- hace 22 horas
El director de títulos como 'Airbag' y 'Alas de mariposa' regresa con 'El mal', un thriller de suspense sobre la fascinación con los asesinos, el true crime como producto de consumo y la perversión del mundo editorial. Con él charlamos de este proyecto, de su carrera y de cómo ve hoy la industria del cine en España
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00:00Te recuerdo de Alas de Mariposa ganando la concha de oro en el Festival de San Sebastián con todo el equipo y eso que pasaste del cero al infinito.
00:10Sí, bueno, en realidad me habían dado el goya con el reino de Víctor, pero sí que había cierta desconexión con el mundo de la popularidad
00:21porque mandábamos la información de Alas de Mariposa a la prensa diciendo nos han seleccionado, vamos al festival y no salía nada.
00:29No nos hacían mucho caso. Hubo que ganar el premio para que nos hicieran un poquito de caso.
00:34Oye, de hecho esta película va un poco del éxito, de cómo gestionar el éxito.
00:39Así es.
00:40Y tú lo tuviste que gestionar casi desde eso, con 24-25 años.
00:44Sí, sí.
00:45No sé si te llegó muy pronto el éxito. Pasados los años, ¿cómo lo ves?
00:49Tiene mucho que ver con la persona que eres y si el éxito es tu objetivo.
00:54Si el éxito es tu objetivo y cuando hablo de éxito es la popularidad o la fama, vas a descubrir que tienes un problema.
01:04Porque arriba de esa montaña no hay nadie. Estás solo, ¿no?
01:08Y se trata un poco en realidad de llenar tu vacío y no vas a llenar nunca tu vacío con nada que esté fuera.
01:15Eso lo aprendes o debes aprenderlo cuanto antes.
01:17Y hay que distinguir, en la película se habla también de eso, se dice que de alguna forma la fama es un sucedáneo, un lamentable sucedáneo del amor.
01:28Y hay que entender eso, ¿no?
01:30El amor no te lo va a dar el desconocido que te da una palmada en la espalda, te lo vas a dar tú y te lo va a dar en todo caso la gente que sí te conoce y que te acepta como eres.
01:39Y la película también de alguna forma reflexiona sobre todo eso, ¿no?
01:44Esta película tiene, de hecho, algunos elementos comunes que yo reconozco en Alas de Mariposa y en La Madre Muerta.
01:52No sé, con el paso del tiempo, esas películas, cómo las ves, cómo las recuerdas y cómo han influido en tu forma de hacer cine y de ver la vida, ¿no?
02:01Sí, bueno, me dicen, están sacando, ocurre eso, haces una película y no sabes lo que has hecho y luego venís vosotros y nos lo decís, nos decís, mira, he visto esto, he visto esto y entonces ahí va.
02:11Qué interesante, ¿no?
02:12Pero me están recordando o me están hablando de elementos que ven en el mal que podían haber reconocido de frágil, de baby, de la madre muerta, de Alas de Mariposa, incluso alguien me ha hablado de Erbach también.
02:27Y deben estar ahí, ¿no? Pero claro, es una constante porque soy yo el que las hace, ¿no? Me interesan determinados temas, me interesa esa dicotomía entre el bien y el mal, esa necesidad que tenemos de reconocimiento y de ser aceptados, de ser considerados, de ser amados, de ser apreciados.
02:47Y esa incapacidad que tenemos para ver nuestro lado oscuro, ¿no? Por la cual nos hace decir, no, el mal está afuera, es el otro, el malvado, el que se equivoca, ¿no? El que es nocivo.
02:58Y eso yo creo que está en muchas de mis películas, el espejo, que es una metáfora de mirarnos y no reconocernos, no aceptarnos, ¿no? Lo puedes ver en Alas de Mariposa, en Baby, en Frágil.
03:10Yo creo que esas constantes se repiten. También cómo la vida se abre camino, el bebé que nace traumáticamente, la madre y el hijo, todo eso, el mundo femenino, todo eso yo creo que se ha ido repitiendo porque me obsesiona, porque me considero un observador.
03:28Para narrar uno tiene que ser capaz de observar. Paso mucho tiempo observando, me interesa mucho la observación, me interesa el descubrir el porqué, no tanto lo que hace la gente, sino por qué lo hace.
03:40Y eso es lo que me impulsa, ¿no? A hacer personajes que no juzgo, simplemente los coloco ahí delante del espectador porque confío en el criterio del espectador para decidir lo que opina de esos personajes y lo que hay de ellos también, en cada uno de ellos.
03:55¿Hay en ti un lado más romántico y otro lado más gamberro? Y que se ve en tu cine, en cine rejitano, airbag, es tu lado más gamberro, más provocador incluso.
04:07Y en el mal, alas de mariposa y tal, alas de mariposa. ¿Hay un lado romántico, tierno?
04:14Sí, yo a veces lo explico diciendo, de lunes a viernes escribo el mal y alas de mariposa y el sábado escribo rejitano, airbag, los videoclips, las gamberradas, ¿no?
04:23Que es el día que voy con mis amigos a tomarme unas cañas y todo nos parece gracioso, el domingo ya no.
04:29Pero sí hay esa parte, yo creo que hay gente que me dice, pero ¿cómo puedes pasar de la tragedia a la comedia?
04:36Y digo, mira, es que en la esencia del teatro, de la máscara, es la máscara que sonríe y la máscara que está triste, ¿no?
04:42Esa es la imagen del teatro y por extensión del cine, ¿no? Contar lo trágico y contar lo divertido, ¿no?
04:51Alguien decía que comedia es drama más tiempo. El resbalón que te pegaste en la calle y que te rompiste un hueso
04:59y que no te dejó llegar a tiempo al trabajo y demás, y que era un drama, al cabo de un mes lo cuentas y te ríes.
05:05Era divertido contar cómo te resbalaste en la calle. Entonces me muevo en esos dos mundos porque estoy cómodo en los dos, ¿no?
05:11Me siento reflexivo en el día a día y de alguna forma me resulta terapéutico contar películas muy íntimas, muy personales,
05:21como digo, que hablan del alma. Y me siento también muy bien contando las tonterías que se me ocurren, las gamberradas,
05:27y metiéndome y tocando las pelotas al prójimo o al poder o criticando todo lo que se me pasa por la cabeza, ¿no?
05:35A pesar de ganar varios gollas, dos gollas o tres gollas, concha de oro en San Sebastián, éxito de taquilla con Irva,
05:46te ha costado mucho levantar proyectos, ¿no? ¿Por qué?
05:51Es que levantar un proyecto está muy conectado con lo que se permite contar.
06:00El cine es una herramienta muy poderosa de transmisión de información.
06:04Es emocional y con el cine, con los libros, con las ideas, con la creación, se puede manipular a la gente.
06:11Se le puede decir lo que tiene que pensar. El poder lo sabe.
06:13Y por eso ha convertido a los cineastas en activistas y a los creadores en propagandistas.
06:21Y hay muchos que están muy cómodos ahí porque reciben su paga, ¿no?
06:25Y como dice Escotado, la verdad se impone sola. Solo la mentira necesita de subvención.
06:32Y yo creo que hay un cine que cuenta no la verdad, sino tu verdad, la que tú consideras que es de libre albedrío,
06:40la que tú consideras que es la que tienes que contar, tu camino personal, que si no interesa al poder, no interesa al sistema,
06:46se vuelve muy complicado hacerla.
06:48Y en mi caso, pues, bueno, pagas un peaje, ¿no? Por tener cosas que contar y no estar, pues, alineado con lo que se está contando en ese momento.
06:57Ahora, si vas a la cartelera, te vas a encontrar, por un lado, el cine familiar, que impide el pensamiento, ¿no?
07:03Superhéroes, dibujos animados, comedia blanca. Y en el otro lado, pues, un cine ideológico, muy político,
07:13que lo premian los festivales, que se ha convertido en un cine de militancia política, pero en medio no hay nada.
07:19Las películas que veíamos, que veía la clase media y que nos hacían reflexionar, nos convertían en las personas que somos, no existe.
07:26No está. Ese cine de suspense, puro y duro, ese cine que contaba una historia sin alinearse con nada, ha desaparecido.
07:36Bueno, pero aquí, por ejemplo, también, digamos que también tienes temas que son, ahora mismo, que se están debatiendo en la sociedad.
07:43Hablas de los medios de comunicación, del intrusismo profesional, del socialismo, del populismo, ¿no?
07:50Así es.
07:51Sí, no, no, es una película conectada con la realidad, no necesariamente con la de ahora, porque, como digo, la escribí hace muchos años,
07:59pero creo que son temas vigentes, ¿no?
08:01De alguna forma, todo lo que tiene que ver con el control de la información, con cómo el ego nos lo cultivan
08:12y se convierte en una necesidad ser reconocido, los niños ahora están muy alienados con el narcisismo, ¿no?
08:20De las redes, de hacerse fotos, todo se ha convertido en modelos, en cineastas, en...
08:25Pero no para contar algo, sino para convertirse en protagonistas de, ¿no?
08:29Y eso es terrible, ¿no?
08:30Esa generación yo creo que va a tener un grave problema.
08:33Pero sí, la película habla de todo eso y la envoltura es el suspense, ¿no?
08:37Para mantener al público mirando la pantalla.
08:39Pero imagina, a lo largo de todos estos años y de tu trayectoria, te habrán ofrecido muchísimos,
08:45te han llegado muchísimos proyectos y que tú habrás rechazado por X motivos, los que sean.
08:51¿De alguno de ellos te has arrepentido especialmente?
08:54Bien, te voy a contestar con algo que igual te sorprende.
08:56No me ofrecen proyectos.
08:59No recibo proyectos.
09:02Los podré contar con los dedos de una mano en mi carrera las veces que alguien ha venido a ofrecerme un proyecto.
09:06Y desde luego, desde el lado de la industria, alguien que quiera...
09:10He hecho muchos encargos, pero han tenido que ver con spots publicitarios, videoclips, documentales.
09:16También me han encargado.
09:18Te lo cuento también en Zarzuelas, que fue muy interesante hacerlas porque era un mundo que desconocía.
09:23Pero jamás, prácticamente jamás, una película de ficción.
09:26Con lo cual, suma dos más dos de lo que te estaba contando antes y te salen cuatro.
09:33Bueno, pero en su día, por ejemplo, el proyecto este del manso...
09:37Que no se hizo, justamente porque yo tenía mi propio camino para hacerla.
09:42Tenías tu visión y tal.
09:44Y el levantar proyectos también te ha supuesto, o sea, personalmente...
09:49O sea, siempre se habla financieramente que has tenido que vender incluso patrimonio personal o familiar, ¿no?
09:56O sea, eso es una cosa que has tenido que, bueno, pagar, ¿no?
10:02O sea, simplemente para hacer cine.
10:04Sí, sí, ha sido costoso emocionalmente, psicológicamente y personalmente.
10:10Y no solo para mí, para mi familia y mi entorno, ¿no?
10:12La gente que me conoce ha habido el sufrimiento de la familia hipotecando la casa para poder pagar la película.
10:21Nuestro sueño, que era acabar una película.
10:24Y gracias a gente muy cercana y que nos aprecia, hemos podido salir adelante, ¿no?
10:28Porque realmente nos encontrábamos metidos en un sistema, pero sin ser aceptados por ese sistema,
10:34porque teníamos esa necesidad de contar algo libremente.
10:38Y es algo que se ha repetido en varias películas, esa hipotecar la casa, eso, pasarlo fatal.
10:45Y ha habido un momento en el que ya, pues quizá por madurez, por edad, porque ya no eres capaz de volver a hacerlo,
10:52pues me he planteado que no, nunca más, ¿no?
10:55Si no puedo producir la película, pues no la haré, pero no volveré a meterme en semejantes líos.
11:00Sí, pero es que yo eso te lo escuché decir, por ejemplo, no sé si en Frágil, dice, no, me voy a retirar del cine porque hacer cine de forma independiente en España es imposible.
11:09Y tardé muchos años en volver a hacer una película porque no podía volver a hipotecarme, y la he hecho cuando he conseguido la financiación, ¿no?
11:16Pero eso no llegaban a esos encargos, esos dedos de la mano de los encargos que me llegaron,
11:21como has mencionado antes, el manso, y Capitán Trueno, por ejemplo, que bueno, era un encargo,
11:27aunque partía también de una idea que yo había tenido, que quería hacer, no podía producir esa película,
11:32que tampoco llegó a buen puerto, pero lo he dicho, con los dedos de una mano.
11:36Sí, pero bueno, que, bueno, Coppola también se ha tenido, salvando todas las diferencias,
11:41pero que hay muchos cineastas que, eso, tenéis que empeñar vuestro patrimonio personal para mantener esa independencia.
11:50Y la pregunta es, ¿vale la pena, merece la pena todo eso?
11:54Bueno, es la gran pregunta, ¿no? Si merece la pena el sufrimiento para cumplir tu sueño.
11:59Lo que pasa es que más que un sueño es un camino.
12:03Yo no sé si soñaba con ser cineasta, yo he encontrado un camino contando las historias
12:09que de alguna forma tengo dentro y necesito exteriorizar.
12:12Tengo una gran necesidad de conectar con el otro, conectar con mi semejante,
12:17y me veía, y lo he dicho muchas veces, ¿no?, como una persona extrovertida dentro de alguien tímido.
12:24No era capaz de subir a un estrado a hablar durante dos horas de algo,
12:27igual ahora lo podría hacer, pero no era capaz, como puede hacer un cura, ¿no?,
12:31que habla del mal y del bien.
12:32Pero encontré la herramienta del cine, que era extraordinaria, ¿no?
12:36La música, el sonido, el silencio, los intérpretes, la mirada, la fotografía, la arquitectura, el vestuario,
12:44todo eso que me interesaba e incluso se me daba bien, lo podía usar para conectar con el público,
12:50para contar esa historia.
12:52Y en ese momento descubrí que podía de esa manera transmitir algo.
12:57¿Y el mal dentro del cine, en dónde está?
13:00¿Del cine en general?
13:01Sí, del mundo del cine.
13:02Bueno, el mal, yo creo que antes hablábamos, o yo hablaba de que había un lugar
13:08que antes ocupaban muchas películas que podían ser parecidas al mal,
13:13o bueno, en otro nivel de películas igual menos dolorosas,
13:18pero también que contaban historias, y que de alguna forma ha desaparecido ese lugar,
13:22y yo creo que ahora mismo, entre ese bloque de películas más sistémicas
13:27y esas de entretenimiento familiar, pues ocupa un lugar en el que está bastante sola.
13:33Pero bueno, la hemos podido hacer y existe y ahí está, ¿no?
13:36¿El mundo de series no te atrae?
13:38¿El mundo?
13:39De las series, digo.
13:40Bueno, me encantaría hacer una serie, no me la han ofrecido, tampoco.
13:44Yo haría una serie en la medida en la que también pudiera aportar algo, siempre lo voy a decir, ¿no?
13:50Yo entiendo que hay mucha gente que está muy cualificada para hacer películas y para hacer series,
13:53y los contratan para eso y lo hacen muy bien.
13:57Si yo puedo aportar algo de mi visión a esa creación, pues será interesante hacerla, sí, sí.
14:03Pero director de un capítulo, de unos par de capítulos...
14:07Bueno, podría ser director de un capítulo, ahí ya le decía un día a mi representante,
14:13le digo, mira, por poner la cámara cobro 10, por no ponerla cobro 20,
14:17porque me la ponga el productor cobro 20, pero también tengo un precio, ¿por qué no?
14:21Sí, y ya por último, o sea, que de retirada de Juanma Bajulloa nos olvidamos,
14:27o quiero decir, que te volvemos a ver haciendo películas o otra película más.
14:33Bueno, es que nunca ha habido una retirada, lo que pasa es que,
14:35no sé si lo hablaba contigo o con alguno compañero,
14:38nunca pensé que iba a ser cineasta, soñaba con que igual hacer una película podría,
14:44como digo, conectar con mis semejantes y que podía ser interesante,
14:47después de mis cortos, hacer esa película que se llamó Galas de Mariposa,
14:52y de repente me encontré siendo cineasta, ¿no?
14:53Alguien me dijo, eres cineasta, y dije, ah, si esto es ser cineasta,
14:56no hay que estudiar en Nueva York, no hay que tener mucho dinero,
14:58no hay que caerle bien a no sé quién, y me encontré siendo cineasta,
15:02y de repente hice otra película y otra, y me he encontrado teniendo, pues,
15:05una filmografía, pero no sé si voy a hacer la siguiente,
15:09o sea, no sé si voy a tener necesidad, no sé si voy a tener capacidad para hacerla,
15:13y no sé si las circunstancias van a ser favorables.
15:17Si la hay, pues, si tengo una necesidad, pues volver a ver otra película,
15:21y si no, pues hasta aquí hemos llegado, no pasa nada.
15:24Pues muchísimas gracias, un placer, como siempre, hablar contigo, ¿eh?
15:27Gracias a ti.
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