:42A mí me gustan mucho
20:43trabajar las películas
20:44también desde el misterio, ¿no?
20:45De las cosas que contienen...
20:46un misterio,
20:47esas montañas,
20:48el cuerpo,
20:49los cuerpos de los luchadores,
20:50¿hay algo ahí que eres capaz de...?
20:51verlo,
20:52pero no eres capaz
20:52de descifrarlo claramente, ¿no?
20:54Pues hay algo también como antiguo...
20:56ancestral en el tambor
20:59y en la forma de moverse de Valentina
21:01y la música.
21:02Hay algo muy bonito
21:03que siempre me ha enganchado
21:04toda la vida
21:04y siempre he dicho
21:05hay que hacer algo con esto
21:06en algún momento.
21:06y entonces durante el proceso
21:08de montaje
21:09de repente
21:10volví ahí
21:11y ya...
21:11cuando más perdido estás
21:13es cuando salen
21:13las mejores ideas, ¿no?
21:14Entonces cuando estamos...
21:16el montaje es un poco
21:17un subidón bajón
21:19todo el rato, ¿no?
21:19Es como una montaña rusa
21:21de repente.
21:21piensas que tienes una obra maestra
21:23de repente dices
21:23tengo la peor película
21:24de la historia
21:25o por lo menos a mí me ocurre
21:26durante...
21:26durante el proceso
21:27entonces seguramente
21:29esto ocurrió
21:29durante un bajón
21:30diciendo no funciona...
21:31me puse a buscar cosas
21:32hacia los archivos
21:34a las cosas que voy apuntando
21:35y me acordé de...
21:36de esto de Valentina
21:39de las grabaciones
21:40estas de Televisión Española
21:41y probé
21:44y probé
21:44eso lo hice yo
21:45me acuerdo que lo monté
21:46y se lo monté a ese...
21:46se lo mostré a Esma
21:47a la montadora
21:48y le gustó mucho la idea
21:49de poder incorporar...
21:51esa secuencia
21:52la que Tomasín
21:52está viendo en la tele
21:53el baile del vivo
21:55y a partir de esa idea...
21:56empezamos a construir también
21:58la idea sonora
21:59un poco de la película
21:59hay tambores
22:00hay como ese...
22:01un boresreño
22:02que emula mucho
22:03que le da un poco
22:04de profundidad
22:06y algo antiguo
22:06la lucha es antigua
22:07también
22:08y hay algo ahí
22:08que le da...
22:10no sé...
22:11son de esas cosas
22:12que no es como
22:13una aportación lógica
22:15a la película
22:15sino como...
22:16está más escondido
22:18en el misterio
22:19y me gustaba mucho
22:20meter eso dentro
22:21de la película
22:23y en tu película
22:24en la lucha
22:25no solo eres el director
22:26sino también...
22:26el productor
22:27cómo se juega
22:29con estas dos facetas
22:30tan distintas
22:31bueno...
22:31la cosa es que tengo
22:32un super buen equipo
22:33Jairo, José Miguel,
22:35Jamie, Marina...
22:36ahora está Adri
22:38tenemos un equipo
22:39super bueno
22:40en el viaje
22:40que me permite
22:41estar concentrado
22:42durante un año y pico
22:43en la película
22:44realmente
22:44es verdad que siempre hay
22:46decisiones finales
22:48en la que tengo
22:48esa dualidad
22:49yo...
22:50oye...
22:50el presupuesto
22:51no sé qué...
22:51qué vamos a hacer
22:52la discusión sería
22:54final sería
22:54conmigo mismo
22:55seguro
22:56pero...
22:56después todo lo demás
22:57lo de organización
22:58lo de incluso
22:59bajarme a tierra
23:00también cuando...
23:01estoy siempre con un pie
23:02en la producción
23:03que creo que me gustaría
23:04algún día hacer una película
23:05en la que no me produzca
23:06a ver...
23:06si discuto con esa persona
23:07no sé, ¿no?
23:09pero bueno
23:09no creo que sea malo
23:11creo que al final
23:13en este recorrido
23:14que he conocido
23:14a muchos directores
23:15en...
23:16del mundo
23:17que le va bien
23:18sobre todo
23:18a los que le van bien
23:19son tipos que controlan
23:20mucho de producción
23:21que son...
23:21gente que saben
23:22cómo se hace
23:23ese elemento
23:24que están haciendo
23:25¿no?
23:25antes...
23:26antes...
23:26nos vendieron
23:26yo por lo menos
23:27cuando fui a la escuela
23:27de cine
23:28nos vendían
23:28que el director
23:28era alguien que estaba
23:29que era alguien
23:30que estaba en el mundo
23:30de las ideas
23:31y de la creatividad
23:32y no sabía más nada
23:33¿no?
23:34yo no creo en ese modo
23:36en ese director
23:37sino en alguien
23:38que tiene claro
23:38cómo se plasma esto
23:40¿no?
23:40y yo...
23:41el carpintero
23:41cuando hace una mesa
23:43sabe cuánto cuesta
23:44hacer esa mesa
23:45sabe el tipo de madera
23:46dónde...
23:46cómo se busca
23:46cómo no sé qué
23:47pues eso es producir
23:48también ¿no?
23:49saber cómo se construye esto
23:50creo que...
23:51que es esencial
23:51para poner un pie
23:53en la tierra también
23:53¿no?
23:54porque no hay nada peor
23:55cuando hace...
23:56es una película
23:57que no vayan a la par
23:58en la dirección
23:59con la producción
24:00¿no?
24:00entonces...
24:01si el director
24:02piensa en una cosa
24:03que no se adapta
24:03a la producción
24:04a la producción
24:04piensa en otra
24:05y no existe
24:06bien esa comunicación
24:07empieza el desastre
24:08¿no?
24:09en este caso
24:09yo lo tenía todo
24:10¿no?
24:11además apoyado
24:12por un equipo buenísimo
24:13pues entonces
24:14era más fácil
24:15pero es verdad
24:15que...
24:16que siempre está
24:16esa duda
24:16¿no?
24:17esa...
24:17el día levantándote
24:18por la noche
24:18y diciendo
24:19hostia
24:19nos estaremos arruinando
24:21al final bueno
24:22en realidad
24:22sabías cuáles eran
24:23tus límites
24:24claro
24:24tenías que ajustar
24:26a ti mismo
24:27claro
24:27está la discusión
24:28¿cuántos figurantes
24:29ponemos en el terrero?
24:30pues claro
24:30uno quiere...
24:31todo lo que pueda
24:32tres mil
24:32¿no?
24:33claro
24:33todos y más
24:34vamos a llenar
24:34porque queda más bonito
24:35cuanto más es
24:36pero claro
24:36entonces había que
24:37imaginar también
24:39moverlo
24:39y jugar a eso también
24:40que es bonito también
24:41yo creo
24:42¿no?
24:42la idea del truco del cine
24:44¿no?
24:44a mí me lo paso muy bien
24:45también planteando
24:46cómo hacemos más
24:47con menos
24:47¿no?
24:48sí
24:48bueno
24:50tu película
24:50anterior
24:51como director
24:51Slimane
24:52pues ya
24:53¿cuántos años hace?
24:5412
24:5412 años
24:5512 años
24:55mientras tanto has estado
24:57trabajando pues
24:58en fotografía
25:00etcétera
25:01pero sí
25:02ha pasado todo este tiempo
25:04que
25:05que ha motivado
25:06que hayas tardado
25:07tanto en volver a dirigir
25:09pues eso
25:09producir mucho
25:10meterme
25:10a producir
25:12las películas
25:12de otros
25:13de amigos
25:13porque producimos
25:14muchas películas
25:15de amigos
25:15después otra
25:16que nos fuimos amigos
25:17y nos hicimos amigos
25:18durante el camino
25:19¿no?
25:19pero
25:19pero
25:20sí
25:20de repente
25:21acabé Slimane
25:22y me metí en proyectos
25:23de otros
25:23sobre todo
25:25al principio de amigos
25:26y me gustó
25:27me gustó la idea
25:28de producir
25:29y dije
25:29nunca
25:30perdí
25:30la esperanza
25:31y nunca pensé
25:32ya me dedico
25:32a la producción
25:33y ya está
25:33porque siempre me ha gustado
25:34mucho dirigir
25:36y es más
25:36yo me considero
25:37más director
25:38que productor
25:39y lo mismo pasó
25:40y es verdad
25:42que después
25:42he hecho la trampa
25:42de hacer la foto
25:43de
25:44mucha feliz
25:44y haciendo la foto
25:46está pegadísimo
25:47al proceso
25:47de
25:48de dirección
25:49a tope
25:50estás tomando
25:51las decisiones
25:51junto al director
25:52de
25:52de la planificación
25:54de cómo está
25:55de todo
25:56del virtual
25:56al final
25:56creo que
25:57incluso
25:58es un posicionamiento
25:59más cómodo
26:00el del fotógrafo
26:02porque
26:03estás tan cerca
26:04de la creación
26:04pero sin el agobio
26:05y el ego
26:06del director
26:06porque al final
26:07lo
26:07lo que nos genera
26:08más problemas
26:08a la hora
26:09de crear
26:09es el ego
26:10mi película
26:10va a ser mala
26:11a dónde voy a llegar
26:12pero con la película
26:13no sé
26:13que no sé cuánto
26:14quiero que sea
26:15la mejor del mundo
26:15todos esos pensamientos
26:17al final
26:18obstruye un poco
26:18y hace que pienses
26:19menos
26:19que
26:20estés tan pegado
26:22o tan obsesionado
26:22con la película
26:23que pierdes distancia
26:24mientras que la posición
26:25del fotógrafo
26:25es muy buena
26:26porque
26:26llegas
26:27no estás tan obsesionado
26:28y sabes
26:28qué vamos a hacer
26:29y tienes una distancia
26:31más buena
26:31y puedes crear
26:32desde un lugar
26:33más cómodo
26:34entonces
26:34es verdad
26:35que estuve
26:36muchos años
26:36sin dirigir
26:37pero no tengo
26:38la sensación
26:38de no haber estado
26:39muy cerca
26:39del proceso creativo
26:41aparte que soy un productor
26:43también
26:43que se involucra
26:44mucho
26:44en el proceso creativo
26:45mucho
26:46discusión
26:47en el momento
26:47del montaje
26:48en el momento
26:48de la planificación
26:49me gusta
26:50me gusta eso
26:51y me gusta
26:51que a mí me lo hagan
26:52también
26:52a mí me gusta
26:53tener un fotógrafo
26:54que Mauro
26:54por ejemplo
26:55Mauro
26:55es muy bueno
26:57planificando
26:57y lo escuchamos mucho
26:59y dan casi
26:59muchas de las ideas
27:00de
27:00de la planificación
27:01de la película
27:02de la de Mauro
27:03y durante la película
27:05también
27:05todo el equipo
27:06de producción
27:07se metía
27:08nos gusta
27:09yo estudio
27:09en la escuela
27:09de cine de Cuba
27:10y nos enseñaron
27:12a hacerlo así
27:12el primer año
27:13lo que se hace
27:13es una polivalencia
27:14en la que todo el mundo
27:15hace
27:15de todo
27:15entonces todo el mundo
27:17discute sobre todo
27:19y hay algo bonito
27:20en eso
27:20yo sé que en el cine
27:22muchas veces
27:22no se hace eso
27:23cada uno tiene su puesto
27:24y no se meten en el otro
27:25pero me parece muy raro
27:27porque estamos haciendo
27:27todo este producto común
27:29que depende
27:30de mucha gente
27:31y si no lo discutimos
27:32al final
27:32cada uno va a estar
27:33defendiendo su parcela
27:35sin ver lo que está
27:37haciendo el otro
27:37y es como raro
27:39como que se disocia
27:40de alguna forma
27:40me gusta más
27:41la otra línea
27:42y bueno
27:43está formando parte
27:44de una
27:45generación
27:46de directores
27:46de cineastas canarios
27:47que también
27:48están haciendo
27:49cine
27:50pues en algún sentido
27:52pues muy parecido
27:54muy en la misma línea
27:55esta tendencia
27:56del cine naturalista
27:57que refleja
27:58la identidad canaria
27:59por ejemplo
28:00Macumachín
28:01David Pantaleón
28:02las varasca
28:03rendir los machos
28:04la verdad es que sí
28:06que estamos llegando
28:07muy lejos
28:07con historias muy canarias
28:09¿cómo te sientes
28:10al formar parte
28:11de esta
28:11muy bonito
28:12la verdad que me parece
28:13súper bonito
28:14hay una cosa
28:16que nos ocurre
28:16a los que estamos
28:17haciendo cine
28:17en canarias
28:18que es que
28:19que lo he hablado
28:20con Panta
28:20o con Macu
28:21o con Omar
28:22también
28:22matar cangrejos
28:23¿no?
28:23que
28:23que hay algo ahí
28:25que estamos como
28:27construyendo
28:28un folio en blanco
28:29no hay mucho
28:30¿no?
28:30no hay mucho
28:31igual que me imagino
28:32que alguien de Roma
28:33puede decir
28:34bueno pues vemos
28:34todo el neorrealismo
28:35para atrás
28:35y ver las películas
28:36que han hecho
28:36tus abuelos
28:38y tus padres
28:38nosotros no tenemos
28:39casi
28:40historias cinematográficas
28:41estamos como
28:42construyendo
28:42ese imaginario
28:43¿no?
28:43y hay algo como
28:45bello
28:46también
28:47existe una cierta
28:48responsabilidad
28:48de cómo se construye
28:50eso ¿no?
28:50de intentar
28:51hacer lo mejor posible
28:53intentar construir
28:53algo que pueda seguir
28:55otras generaciones
28:55también
28:56es bonito
28:57pero también da un cierto
28:58ver
28:58vértigo ¿no?
28:59hay algo ahí
28:59como extraño
29:00porque es verdad
29:01no hay películas
29:01y vamos a hacer una película
29:03incluso
29:03con nuestro acento
29:04directamente
29:05yo no estoy hablando
29:05de una cosa tan
29:06típica de aquí
29:07como la lucha canaria
29:08pero el cine
29:09con nuestro acento
29:10no se ha hecho tanto
29:11tampoco
29:11¿no?
29:12es como
29:13cosa
29:13cómo se dicen las palabras
29:14de qué forma lo construimos
29:15de qué forma
29:16construimos nuestra
29:17la ficción
29:18¿no?
29:18hay algo como
29:19bonito
29:20y
29:20y
29:21y
29:22que no se ha
29:23puesto
29:23puede buscar
29:24en ningún lado
29:24¿no?
29:24no puedes buscar
29:25referencias
29:25o muy pocas
29:26¿no?
29:27directamente
29:27entonces
29:28te asusta a veces
29:30pero a veces
29:30te da una libertad
29:31que dices
29:32pues bueno
29:32vamos
29:32vamos a construir
29:33vamos a vernos
29:34vamos a mirarnos
29:35y creo que
29:35que es como
29:37esencial
29:38para
29:39y además
29:40con la cultura
29:41tan arraigada
29:42que tenemos nosotros
29:42¿no?
29:43porque
29:43yo creo que
29:44los canarias
29:45es una
29:45sociedad
29:46de
29:47una cultura
29:48muy arraigada
29:49muy poderosa
29:50lo que pasa
29:51es que también
29:51yo creo que va
29:52con nuestro
29:52con nuestra forma
29:54de ser
29:54un cierto pudor
29:55de contarla
29:55¿no?
29:56hay algo ahí que
29:57que no sé
29:59de que existe
29:59de muchos años
30:00de represión
30:02no sé lo que existe
30:02pero hay algo ahí
30:03de por qué
30:04no nos hemos atrevido
30:05más a contar
30:06nuestras
30:07elementos
30:07la lucha canaria
30:08la sigue
30:08miles de personas
30:09en las islas
30:10pero tú vas a Madrid
30:11nadie la conoce
30:12nadie conoce
30:13la lucha
30:14o muy poca gente
30:14por Ignatius
30:15o no sé qué
30:16que ha hecho
30:16chistes ahora
30:17pero no se conoce
30:18tanto
30:18y dices tú
30:19yo estoy seguro
30:19que estos vascos
30:20en la lucha canaria
30:21la tendríamos
30:22en todos lados
30:22y la conoceríamos
30:23a tope
30:23yo voy más allá
30:24el cine fantástico
30:26también tendría
30:26un abanico
30:28de posibilidades
30:29con toda nuestra
30:30mitología
30:30toda nuestra ley
30:31y todo
30:34la señora
30:35que se va a levantar
30:36al comprar
30:36el pan
30:36da igual
30:37no es como
30:37porque no nos representamos
30:38no nos hemos representado
30:39más a nosotros mismos
30:40creo
30:41que nos construye
30:42como sociedad
30:43la ficción
30:43hay una cosa
30:44muy loca
30:45que es esa
30:45¿no?
30:45que
30:46lo que nos hace
30:47vernos a nosotros mismos
30:48y de alguna forma
30:49construir nuestra identidad
30:50es
30:51la construcción
30:52de esa identidad
30:53la construcción
30:53de un imaginario
30:54al final
30:55Hollywood
30:55está sustento
30:56Estados Unidos
30:57existe por la construcción
30:58de su imaginario
30:58de Hollywood
31:00por Hollywood
31:00el western
31:01todo eso
31:01construyó su imaginario
31:02porque es más interesante
31:04un tipo
31:04un caballo
31:05yendo a no sé qué
31:06que un tipo
31:07luchando
31:08o que alguien
31:08cogiendo
31:09no sé
31:09porque
31:10porque
31:10se han mirado
31:11a sí mismo
31:12a los franceses
31:12yo que sé
31:13hay algo ahí
31:13de encontrarnos
31:15a nosotros mismos
31:15que
31:16que nos hace falta
31:17y
31:18y es fantástico
31:19eso
31:20pues la hojarasca
31:20es
31:21rendir los machos
31:22matar cangrejos
31:23películas que
31:25están hechas
31:26con nosotros
31:26nuestro acento
31:27que me parece esencial
31:28no la idea
31:29hay una cosa
31:30que
31:30que siempre me dio
31:31mucha rabia
31:32de hace tiempo
31:32lo de
31:33del acento neutro
31:34la idea
31:35que todo
31:35los actores
31:36tenían que tener
31:36un acento neutro
31:37el de castilla
31:40la mancha
31:40es el acento neutro
31:43no existe
31:44el acento neutro
31:45era una
31:45cuestión colonizadora
31:46centralista
31:48del lenguaje
31:49no
31:49y del acento
31:50era
31:50como el acento neutro
31:51es el de
31:51el de la meseta
31:53no
31:53ese no
31:54ese es el godo
31:55de todas las cosas
31:55la vida de mi vida
31:56que lo he escuchado yo
31:58el acento neutro
31:58no existe
31:59y hay algo muy bonito
32:00en los acentos
32:00y en escucharnos
32:02y en la forma
32:03de decir
32:03no sé
32:04de expresarnos
32:04creo que hay en
32:05donde está la narración
32:06en los cuerpos
32:07y en nuestra forma
32:07de decir las palabras
32:08se nos está acabando
32:10el tiempo
32:10pero quería simplemente
32:11preguntarte
32:12para terminar
32:13estás ahora
32:14con la película
32:15con la lucha
32:16en cartelera
32:17en cine
32:17viviendo un momento
32:19fantástico
32:19porque ya
32:20la puede ver
32:21todo el público
32:22pero cuál será
32:23tu próxima lucha
32:24tu próximo proyecto
32:25tienes algo ahí
32:26que nos puedas avanzar
32:28tenemos varios
32:28tenemos varios
32:29estamos con
32:30con Marina
32:31vamos a empezar
32:32yo
32:32mi pareja
32:34y co-guionista
32:34Marina
32:35Marina Albert
32:35con la que hicimos
32:37bueno
32:37lo dirigió ella
32:38pero lo hicimos
32:38conjuntamente
32:39un corto
32:40sobre la madre
32:41que funciona muy bien
32:42pues hemos decidido
32:44como co-dirigir ahora
32:45un cortometraje
32:47que en principio
32:49tiene un título
32:49que se llama
32:50En esta oscuridad
32:50no sé si cambiará
32:51porque vamos a filmarlo
32:53dentro de dos meses
32:54algo así
32:54que va a sobre
32:55un...
32:55un tema muy de aquí
32:56también
32:56que dices
32:56tú como no hemos hecho
32:57algo así
32:57que tiene que ver
32:58con las galerías
32:58las galerías de agua
32:59directamente
33:00entonces una pequeña narración
33:02que nos va a hacer
33:04meternos ahí en el...
33:04en el centro de la tierra
33:06y después estamos
33:08estoy escribiendo
33:09estamos escribiendo
33:09otros dos largometrajes
33:11una película un poco más
33:12más en la línea
33:14que hemos hecho
33:14de un poco más
33:16de autor
33:17y más libre
33:19y otra un poco
33:19más clásica
33:22de más presupuesto
33:23y más pretensiosa
33:24que vamos a ver
33:24esta...
33:24estamos escribiendo
33:25dos largometrajes
33:26más
33:26esperando
33:27no meterme
33:27diez años más
33:28así
33:28y probando la codicia
33:29dirección también
33:30con Marina
33:30porque hemos trabajado
33:31muy bien
33:31en las otras cosas
33:32así que bien
33:33ya que estamos
33:34todo el rato juntos
33:34pues vamos a hacer
33:35películas
33:35fantástico
33:37pues te deseo
33:38el mayor de los éxitos
33:39y...
33:39estaremos muy atentos
33:41para descubrir
33:42estas nuevas propuestas
33:43y después de ver
33:44la lucha
33:44en cine
33:45muchísimas gracias
33:46gracias
33:47y a todos ustedes
33:48les deseamos
33:49también que pasen
33:50un buen día
33:51y nos vemos
33:51en la próxima edición
33:52de Atlántico Televisión
33:54La Isla Inca
33:54La Isla Inca
33:59La Isla Inca
34:03La Isla Inca
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