- 1 day ago
Category
😹
FunTranscript
00:00opers
00:05بي
00:06täte
00:08الف
00:11اسمع يا أحمد يا ابني
00:13انت كبير العيلة
00:15انا سبتلك قصر كبير
00:18ليك انت واخوتك
00:20سبتني اه يا قصر نيل
00:21نيل ايه يا ببي آدم
00:24بقولك قصر كبير
00:26آه اا اا يما ينا
00:27I don't know why I'm talking to you in a while.
00:30But that's right.
00:31Well, I'm talking to you in a nice way.
00:33I'm talking to you that's a long way.
00:34I'm talking to you in Japan, French, or even Arabic.
00:39I have a lot of problems, you know.
00:40But I have a lot of problems that I talk about today.
00:44And you do it all.
00:46Oh!
00:47You're going to get to a couple of hours and I'm going to see you in a different way.
00:51You should be able to solve this really?
00:54I'm talking about how many days I'm talking about...
00:56I wanted to try a good job
00:58instead of saying a good job
01:00I said you are your father
01:02and she is just a good job
01:04and why did you give her your good job
01:06and give her your good job
01:08It's a good job
01:10I'm a good job
01:12I'm not going to work
01:14I'll take you to my own
01:16I'll take you to the best
01:18My name is the secret
01:20Zabadu?
01:22Zabadu is it?
01:24Oh!
01:25Oh!
01:26I'm sorry!
01:27You're fine.
01:28Do you want to make a mess?
01:30Oh!
01:31Oh!
01:32Oh!
01:33Oh!
01:34Oh!
01:35Oh!
01:36Oh!
01:37Oh!
01:38Oh!
01:39Oh!
01:40Oh!
01:41Oh!
01:42Oh!
01:43Oh!
01:44Oh!
01:45Oh!
01:46Oh!
01:47Oh!
01:48Oh!
01:49Oh!
01:50Oh!
01:51Oh!
01:52Oh!
01:53Oh!
01:54Oh!
01:55Oh!
01:56Oh!
01:57Oh!
01:58Oh!
01:59Oh!
02:00Oh!
02:01Oh!
02:02Oh!
02:03Oh!
02:04Oh!
02:05Oh!
02:06Oh!
02:07Oh!
02:08Oh!
02:09Oh!
02:10Oh!
02:11Oh!
02:12Oh!
02:13Oh!
02:14Oh!
02:15Oh!
02:16Oh!
02:17Oh!
02:18Oh!
02:19Oh!
02:20Oh!
02:21Oh!
02:22Oh!
02:23... ... ...
02:53but if you got a serious one, you can find, you can find a way to watch it
02:57and there's someone who saw what happened to him, it's huge
03:00If you can't forget to be able to communicate with people's audience
03:02and a few other voices, what can you do when you put the camera on your camera and you can do this?
03:07In the final, let's see, this is the start of the night
03:09a start to the day of the Earth
03:11to the film, that will change the turn of the film
03:14a new film to the Earth
03:14and the Earth of the Earth of the world, who created a film of Ebrahim Abdelabiyad
03:16from Pruitton,
03:17with Abdelham Haman,
03:18with Abdelham Haman,
03:18with Abdelham Haman,
03:18with Abdelham Haman,
03:19with Abdelham Haman,
03:20with Abdelham Haman,
03:21with Abdelham Haman,
03:23Russell Willis did another film to change the style of the film
03:26The film called Citizen Kane
03:28To understand why Hollywood saw this person
03:30and this is the fact that this is for us
03:32Let's look at the style of Hollywood in the 30s
03:36The film was coming out of the age of Charles Chapton
03:39and in the age of the age of Charles Chapton
03:40and in the age of the age of the world,
03:42and gave the most of the film a big deal
03:44such as, for example, the Western
03:45which is the title of the 10th century
03:48or the title of the Romanzi
03:49which is the title of the 10th century
03:51which is the title of the 20th century
03:53or the early times,
03:54you could have a girl and.
03:55You could have a very simple job
03:57and the century always is a good job
03:58and the entire season is a good job
03:59and an assessment is a good job
04:00like the house by the best
04:01The film this is a good job
04:02because it's the late season of America
04:03it's been a good job
04:04because of the greatest
04:06The Great Depression
04:06The każdy people who do not know
04:08The children who spend it witholved
04:10the time and the other and the other
04:11and people who spend it with outreach
04:13the cinema
04:14can't bring it to hell
04:15so we can hear from the facts
04:16the most outrageous
04:17they want to hold it with a lovely
04:18and they want to hold it with a family
04:20they want to hold it with a family
04:21But in the same way, it can be seen in a lot more.
04:23For example, the Soviet cinema
04:25which was supposed to play in the series,
04:26to make a movie, for example, a series,
04:28or, for example, the cinema cinema, the Almanian cinema.
04:30This is, for example, cinema cinema, which will find a lot of fun.
04:33And it can be seen as you can see in the film.
04:36Dr. Caligari 1920.
04:38This is a cinema that has been affected by the first war.
04:41The war that has all changed everything to the world.
04:43And all the other things to the world.
04:44Of course, it is, for example, in front of you,
04:46with an image of the film,
04:48and all the other things to the world,
04:49and all the other things to the world.
04:50But it's not a big deal, it's not a big deal, let's have a look at it!
04:54But the problem is that the story is that the reaction is that the reaction is
04:56That's something like something like the cinema is a big deal
04:58So in this situation, the reality is that it's a big deal
05:00But it's not a big deal, it's a big deal
05:03I'm waiting for someone to come and get upset and break out the world
05:05And here, I'm going to show Orson Welles
05:07The Hollywood, which was the one that was called Wonder Boy
05:09The company RKO Pictures, gave it to one of the biggest hits of the world
05:13The first film is, why?
05:13No!
05:14The entire film is a big deal from the studio studio
05:17So you're going to be a long time
05:18We're 24
05:19You're the one-has-muth-muth-muth-muth-muth-muth-muth-muth-muth-muth-muth-muth-muth-muth-muth-muth
05:21One day, honey, and the Gold-Holio's uncle didn't give you anything like this
05:24Only the
05:45What's wrong with your father?
05:46Sir, Seth
05:47I don't know, this is what will be the best thing that will be
05:50and will begin to talk about the meaning of this
05:52and in the future, it will be discovered in a different way
05:54and it will be discovered in a different way
05:56and in a different way, it will also be discovered
05:58and not with each other
05:59this is a strange thing
06:01we're here, we're not going to see a twist
06:02or a romance story
06:04this is a strange story that I'm going to talk to you about it
06:06and I'm going to realize that the film, in the case of the film, in the moment
06:08is talking about a way like this,
06:10in a way, non-linear
06:11I'm not going to talk about the story, but in a simple way
06:13that is the ending, that is the origin of a story, etc.
06:19no, we begin with the origin of this movie
06:21and after all that we got into the beginning
06:22and we want to know that the other half speeds
06:24that are telling you
06:24I'm telling you that the whole time of the film was getting back
06:26So, you know how the film will seem and the end to occur
06:27and they will come back to you
06:28and be told that the film will pass
06:29that the film will turn when you get back to France
06:31with your explanation of this movie
06:32and our reaction will happen
06:33and thank you very much for the first film
06:35so you'll be getting back
06:35Oh my darling
06:36the story should have come back there
06:38in the meantime
06:38we will give you about 5 of the hour
06:42every one from them
06:43It's a weird one that is how we make a festival of runners
06:47because people are playing well.
06:49It's the one that's a rather loud love
06:51like being a friend and being in the middle of it.
06:53And even to us, the living story that we have to find out is why it's not easy.
06:58For example, when you have a baby boy who is holding her own hand in a way to help her,
07:01that you love her to find her up to be called Thatcher.
07:04Why? To be able to do better a year.
07:05And because of her, my brother has a hard time.
07:08Finally, we have a child who is playing by the little boy who is on his sleeve,
07:11After that, he will move on a show of all of the people's friends
07:13and take a new fashle and change it to the emperor
07:15and then bring it to the emperor's house
07:17and then bring it to the operator and work it for him
07:21One person should not reach to a shahad
07:23How for one person who is going to get rid of his people?
07:24and then he will give it to the people who have all the things that are in the world
07:26but with all the things they have to do
07:28unless they have not to have any meaning
07:30No, it has to be a meaning of the world
07:31so that we have to talk to this whole thing, which is a strange thing
07:34It's going to kill all the servants of the world that we did not know
07:37There is no reason to go from the system
07:39No, there is a theory
07:40كل مشهد بيرجعك للمشهد اللي قبله
07:42ولكن من زماية مختلفة
07:43شوف يا عزيزي الحقيقة بنفسك وهي بتتبدل قدامك
07:46وهي من منظور الأشخاص التانين
07:48دي جات أول مرة الناس تشوف فيلم بيديش إجابات
07:50وما فيش نهاية سعيدة اللي متعودين عليها
07:52الحكس تب يسيبك تغرأ في الأسئلة
07:54تسأل نفسك من كل القصص دي
07:55مين كان في الرؤية دي
07:57وإيه اللي خلاه عظيم
07:58وإيه تمت نجاحه
07:59وإيه هو سبب ضياعه
08:00القسطول دي يا عزيزي
08:01مهد بعد كده الطريق لأفلام مثلاً زي
08:04راشمون
08:05لأكيرا كروساوة
08:05المخرج الياباني
08:06وفيلم ميمينتو
08:07لكريستوفر نولان
08:08وبالفكشن
08:09أو أجش لي
08:10أغلب أفلام تارنتينو تقريباً
08:11اللي كلها بسات نفس الفكتين
08:13الحكي بأسلوب غير خطي
08:14وعرض روايات متضربة لنفس الحقيقة
08:17لنفس الحدث اللي الناس دي شهدت عليه
08:19مفهومي عزيزي بنسميه
08:20بالنريلايابل ناريتور
08:22زي أحمد الفشاوي في ولادريز
08:24الراوي غير الموصوخ فيه
08:25هيديكم جهات نظر كتير
08:27ومتعرفش مين الصح فيهم
08:28بس الحقيقة عزيزي
08:29إنه جنب الفتح السينمائي ده
08:30أهم حاجة هيغير بيها
08:32سيدزين كين السينما
08:33هو اللغة السينمائية الجديدة
08:35يعني التصوير
08:35الإضاءة
08:36المونتاج
08:37شريد الصوت
08:37هنا يا عزيزي الإبداع كله
08:39الفيلم بدأ تصويره في يونيو 1940
08:41وقتها ويلز كان عنده خبرة في المسرح والراديو
08:44اللي لقيه إنه وجد نفسه أبيض في السينما
08:46يحكي إنه كان متعود يزبط الإضاءة بنفسه
08:48وهو في المسرح
08:48فكان فاكر إنه في السينما
08:50المخرج هو اللي بيزبط الإضاءة بإيده
08:52عشان كده
08:52في أول أيام التصوير
08:53هيزبط كل الإضاءات
08:54في ستة التصوير
08:55وشابه أخد باله من طقم الإضاءة
08:57اللي ماشيين وراء بيغيره كل حاجة هو بيعملها
08:59لأنه بطبيعة الحال بيعمل كل حاجة غلط
09:01فضل يا عزيزي كده عشر تيام
09:02لحد ما اكتشف إنه ده
09:03مش إنه فروضي بشوهله أصلاً
09:04يا عم أعود على كرسي المخرج
09:05قول أكشن وكت وشكراً
09:07بفرقة يا عزيزي إنه قلت خبرته دي
09:08زي ما تقول تحولت إلى نيزة كبيرة
09:10جهلوا بطريقة تنفيذ الأفلام المعتادة
09:12خلت أفكاره مبتكر أكتر
09:14والأسلوب بتاعه أسلوب تجريبي
09:15طبعاً ما تخد بالك
09:16هناك أسطوات حواليه
09:17أكيد كانوا بيدخلوا بقولوا لا ما تبعينش كده
09:19ده مش صح
09:19أو يكنسروا شوه له خالص
09:33زي مثلاً مدير التصوير جريف تولند
09:35اللي كان عقبا جداً جداً
09:37فكرة المخرج العبقاري
09:38اللي مش فاهم حاجة
09:39لأنه كان زهم الأفلام اللي شغال فيها
09:41وهيز يجرب أشكال جديدة
09:42بس هوليوت مش مندياله فرصة
09:43ويلز رغم كل الصلاحات اللي كانت عنده
09:45مكانش واسق إن الستوديو هيديله
09:47لحقهم إبداعي كامل
09:48خصوصاً خصوصاً بفريقه جديد
09:50فبقار يا عزيزي إنه هو هيبدأ الفيلم
09:51من غير ما هيقول لهم
09:52والشركة هتصدقه لما هيقول لهم
09:54إنه بيحمل شوية طلقاتات تجريبية
09:55بيجرب الكاميرا يا عام
09:56بينما العزيزي هو أكشني كان
09:58بيصور فيلمه في الساكراتر
09:59عشان محدش يضغطه ومحدش دخل في شغله
10:03المخرج الأسطوري مارتن سكورسيزي
10:05هيقول إن قابل ويلز
10:06كان الفيلم كأنه متصور هيدن كاميرا
10:08كأنها كاميرا مستخبية وثبتها
10:10ومتعرفش مكانها هنا اللي هي
10:11ويلز ده حاب يجرب حاجة بسيطة
10:13حاب يحرك الكاميرا
10:22فتح صندوق بندورة السحري
10:24الصندوق اللي كل مخرجيه بعده
10:27خدمت
10:27إزاي تخلي الكاميرا هي اللي تحكي
10:30مش تثبت الكاميرا وتقف تمثبه خلاص
10:32خليني أديك أمثلة
10:33لو جربت عزيزي ترفع الصباق قدام عينك
10:34كنت بص عليه
10:35هتلاقي الخلفية زغللت
10:36صح؟
10:37طب جرب كده تبص على الخلفية
10:38هتلاقي الصباق هو اللي زغلل
10:40مو تطبيع يا عزيزي
10:41لإن عينينا بتعمل فوكس على حاجة واحدة بس
10:43ويلز أمعيلك لا
10:44أنا عايزك تشوف اللي اتنين
10:45وده واحد من أهم اختراعات الفيلم
10:47الـ Deep Focus
10:48الشيء القريب والبعيد
10:50يظهروا بنفس الوضوح
10:51وده طبعا كان عكس المينستريم وقتها
10:53المخرج كان هو اللي بيقرر
10:54انت مفوت تبص على إيه
10:55يقول لك بص هنا
10:56العنصر ده أهم حاجة
10:57انت دلوقتي مثلا عزيزي
10:58هتلاقينا أنا اللي في Focus
10:59والخلفية اللي ورايا
11:00بلرد شوية
11:01ده المفروض يعني أنه بيخليك تركز معاها أكتر
11:13قاعدين يوقعوا
11:14ورق تنازل عن ابنهم للوصي
11:16في المقدمة
11:17الوصي الجديد
11:17والتا فاتشر
11:18الأم قاعدة هادية
11:19بلامحة جادبة
11:20بتوقع الورق كأنها بتوقع عقد بيع قلبها
11:23في النص
11:23القابل متوتر
11:24بيقاوم
11:25ولكن في الآخر بيستستي
11:26وفي الخلفية
11:26بالشباك
11:27الطفل يكين بيلعب في التلك
11:29وغافل
11:29مشواخد باله
11:30إن مصيره بيتحدد من الكبار
11:32في نفس هذه اللحظة
11:33قولوا ده عزيزي
11:34في نقطة واحدة من غير كتر
11:35مفيش فوكس هنا أو بلير هنا
11:37مفيش انتقال بين الممثلين
11:38عينك بتنتقل جوه المشهد بحرية
11:41وإنت كمشاهد بتختار
11:42هتبص على مين الأول
11:43تقيمنا كويب في المكان فعلا
11:44وده عزيزي كان جديد جدا
11:46لأن السينما الأول مرة
11:47بتسمح للمشاهد إن هو اللي يفكر
11:50ويبص جوه الصورة
11:51مش بس يفرج عليها
11:52ونقول له لا فوكس هنا
11:53مش فوكس هنا
11:54ده عزيزي ما كانش اختلاع بصري بس
11:55دي كانت نقلة فكرية
11:57في الأفلام وقتها
11:57المخرج كان بيعمل المعنى
11:59عن طريق كتس بس
12:00تاك تاك
12:01فبالإضافة للكتس
12:02كل المعاني بتحصل قدامك في لقتة واحدة
12:04طبعا التأثير اللي ويلز وطولن
12:05تعبوا في عميله
12:06بقى ووبشن عادي جدا
12:07في الكاميرا بتاعت النوبال بتاعك النهاردة
12:08بس الفارق إن ويلز كان بيختلع ده
12:10وبيطبقه حمدا
12:11عشان يقدر يعمل تركيز وعمق بصري
12:14يخلي عينك انتا هي اللي تمسح الكدر
12:16وتختار هتركز على إيه
12:17كان ويلز كان بيخلق تجربة مشاهدة السوشيال ميديا
12:20قبل ما السوشيال ميديا نفسها هتتوجد بسنين كتير
12:23عشان كده
12:23الديب فوكس لم تعد مجرد تقنية تصوير
12:25دي باعت فلسافة كاملة في الإخراج
12:27العمق البصري بقى مراضف للعمق النفسي
12:30والصورة بقت مراي العقل
12:31مش للعين بس
12:33سيما قلت لك يا عزيزي
12:34اسكولسيزي اببهر بويلز
12:35لابن حرك الكاميرا عشان تخدم الحدوتها
12:37بدل ما كانت موردة أداة ثابتة وبتصور
12:39بس ويلز مش بس حركها
12:40بحول الكاميرا لكائم حي بيتفاعل مع اللي بيحصل قدامه
12:44بيسحف بيطير بيتسلل زي الشبح
12:46الكاميرا بيتحرك حركة مستحيلة
12:48كأنها طائر أو عين بترايب العالم بمنظور ليس بشري
12:51كاميرا كلية العلم
12:53اومنيسيانت كاميرا
12:54مثلا بيمشهد كازينو ايرانشو
12:55بتشوف الكاميرا بتتسلق المبنى
12:57وتعدي من يفطة الكازينو
12:59وتعبر من لوح إزاز
13:00وتتزل على طالقة كين سوزان
13:02وهي قاعدة سكرانا
13:03والصحفي بيسألها عن كين وروسبد
13:05هنا بتخدم بسرعة
13:06وفيقال من ديها عرفنا حالة الحزن والواحدة اللي هي فيها
13:09وإزاي متطلقها وملاحقة الصحفيين ليها ما أثر عليها
13:13الحركة دي اللي بتبدأ من بعيده تخترق المكان
13:16كأنها بتدوب
13:17بتدزولف في الحاجز اللي قدامها
13:18بتخلي الموشها يتحس ان هو شايف كل حاجة
13:20كأنه عين وعليا بتبص من فوق
13:23وده اللي النقاط ساموه بعد كده
13:24الـ Omnipotent Perspective
13:26أو منظور الإله
13:27الموبرهمة مفيش أي لقطات عملت بالجرافيك
13:29ولا CGI
13:30وقتها عملوا خدع عبقرية
13:31مزجوا بين لقطة بتتصور من عرفها ضخمة
13:33كرين شوت بيسموها
13:35عشان يصوروا نموذج مصغر من الشرمودل للمبنى من برة
13:38وبعدين قموا دمجينه مع لقطة الداخلية للدكور الحقيقي
13:41كمان في الفيلم كانوا بيبنوا الدكور عشان يخدم الكاميرا
13:43حطام بتتفكه وتتقفل
13:45سقوف بتطوي
13:46إزاز بيتفتح ويتبدل
13:47كل ده عشان مشاهد تتحول إلى سحر
13:49طريقة التصوير دي غيرت السينما للأبد
13:51كل مخرج تعلم إن الإخراج هو إزاي أتحكم في الكاميرا
13:55مش بس إن أنا ثبتها ومثل أي حاجة
13:57لا
13:57الكاميرا هنا عنصر مهم في اللغة السينمائية
14:00سكوسيزي مثلا
14:00هيطبع ده في مشهده الشهير
14:02في فيلم جوت فلس
14:03الكوبا كبانا شط
14:04الكاميرا هتتحرج بسحر متواصل عشان تدخل مع البطلين الكازنو
14:07والبطلة منباهرة
14:09إزاي كل أبواب بتتفتح لحبيبها رجل المافيا
14:11اللي سلطته بتبان بس مش بقتل ولا أكشن
14:14مجرد حركة كاميرا بتتفتح لها كل الأبواب
14:16السحر اللي عمله كين
14:17هيمتد الأفلام اللونج تيك
14:19اللي بتحس الكاميرا فيها
14:20ما بتقفش أبدا
14:21كأنها مشهد متواصل
14:22ولسه لحد دوقتي منباهر بيها
14:24زي مثلا فيلم 1917
14:26اللي اتعمل سنة 2019
14:27لبقناه شافت ده
14:28لأول مرة في سيزن كين
14:29منباهره كمان بمعنى حركة الكاميرا في الحدوتة
14:32زي الكاميرا بتطل على حياة البطل من فوق السحاب
14:35بتسجل مجده
14:36بتسجل انكساره
14:37وبتبروز عجز المتفرج إنه يساعده
14:39ولسه كمان استخدم نقطات كتير بزاوية منخفضة
14:41لو أنجل شوتس
14:42زاوية بتخلي الشخصية تبان عظيمة عملاقة
14:45كأنك بتشوف جبل نفس الزاوية اللي بتستخدمها المهضة
14:47عشان نصور المنتجات
14:48عشان تبان أعظم من غيرها
14:49أو لما صانع المحتوي استخدمه عشان يبان واثق من نفسه
14:52زي كده مثلاً
14:53ليه اختص زاوية التصوير دي
14:54مش لأن شكلها أحلى أو أجمل
14:56إنما لأنها كان بتبروز المعنى في مشاهد مهمة
14:58زي مثلاً مشاهد الانتخابات
15:00لما بيقف كين في قاعة المؤتمرات
15:01ويخطب ويعلن عن حملته الانتخابية
15:03كاملة عزيزي بتبصه من تحت
15:05بيبان هنا ضخم عملاقة
15:06لابس بدلة غمعة
15:07ورا منه صورة عملاقة ليه هو نفسه
15:09كأنه بيبص نفسه وهو بيحكم العالم
15:11المشاهد ده عزيزي مش مجرد دعاية انتخابية
15:13ده تكسيد بصر الغرور
15:15وبالأساليب دي
15:16ويلزي ما كانش بيصور فيلمها من السلطة
15:17لأ كان بيصور السلطة نفسها
15:19إزاي تبني مجدك من تحت
15:21وواعد كده تشوف وبيتحول لجبل
15:23بيقع فوقك
15:24مش كده عزيزي إن ده كان جديد جداً
15:25وتنفيذه كان محتاج ابتكار
15:27ساعة ويلزي كان بيطلب إن اللقطة تبقى ممخفضة قوي
15:29لدرجة خلتهم يعملوا حفرة في أرضية الستوديو
15:31كمان خلهم يعملوا سقف
15:33وده كان وقتها الليل لأن معظم الدكورات كانت حيطان بس
15:35لكن ويلز قال لأ أنا عايز سقف
15:37وظبط إضاقتك على كده
15:38وبالفعل بنوا سقف من قماش موزلن
15:41ويلز قدر ياخد السوايا اللي تختم المشهد
15:43المشكلة يا عزيزي إن اللي لو أنجل والسقف الموزلن ده
15:46خلت تولند ودير التصوير ما يعرفش ياخد إضاقة جاية من فوق
15:49زي بقى الأفلام كلها وقتها
15:50فاعتمدوا هنا على إضاقة جاية من الجوانب
15:53وعلى ما يسمى بالPractical Lights
15:54مصادر نور طلعة من العالم نفسه
15:56أباجرات، لمبات
15:58وسيلي الإضاقة اللي بنشوفها في حياتنا اليومية
16:00وشبه الموجودة ورايا كده
16:01وده كان اكتشاف عظيم لأنه بيزود من واقعية الصورة وجمالها
16:05ومدام قادرين نحكي بالإضاقة
16:07بما نحكي أكتر
16:08فنلاقيهم طبقوا تكنية الكيروسكورو
16:10لو فاكر حلقة كارافاجيو
16:11دي تقنية راسب
16:12بتوظف التناقض بين الضوء والضل
16:14عشان الرسام يحدد ويركز على التفاصيل
16:16أو إن الشخصية المطلوبة تتبروز وتبان
16:19هم استخدموا التقنية دي
16:20عشان الضوء والضل يبقى لهم شخصية
16:22والإضاقة ما تبقى الشكل حلو بس
16:24لأ
16:24إحنا هنا بمستعملها عشان نكشف عن الحالة النفسية للشخصية
16:28في عزيز السينما كاملة
16:30بتعتمد على الضل والنوع عشان تحكي
16:32وعشان تخليه كمشاهد قادر تحكم على الشخصيات وتصنفها
16:35ونقات كتير بيعتبروا إن Citizen Kane
16:37هو الفيلم اللي مهد الطريق لهذه السينما
16:40الفيلم نوار
16:40وبعيداً عن الفيلم نوار
16:42كل فيلم بيعتمد في كدراته
16:43على النور والضل
16:45عشان يحكي لك عن عزلة البطل
16:47عن شره
16:48عن حيرته
16:49فهو دفن كبيادين إلى Citizen Kane
16:51خلينا يا عزيزي نسيب التصوير
16:54وهنزحب إلى المنتاج
16:55أو طريقة حركة الزمن جوا الصورة
16:58هنلاقي من أول قرارات ويلز
16:59إنه استبدل منتير كبير
17:01شركة الإنتاجة بتهولو
17:03وجاب شاب في سنه اسمه روبرت وايس
17:05والنتيجة كانت مبهرة
17:06من أهم مشاهد المنتاج في الفيلم
17:08مشهد الفطار اللي بيحكي قصة الجواز Kane الأولى
17:11في بداية الجواز بنشوف Kane وامراته
17:12قاعدين قريب من بعض
17:13بيتحكوا
17:14تربيزة صغيرة
17:15والكلام بينهم كتير
17:16بعد كام لقطة
17:16بتشوف نفس المكان بنفس الإضاءة
17:18بس المسافة بينهم كبرت شوي
17:19الكلام قل
17:20والنبرة تغيرت
17:21لقطة ورا لقطة
17:22التربيزة بتبدأ تبقى طويلة
17:24والسكوت هو الحوار الوحيد
17:26في ده قليلة عزيزي
17:27ويلزة عمل فيديو
17:28بفور أن أفطر للعلاقة
17:30انت شفت الجواز بيموت على مدار 16 سنة
17:32باستخدام إيه؟
17:33باستخدام الإضاءة
17:34نبرة الصوت
17:35والأهم بتطوير بسيط
17:36في المسافة بينهم وطول الصفرة
17:38طول الصفرة ده
17:39كان انعكاس مرئي
17:40للمسافة العاطفية
17:41اللي وسعت بينهم
17:42وده عزيزي المنتاج
17:43لما يبقى سرد مش تقطيعا
17:45كل لقطة بتكمل التانية
17:46زي ما تكون فيه خيوط
17:47بتترسم حوالين علاقة
17:49بتتخنق ببطء
17:50وفي الآخر
17:50لما بتوصل للقطة الأخيرة
17:52فحس ان انت كنت حاضر انهيار الحب
17:54لحظة بلحظة
17:54المسافة ده عزيزي
17:55مش بس هيأثر في منتاج السينما بعد كده
17:57لكن كل ترانزيشن بتشوفه
17:59فيديوهات تيك توك وغيرها
18:00هو ببساطة تطور عظيم
18:02لمنتاج هذا المشهد
18:05في الميناء كمان
18:05كان محتاج ميكياج قوي
18:07كان ببساطة
18:08الشخصات المتابعة في السينما
18:09بمرور الأحتاس
18:10ولكن لما نزل فيلم سيدزي ميكيام
18:12لم يكن هناك أي كريدت
18:13للجماعة بتوع الميكياج
18:14مش عشان الميكياج كانواحش بالعكس
18:16لا
18:16ده كان زي بقى عناصر الفيلم
18:18رائع وثوري
18:19والسبب في ده
18:20شاب اسمه موريس سيدرمن
18:21سيدرمن ده كان متضرب في قسم الميكاپ
18:23في RKO
18:24ما كانش مسموح له يعمل ميكاپ
18:26للموثلين الرئيسيين
18:27كان بيعمل بس للمجميع
18:28ولكن ويلز شاف موهبته
18:30واسلوبه
18:31في أنه يخلي الوش يباين طبيعي جدا
18:34كأن الميكاپ نفسه مش موجود
18:35سيدرمن كان شغال زي المحات
18:37يعمل أوالب للوش والجسد
18:39ويضيف طبقات بلاستيك مارينة
18:40عشان يقدر يخلي الممثلين يكبروا في السن قدام الكاميرا
18:43اهتمام كبير بالتفاصيل
18:45زي مسام البشرة
18:46الشعر
18:46الشنب
18:47العيون
18:48عمل عدسات مخصصة للعيون
18:49عشان تطفي لمعان العيون الشبابية
18:52لما الشخصيات تكبر
18:53في مشهد الفطار اللي لسه متكلمين عنه
18:54المواصلين نفسهم كانوا بيتقدموا في السن قدامنا
18:57والفريق صمم هذا التدرج على ست مراحل
18:59كل مرحلة تمثل تقدم سنتين أو ثلاثة
19:02بنشوف الخطوط اللي بتزيد في الوش
19:03الشعر اللي بيبحت
19:04النظرات اللي كانت واسقة
19:06ودلوقتي بقت فضية
19:07مش بس وجوه بتكبر
19:08لكن كمان نفوس بتتعم
19:10برغم يا عزيزي من الشغل الرائع ده
19:12رئيس قسم المكياج رفض إنه يكتب اسم سيدرمن في الكريديتس
19:16ليه؟
19:16لأنه كان مجرد متدرق
19:17تحول زي عمل إيه؟
19:18شل المكياج خالص من الكريديتس
19:20ونشر في جريد لوس أنجلس نيوز بيبر
19:22بيشكر اللي ما تشكروش في الكريديتس
19:23وأهمهم سيدرمن
19:25اللي وصفوا بإنه أفضل فنان مكياج في العالم
19:28ده مش بس تأدير لشخص موهوم
19:30النوع فنان لفت نظرنا بدري جداً
19:32لأهمية المكياج في الحكاية
19:33وللسه لحد لوقتي مجال مليان تحديات
19:36بعد أكثر من 80 سنة
19:37لسه الناس بتتفرن وتقول
19:39إزاي المكياج اللي استخدموه في الشيخوخة
19:41في فيلم كين
19:42بشكل واقعي
19:43أمطر من أفلام حديثة
19:44بيستخدم فيها
19:45السي جي آي
19:46ويلز يا عزيزي
19:47لأنه كان جاي من الراديو
19:49قدر يشوف الصوت كأداية خارقة
19:51مش مجرد عمل مساعد زي ما تضصي له وقتها
19:53ويلز رغم اعتراض الاستوديو
19:54جاب من شغله في الراديو ملحمين
19:56حد مثلا زي بيرناد هرمن
19:57وكمان مهندسين صوت
19:59اللي وحوش
20:00اللي عملوا حلقة الهلاوين
20:01اللي حاجات لك عنها
20:01ودول هيتطبقوا في السينما
20:02التقنيات الجديدة وقتها
20:04تكنيك مثلا زي
20:05الفويس أوفر
20:05واللايتنينج ميكس
20:06طريقة في المنتاج
20:07بتربط المشاهد بالصوت
20:08بدل القط
20:09فمثلا إن نلاقي كين
20:10بيسمع مراته التانية
20:11وهي بتغني
20:12ويسقف لها
20:12والتسقيف نفسه
20:13يستمر صوته
20:14في المشهد اللي بعده
20:15عشان يتحول إلى تسقيف جماهير
20:17في حاملة انتخابية
20:17أو ممكن
20:18شخصية بتتكلم في مشهد
20:19فشخصية تانية
20:20تبتدي المشهد الجديد
20:21إنها تكمل
20:22الجملة اللي فاتت
20:23هنا عزيز الصوت
20:24تحول إلى جسر زمني
20:25وجزء من المنتاج
20:27تقنية الصوت تانية
20:27استخدمها
20:28كان ما يسمى بال
20:30إن الشخصية العزيزي
20:31زي الحالة العادية كده
20:32تتكلم فوق بعض
20:33الحوار ما يبقاش نضيف كده
20:34وواضح
20:35والجملة بتخلص هنا
20:36تقوم بديا الجملة هنا
20:37لا تهس بضجيج بشري حقيقي
20:40وده منطقي جدا في عالم كين
20:42اللي مليان سياسيين وصحفيين
20:43ناس بتجادر وناس بتنافئ
20:45فالصوت نفسه بقى مضغوط وسريع
20:46ده بقى الأساس
20:48في كل الأفلام الواقعية
20:49عشان تبان حقيقة
20:50الـ Overlaping Dialog
20:51بقى مثلا
20:52توقيع مميز في أفلام سكورسيزي
20:54بالأخص في مشاهد العشاء والصهرات
20:56تشوف إيطاليين بيتكلموا
20:57ويسرخوا
20:58ويتحكوا
20:59كله مع بعضه
21:00خلاط
21:00لازم الصوت الفوضوي ده
21:01عشان يبانوا واقعي
21:02منها يا عزيزي
21:03إشارة الصوت بتقنياته
21:04بقى بطل في الأفلام
21:05زي الممثلين
21:06وزي الصورة
21:07ورها من كل اختراعات
21:08والمجازفات
21:09والرهانات على ناس
21:11وعلى تقنيات
21:12مش بتدرون أنها موجودة
21:13تصوير الفيلم
21:14خير سفقال من خمس شهور
21:15في نوفمبر
21:16١٣٤٠
21:17بتكلفة توصل
21:18لـ ٨٩٣٩ ألف دولار
21:20ما يعادل النهاردة
21:21١٨ مليون دولار
21:23وده يا عزيزي
21:23رقم صغير جدا
21:25لتحفة عظيمة زي دي
21:26الفيلم دزل في السينما
21:27سنة ١٦١١
21:28ولكن يا عزيزي
21:29هنا بدأت الحرب الحقيقة
21:32زي ما كان فيلمنا معمول
21:33بطريقة الراوي الغير موصوق
21:35أهم إخلاف حواليه
21:36هيكون من هو الراوي الحقيقي
21:38مين كاتب السيناريو
21:39ويلز أول ما جات لفورسة فيلم كبير
21:41وصف كاتب وأصديق لي
21:42يعرفه من أيام المسرح
21:44اسمه هيرمان مانكيفيتش
21:45أو مانك
21:45بس ويلز
21:46اللي كان عايز يحافظ على صورته
21:47يا بوي واندر قدام الشركة
21:49مضى مع مانك عقد
21:50يخليه يتنازل عن حقه
21:52في كريدت اسم الكاتب
21:53لأنه وظفه رسمياً
21:55سكريبت دكتور
21:56وليس سكريبت رايتر
21:57طب هو بحمود المشكلة
21:58أنا أحسس إن دكتور أحسن
21:59حتى أتلاقي مجموعة أعلى
22:01به تحاول بالألفاظ
22:02يا عزيزي
22:03السكريبت رايتر هو اللي بيكتب السيناريو من الصف
22:05السكريبت دكتور بقى
22:06بياخد سيناريو جاهز ويزبطه
22:08في البداية
22:08اللي اتنين اتفعوا
22:09إنهم هيعملوا فيلم مستوحى
22:11من شخصية رجل أعمال
22:12وقض بالإعلام الكبير وقتها
22:14ويليام باندولف هيرست
22:15ويلز كان يشتغل في بيتوف هوليود
22:17ومانك يشتغل في مزرعة بعيدة
22:19والمسافة دي خلقت سوق تفاهم بينهم
22:21مانك قاعد يكتب مسودة حياة كاملة عن هيرست
22:24فيها غرامياته ومغامراته السياسية كلها
22:26ويلز أراها وانبهر
22:27بس حس إنها نقصة
22:28هو مش عايز فيلم عن شخص واحد
22:30هو عايز رمز
22:31عايز قصة يشوف فيها المتفرجين
22:33كل إنسان تضخم الإيجو بتاعه لحد ما بلعه
22:36فبدأ ويلز يضيف ويشيل
22:37ويغير في بنية الفيلم
22:39ويغير في أسلوب السرد ونهايته
22:41والبطل أصبح شارلز فوستر كين
22:43مزيج بين شخصيات كتير ويلز قابلهم أو سمع عنهم
22:45ولكن مش هيرست بالحرص
22:47لما مانك لقى دعاية الفيلم في الصحف
22:49وملاقاش اسمه
22:49انفجر
22:50وتنرفز والداي
22:51وهد ان هو هيروح لنقبة الكتاب
22:53واتهم ويلز علن انه سرق مجهوده
22:55وده اضطر شركة الإنتاج RKO
22:57انها في النهاية
22:58في حط الاسمين في كريدت الفيلم
22:59ويلز ومانك
23:00بالنسبة عزيزي
23:01في فيلم ديفيد فينشار عمله عن مانك
23:03اسمه مانك
23:03يا يا محمد
23:04بس كده
23:04هل ويلز حرامي؟
23:05الحقيقة ان الكاتب روبرت ال كارينجر
23:07في بحثه
23:08Scripts of Citizen Kane
23:09بعد ما راجع المسودات الأصلية بيقول
23:11ان مانك هو اللي كتب معظم التفاصيل الواقعية
23:14عالم الصحافة
23:15فضايح علم المال
23:16فضايح السلطة
23:17ولكن البنية السينمائية
23:19طريقة الحك
23:20الإضاءة
23:21تعدد الرواق
23:22كل الإبهارات اللي حكيت لك عنها دي
23:23كانت من ابتكار أورسل ويلز
23:25يعني هم شاركة فعلا
23:26من انك كتب القصة
23:27ويلز كتب الفيلم
23:28بس الحقيقة ان اكشلي بعد العرض
23:30كان ويلز قصاده قسمة أصعب كتير
23:32وهم يا عزيزي النقاد
23:35أول من النقاد شافوا الفيلم في العروض الخاصة
23:37انبهروا
23:38ولما فهموا ان الفيلم بيهاجم أقوى رجل إعلام في أمريكا
23:41هيرست يبهروا أكتر
23:42بس كانوا عزرين ان هم يعبروا عن ده
23:44هيرست ده يا عزيزي كانت يكون مالك شبكة هيرست كوميونيكيشنز
23:48شبكة مسيطرة على مجلاته وقنوات راديو وشركات إنتاج
23:53يمكن أكتر من أي حد في أمريكا
23:55رجل يا عزيزي من قوته وصروته
23:58تحش ان هو ميكس كده بين روبرت ميردوك ويلون مصر
24:00شخصية كين زي ما قلنا كانت مبنية عليه
24:08عامل زي قلعاته الضخمة هيرست كاسل
24:09هيرست أول مشام الخبر أصدق قرار بمنع تام لأي ذكر في الفيلم
24:14ومنع ذكر شركة RKO في كل جرائده
24:17حطوا في البلاكليست كأن الفيلم مش موجود
24:19وهدد انه هيفضح الصناعة كلها لو الفيلم ده نزل
24:22هدد انه هيكتب عن نجوم هوليوود
24:23حلقاتهم يا بيه وملفاتهم ومصايبهم
24:26يخوفي يا عزيزي انتشر بسرعة في هوليوود
24:28ورؤساء الاستوديوات الجمعهم اتفقوا
24:29ان هم هيشتروا الفيلم من RKO
24:31عشان يحرقوا النجاتيف
24:32ويخلوا فيلم زي سيتزم كين
24:34اسطورة محدش هيشوفها
24:35نسمع عنها بس
24:36نتيجة يا عزيزي ان الفيلم بينزل في السينمات فعلا
24:38في ستمبر 1941
24:40ولكن نجاحه كان محدود
24:42لا حدش يكلم عليه
24:43ليه لان اغلب السينمات كانت خايفة
24:44واي جرنان هيحاول يتكلم
24:46او يهامل دعاية لفيلم
24:47كان هيتحط عليه
24:48مرغم يا عزيزي من ده
24:50الا ان الفيلم بيترشح لتسع جوائز اسكر
24:52ويلز هيفوز منهم بواحدة بس
24:54افضل سيناريو بالمنصة مع مانك
24:56صحيح يا عزيزي
24:56الفيلم ناجح
24:57ولكن المشاكل هتطارد ويلز لبقية حياته
25:00سيتزم كين كانت قمة هتغير السينما
25:02ولكنها في نفس الوقت
25:04كان بداية سقوط ويلز في هوليوود
25:07هورسون ويلز يا عزيزي كان عنده 25 سنة بس
25:10شبع بقار الجريء متهور
25:12وبعد في فيلم سيتزم كين
25:13كان المفروض يبقى الاسم اللي هوليوود كلها
25:15بتتسابق عشان تشتغل معها
25:16ولكن اللي حصل كان العكس تماما
25:18بجانب الضغط اللي عمله هورس
25:20الاسطوتيات شافت ويلز شاب عشريني متهور
25:23حامل فيلم عن تايكون كبير وما فكرش في العواقم
25:25وبالتالي ده صعب نشغل معها
25:27أو نعمل مع أفلام
25:27راجل ما بيفكرش بشكل منطقي
25:29ما بيفكرش بشكل برجماتي
25:31كمان المنتجين كانوا خايفين ينتجونه
25:33بالرغم من إنه شاطر
25:34ليه؟ لأنه مزعج
25:35فنان المهم يفعل ما يحنو
25:37لا زيادة عن نزوم
25:38فكانت آه أفلامه حلوة جداً ومبتكرة
25:40بس مش بتنجح جماهرياً
25:41زي ما بتعجب النقاد
25:42أو على الأهل اللي بتحتاج وقت عشان تنجح
25:45وبعد تدخلات شركة R.K.O
25:46في فيلمه التاني
25:47ماجنيفيسنت أمبرسونس
25:48وصلت هذه التدخلات لحس المشاهد وتغيير في النهاية
25:51وبعد كمان مواجه صعبات إنتاجية
25:53وهو بيعمل أفلام زي مكباث وسترينجر
25:55فهم كويس قوي إن هوليوود مش هتسمح له
25:58يعمل ستزين كين تاني
25:59وفي سنة 1948
26:01راح أوروبا يا عزيزي
26:02وفوضل هناك لآخر عمره
26:03بيدور على منتجين لأفلامه
26:04بكامل الحرية الإبداعية اللي هو عايزها
26:07بيقدم أفكار كتير
26:08بس ما يتوافقش عليها
26:09ولسه بيدفع تمن ستزين كين
26:11وصراعه مع هيرست
26:13نهاية يا عزيزي
26:14هذا الصراع بتحصل بعد أكتر من 70 سنة
26:18سنة 2015
26:19بيتعرض فيلم ستزين كين
26:21فأسر هيرست نفسه
26:23بموافقة ستيفن هيرست
26:24حفيد حفيد ويليام هيرست
26:26اللي أكد في النهاية إن ده فيلم عظيم
26:29فيلم سينمائي
26:30مهمي مش بس في تاريخ السينما الأمريكية
26:32ولكن في تاريخ السينما
26:33ودي عزيزي كانت لحظة شاعرية
26:34واعتراف إن الفن الجيد
26:36بيفرد نفسه في الآخر
26:38حتى لو داخل أسر العدو نفسه
26:40في آخر مشهد في الفيلم
26:41بنعرف إن الكلمة
26:42إن الفيلم كله كان بيدور حواليها
26:43روز باد
26:44هو اسم الزلاجة
26:45اللي كان بيلعب بيها كين وهو طفل
26:47بعد كل الحبكة دي
26:49والفلوس والسلطة
26:50هو ده الحل
26:51الحالة إن روز باد
26:52ما كانتش تخص كين بس
26:53لأ إن كمان كانت تخص
26:54ورسل ويلز
26:55اتنين عبقرة
26:56خسروا خسارات متشابهة
26:57ويلز قد عمره
26:58بيتخامق مع ناس
26:59عشان يعمل أفلامه
27:00زي كين
27:01اللي عاش حياته
27:01بيدور على الحب اللي فقده وهو طفل
27:03وده أهم درس الفيلم بيعلمه لنا
27:05إن أكتر حاجة بتفضل معانا
27:06مش الحياة البرقة
27:07أو الأسور اللي منيها
27:08ولكن اللحظات البسيطة
27:10السعيدة اللي عشناها
27:11ولما الكاميرا بتبعد عن أصل زي مدون في الآخر
27:13وتسيب كين وتسيب ويلز
27:15اتخالي لنسألنا في سنة
27:16احنا بنسيبه ورانا أي فعلم
27:17الشهرة
27:17النجاح
27:18السلطة
27:18واللحظات الصغيرة البسيطة
27:20اللي كانت ممكن تحمينا من الوحدة
27:21يمكن يا عزيزي
27:22Citizen Kane
27:23ليس أفضل فيلم في التاريخ
27:24ولو شغلتوا النهاردة
27:25يمكن تحسوا فيلم قديم
27:26والتمثيل أوفر ومسرح
27:28طبيعي كمان تقول
27:29يا عم أنا شفت طريقة سرد أحسن
27:31في أفلام تارنتينو
27:32ومنتاج أصل عند فينشر
27:33وديكورات أحسن عند محمد سامي
27:35بس الحقيقة
27:35إن الفيلم ده
27:36هو اللي علم كل دول
27:38يعملوا اللي عملوه
27:39لحد ما
27:39اللي عملو ده
27:40بقى تقليدي
27:41زي عزيزي ما تسمع
27:41أغنية قديمة جدا
27:42فتحسها أغنية بسيطة
27:43مع إن هي اللي اخترعت النوع كله
27:45كل تفصيلة شرحتها
27:46تبدو سهلة وطبيعية
27:48بس وقتها يا عزيزي
27:49كانت صورة كاملة
27:50عشان كده
27:50الفرجة عليه تعتبر
27:51رحلة اللي عمتها في السينما
27:53ممكن تاني
27:53الفيلم ده ما يكونش الأعظم
27:54ولكنه ربما يكون
27:56الأكثر تأثيراً
27:58وده مش كلامي
27:59ده كلام أكبر مخرجين في العالم
28:00لأنه يعتبر الشفرة الأصلية
28:02اللي كتبت بيها
28:03لغة الأفلام الحديثة
28:05اللي بنحبها
28:05بس كده يا عزيزي
28:06أخيرا ولايس آخيرا
28:07بس نشوف الحياة اللي فاتت
28:08تشوف الحياة الجاية
28:08تنسي تبص عن مصادر
28:09لو نحن على اليوتيوب
28:10نشترك على القناة
28:39اشتركوا في القناة
Be the first to comment