- hace 2 semanas
Conversamos con Pepa Blanes sobre algunas de las series y películas que aparecen en su nuevo libro, 'Cuando ellas brillan: Amigas, deseos y otras revoluciones'.
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NoticiasTranscripción
00:00Desde que los hermanos Lumière grabaron la salida de los obreros de la fábrica en Lyon en 1875,
00:20la historia del cine ha sido, en general, una historia machista,
00:24porque lo que ha prevalecido, lo que más hemos visto,
00:26ha sido esa mirada hacia las mujeres de dominación, sexualización, superioridad.
00:32Lo vimos desde la cámara casi de Boyer, de Hitchcock, en la ventana indiscreta.
00:37Esperar todo el día para ver esto.
00:40¿Está limpiando?
00:41Sí, las paredes del cuarto de baño.
00:45Tal vez estaban salpicadas.
00:47¿Y por qué no? Si es lo que pensamos todos.
00:49La mató ahí dentro y ahora quita las manchas antes de irse.
00:52Hasta el vestido blanco virginal de Marilyn Monroe,
00:56que se levanta con el aire que sale del metro en la tentación vive arriba.
01:00¿Qué pasa mañana?
01:01Trabajo en la televisión. ¿Recuerda que se lo dije?
01:04La hora dásle.
01:07¡Uy! Aquí soplo otra vez.
01:14No está mal.
01:15Pasta dentífrica dásle.
01:16Es curioso, pero nunca la he probado.
01:19Debería hacerlo. Es una pasta excelente.
01:21¿De veras?
01:21Sí, yo también la uso.
01:23¿Qué dice usted en el programa?
01:24Pasando por un ejemplo más reciente,
01:26el que encontramos en el papel completamente pasivo de Anne Hathaway en Interestelar,
01:30cuya misión en esta película es ir al trabajo básicamente y tener hijos.
01:35Tiene que significar algo.
01:37El amor tiene significado, sí.
01:38Tiene una utilidad, una función social, la educación de los hijos.
01:42Amamos a personas que han muerto.
01:43¿Qué utilidad social tiene eso?
01:45Estoy cruzando el universo atraída por alguien a quien no he visto en una década
01:50y quien probablemente esté muerto.
01:52El amor es lo único que somos capaces de percibir
01:56que trasciende las dimensiones del tiempo y del espacio.
02:00A lo mejor deberíamos creer en eso, aunque no alcancemos a entenderlo aún.
02:04Pero no todo está perdido.
02:05También ha habido ejemplos de lo contrario,
02:07aunque a lo mejor no es demasiado fácil encontrarlos.
02:10Vamos a unir a la conversación a la jefa de cultura de la SER
02:12y directora del cine en la SER, Pepa Blanes.
02:14Pepa, buenas tardes.
02:15¿Qué tal? Buenas tardes.
02:16Iba a decir que por dónde empezamos,
02:17pero igual empezamos corrigiendo lo que he dicho yo,
02:19porque no solo había obreros saliendo de la fábrica.
02:21Muchos mujeres, muchas obreras saliendo de esa fábrica,
02:24pero siempre decimos los obreros,
02:25cuando creo que habría que congelar el fotograma,
02:28creo que había más mujeres que hombres.
02:30Con lo cual podríamos decir las obreras de los niños.
02:33Pues habrá que revisarlo.
02:34En todo caso, como decíamos,
02:35no es demasiado fácil encontrar estos ejemplos,
02:38pero tú lo has hecho,
02:39has buscado y has analizado series y películas
02:41que han presentado mujeres empoderadas,
02:44con otra visión,
02:44y con todo ese análisis has publicado el libro
02:47Ellas brillan,
02:48Amigas, deseos y otras revoluciones,
02:49que está editado por Lumberg.
02:51Así que, Pepa, vamos a echar un vistazo,
02:54un repaso a ese libro.
02:55¿Por dónde propones que empecemos?
02:56Pues vamos a empezar por el grande,
02:59entre los grandes,
03:00Pedro Almodóvar.
03:02Esto que suena es la bien pagada
03:19de la banda sonora que he hecho yo
03:22para merecer esto.
03:24Te voy siguiendo.
03:25Sí, estamos finos hoy.
03:26Estamos de un día finos.
03:28Sí, para mí, fíjate,
03:30es una de las películas que más me gusta
03:31de Pedro Almodóvar,
03:32que no es la que suele decir todo el mundo,
03:35es verdad que todo sobre mi madre,
03:36volver son sus grandes obras maestras,
03:39pero esta película
03:40quizá es una de las más oscuras,
03:43más sociales, más políticas,
03:45rodada en la M30,
03:47al otro lado de la M30,
03:48cuando se empezaba a construir aquello en los 80,
03:51y se centra en un ama de casa de barrio,
03:53Carmen Maura,
03:54que tiene a una suegra insoportable,
03:56Chus Lampreave.
03:57Chus era maravillosa,
03:58pero este personaje era realmente irritante,
04:00y dos hijos que no hacían nada,
04:02un marido maltratador.
04:04Pero mira que eres guarro,
04:05ya me has vuelto a coger las horquillas
04:06para quitarte la cera del oído.
04:09Esta tarde no trabajo.
04:10¿Y eso?
04:11Nos ha tocado la lotería.
04:13Llega Frau Müller
04:13y tengo que ir a recogerla.
04:15Plánchame la camisa blanda.
04:17¿Y qué vas a hacer con ella?
04:19¿Dónde te la vas a llevar?
04:21Le daré una vuelta por la M30.
04:22Le va a gustar.
04:26Plánchame eso,
04:27que tengo prisa.
04:28¡Te lo planchas tú!
04:29¿Qué te pasa?
04:32Gloria,
04:33que no quiero discutir.
04:36Te he dicho que me planches la camisa.
04:38Y yo te he dicho que te la planches tú.
04:40¿Pero qué dices?
04:41No se te ocurra
04:46volver a ponerme las manos en ti.
04:55Eso que escuchan los oyentes
04:58es una pata de jamón
04:59con la que esta ama de casa
05:01sale de ese ciclo de la violencia de género.
05:03Imposible no acordarse de ese jamón,
05:05de esa frase, ¿no?
05:06De ya no volveré a tomar caldo.
05:08Nunca más.
05:09Que luego es algo que repetirá
05:11de alguna manera envolver
05:12una película de la que tiene bastantes cosas
05:14que he hecho yo para merecer esto.
05:16Y normalmente Almodóvar,
05:17que siempre ha retratado a personajes femeninos,
05:20incluso en épocas
05:21donde los personajes eran mujeres sumisas.
05:23Y es verdad que casi,
05:24claro,
05:25el melodrama es el género
05:26que más ha realizado.
05:28Y en el melodrama
05:29las mujeres están locamente enamoradas
05:31de los hombres,
05:31caen en el amor romántico.
05:33Pero en esta película
05:34realmente hay una venganza
05:36y la mujer sale de eso,
05:38sale de esa familia
05:38y se va al pueblo.
05:39Y lo hace ayudada por las vecinas,
05:41que son maravillosas.
05:43¿Y de qué manera sale?
05:44Pues primera referencia
05:45que he hecho yo
05:45para merecer esto de Almodóvar.
05:48Si seguimos pensando en clásicos
05:50y damos el salto del cine a la televisión,
05:54clásicos protagonizados por mujeres,
05:56nos hablan de valores como, bueno,
05:58la amistad,
05:59entre mujeres más allá de un oyente,
06:01seguro que se acuerda de esto.
06:06Las chicas de Oro, Pepa,
06:10otra referencia, ¿no?
06:11Sí, yo, fíjate,
06:12me ha gustado mucho, Rafa,
06:14repasarla para el libro
06:15porque yo la veía con mi abuela,
06:18o sea, hace mil.
06:19Y claro, recordaba que era muy divertida,
06:21pero no recordaba lo...
06:22El fondo, ¿no?
06:23Claro, lo revolucionaria
06:24que era una sitcom
06:25con las risas enlatadas,
06:27los aplausos,
06:29la televisión en el prime time americano,
06:31años 90,
06:33y realmente innovadora
06:35porque cuenta la amistad femenina
06:37entre mujeres de más de 60 y 70,
06:39mostrando que otro tipo de familia es posible
06:42y que, bueno,
06:43pues es una serie muy moderna
06:44y también muy poeta,
06:46muy política.
06:47Estas cosas no deberían sucederle
06:48a personas como yo.
06:50Seguro que tú
06:51te has acostado
06:52con cientos de hombres.
06:54La única juerga
06:55que me he corrido yo
06:56ha sido operarme la vesícula.
06:57¡Eh!
06:58Espera un momento.
07:00¿Estás diciendo
07:00que debería haberme tocado a mí?
07:02No,
07:03no solo estoy diciendo
07:04que soy una buena persona.
07:06Eso no es una enfermedad
07:07que afecta a las malas personas.
07:09Dices en el libro también,
07:10claro,
07:10que lo recuerda la creadora,
07:11¿no?
07:11Susan Harris,
07:12que no hacía falta recurrir
07:13a una relación tradicional
07:14para ser feliz.
07:15Eso va incluso más allá
07:16del feminismo.
07:18Lo cuentas en el libro.
07:19Se hicieron,
07:19se intentaron hacer adaptaciones
07:20en España,
07:21pero no llegaron a funcionar.
07:22No llegaron a funcionar.
07:24Yo creo que, bueno,
07:25es también un momento concreto
07:27porque la serie
07:28realmente contaba
07:29la vida de estas mujeres,
07:30pero a través
07:31de los personajes secundarios,
07:32esto lo hace mucho
07:32la ficción americana,
07:33iban introduciendo temas
07:34que no estaban en la agenda
07:36de la sociedad americana,
07:38pero que estaban latentes,
07:40¿no?
07:40Por ejemplo,
07:40el matrimonio homosexual
07:41o el SIDA.
07:42Entonces, bueno,
07:43al final la serie
07:44también era hija de su tiempo
07:45y aunque sigue siendo moderna
07:46verla hoy,
07:48bueno,
07:48pues al trasladarla aquí
07:49yo creo que no cuajó
07:51ese modelo de familia
07:52en España,
07:52por lo que sea.
07:53Vamos con otra serie.
07:54Esta es más reciente.
07:55Tuve una recepción muy buena,
07:56Fleabag.
07:57Esta es,
07:57dices,
07:58una de las grandes comedias
07:59de los últimos años.
08:00A mí me gusta mucho.
08:01Es una serie que nos ha dejado
08:02uno de los personajes
08:03más queridos y odiados
08:04de la televisión,
08:05creada por Phoebe Waller-Bridge,
08:07primero como un microteatro
08:08en Londres,
08:09luego hicieron serie de televisión
08:10y se convirtió
08:11en un fenómeno
08:12porque mostraba
08:13con un humor
08:13a veces muy cruel
08:14los fallos
08:15de una mujer millenial
08:16y disfuncional,
08:17pues que sabe
08:17lo que tiene que hacer
08:18porque es feminista,
08:19porque sabe tal,
08:20pero luego a la hora
08:21de la verdad
08:21pues es un desastre.
08:23Quiero que alguien me diga
08:24qué ponerme por la mañana.
08:27Vale,
08:28pero creo que hay gente
08:29que puede...
08:29No, quiero que alguien me diga
08:30qué ponerme todas las mañanas.
08:32Quiero que alguien me diga
08:33qué comer,
08:35qué me gusta,
08:36qué odiar,
08:37por qué enfadarme,
08:38qué escuchar,
08:39qué grupo me gusta,
08:41sobre qué bromear,
08:42sobre qué no bromear.
08:43Quiero que alguien me diga
08:44en qué creer,
08:45a quién votar,
08:46a quién amar
08:47y cómo decírselo.
08:49Como bien dices
08:49esa paradoja,
08:50¿no?,
08:50de feminista,
08:51pero...
08:52Claro,
08:53eso nos pasa a todas
08:54y a todos,
08:55¿no?
08:55Hemos sido educados
08:55en un sistema,
08:56sabemos,
08:57no sabemos la teoría,
08:58pero a veces
08:58las contradicciones,
08:59¿no?,
09:00nos pasa con el feminismo
09:00con muchas cosas,
09:01¿no?
09:01Era la mala feminista
09:03de una serie además
09:05que tenía muchas cosas,
09:06¿no?,
09:06porque ahondaba
09:07en el trauma,
09:08en la amistad,
09:08en las relaciones de familia.
09:09Volvemos de la pequeña pantalla
09:11a la gran pantalla,
09:13tú haces referencia
09:14a una película
09:14que, bueno,
09:15de estas que solo viendo
09:16el reparto
09:17dices esta hay que verla,
09:18¿no?,
09:18si alguien no la ha visto todavía,
09:19una película que nos habla
09:20de la enfermedad mental,
09:22las horas.
09:27¿En qué te has fijado,
09:28Pepa?
09:28Pues mira,
09:29fue una cosa que,
09:30la enfermedad mental,
09:32pero que ahora hablamos mucho,
09:33¿no?,
09:33de enfermedad mental,
09:35por suerte está en la agenda,
09:36entendemos lo que es
09:37y ya no es solo un tabú,
09:39pero lo que me ha gustado
09:40de esta película
09:41es que lo hiciera mucho antes
09:42de que empezáramos a hablar
09:43de enfermedad mental
09:44así sin ambajes
09:45y que lo hacía
09:47a través de tres mujeres
09:48en tres épocas diferentes,
09:49¿no?,
09:49Nicole Kidman
09:50que interpretaba
09:51a Virginia Woolf,
09:52Julianne Moore
09:53que era una madre
09:53de la América Profunda
09:55que leía a Virginia Woolf,
09:56Miss Dalloway,
09:57y que tenía una revelación
09:58al leer esa novela
09:59y una mujer moderna,
10:00lesbiana,
10:01liberada a Meryl Streep,
10:02pero todas repetían
10:04el mismo patrón
10:05de enfermedad mental
10:06ligado también al género.
10:07Hay momentos
10:09en que estás perdida
10:10y crees que lo mejor
10:12es suicidarte.
10:13Una vez fui a un hotel,
10:16esa misma noche
10:17tracé un plan,
10:19planeé dejar a mi familia
10:21cuando naciese
10:22mi segundo hijo
10:23y eso hice.
10:27Me levanté una mañana
10:29e hice el desayuno.
10:33Fui a la parada
10:34del autobús
10:35y subí a él.
10:40Me había dejado
10:41una nota.
10:41Fíjate que aquí,
10:44claro,
10:44hablas de una película
10:46basada en una novela
10:47que refleja
10:48cómo la enfermedad mental
10:49está ligada
10:49a la condición económica
10:50pero también al género
10:51y claro,
10:52te sale más allá
10:53de tu afición
10:53a ver películas y series
10:54la periodista de raza
10:55que llevas dentro.
10:56Aportas datos
10:58en el libro.
11:00Creo que eran datos
11:01recientes,
11:012023-2024.
11:03Las mujeres
11:04eran diagnosticadas
11:04en un 37%
11:06de problemas
11:06de salud mental
11:07frente al 31%
11:09de los hombres.
11:11Interesante
11:11esa brecha de género
11:12también al hablar
11:13de salud mental.
11:14Oye,
11:14qué bien,
11:14te has leído el libro,
11:15has hecho,
11:16has subrayado.
11:17Pero yo soy un profesional.
11:20Pepa,
11:21vamos a ir un poco
11:21más atrás en el tiempo
11:22al Hollywood clásico.
11:23Howard Hawks
11:24en 1940
11:25ya se ocupaba
11:26de este tema
11:26de la conciliación.
11:28Sí,
11:28es curioso
11:29porque quién se iba a pensar
11:30que en el año 43
11:31un director
11:33de ese Hollywood clásico
11:34fuera a reflejar
11:35lo difícil que lo tenían
11:36las mujeres
11:36en profesiones liberales
11:38de esas que se nos suele decir
11:39bueno,
11:41para que no conciliemos
11:42de bueno,
11:43es la,
11:44no sé,
11:44es tu pasión,
11:46no hace falta conciliar.
11:47Tienes que dedicarte
11:47al periodismo 24 horas.
11:48Esto es lo que te gusta.
11:49Por supuesto.
11:50Subes la regleta
11:51y está Pepa,
11:51ya sabes.
11:52Exactamente,
11:52pues de regleta
11:53se hablaba esta película
11:54con Rosalind Russell
11:55que interpretaba
11:56a una reportera estrella
11:57de un periódico
11:57que decide dejar el trabajo
11:59porque lo que quiere
12:00es casarse
12:00y formar una familia
12:01y en el periodismo
12:02pues esas dos cosas
12:03a veces no se puede.
12:04Su jefe era Cary Grant
12:06que además
12:06fue su expareja
12:07y que se lo intenta impedir
12:09poniéndole como un gusanillo
12:10para que siga investigando
12:11porque realmente
12:12pues cuando es una pasión
12:13a veces
12:14porque hay que decidir
12:15entre familia y trabajo.
12:17Por suerte hemos aprendido
12:18que esto se puede
12:19más o menos.
12:21Oye, Walter,
12:22ya no eres mi marido
12:24ni tampoco eres mi jefe
12:25y no vas a serlo nunca.
12:27¿Qué quiere decir eso?
12:28Exactamente lo que he dicho.
12:30¿Que no vas a volver
12:30a trabajar en el periódico?
12:31Eso es, señor Burr,
12:32se ha acertado usted.
12:33Debes tener una oferta mejor.
12:36Claro que tengo una oferta mejor.
12:37Está bien, adelante,
12:38acéptala,
12:38trabaja para otro,
12:39esa es la gratitud.
12:40Pepa, está bien
12:41y tiene que elegir
12:42al final,
12:43bueno, podemos hacer spoiler,
12:44es un clásico,
12:44al final sí que sigue trabajando,
12:46pero es un final
12:46un poquito
12:47paradójico,
12:48contradictorio,
12:48porque lo hace también
12:50por una decisión
12:51que toma el jefe,
12:52por la decisión
12:52viene del hombre.
12:53Claro, sí,
12:54es verdad que no le podemos
12:55pedir a Howard Hawks
12:56que tantas cosas,
12:58¿no?
12:58Pero sí que es cierto
12:59que al final
13:00había un este conservador
13:01en torno a la familia,
13:02estamos en Estados Unidos,
13:04pero sí que es cierto
13:05que el hecho
13:05de poner a una mujer
13:06en esa tesitura
13:08y de plantear ese dilema
13:09es muy revolucionario.
13:11Después,
13:11Billy Wilder hará
13:12una película
13:12con el mismo argumento,
13:13primera plana,
13:14que es maravillosa,
13:15pero el protagonista
13:16ya no es una mujer,
13:17es Jack Lemmon
13:18que quiere casarse,
13:19irse y vivir otra vida,
13:21pero ya no hay
13:22una conciliación
13:23por tener hijos
13:23o por cuidar,
13:24¿no?
13:24Es otra cosa.
13:26Vamos con otra película
13:26más reciente
13:27que incluyes también
13:28en el libro,
13:29Retrato de una mujer
13:30en llamas.
13:31Su madre la deja salir
13:32sola mañana.
13:34Será libre.
13:35¿Ser libre es estar sola?
13:37No lo cree.
13:40Ya se lo diré.
13:40¿En qué te has fijado,
13:41Pepa,
13:41de esta película?
13:42Pues mira,
13:42antes mencionabas tú
13:43a Hitchcock
13:43y esa manera,
13:44ayer,
13:44de mirar a las mujeres
13:46y hay un ensayo
13:47maravilloso
13:47de Laura Mulvey
13:48que es una teórica
13:49feminista.
13:49Bueno,
13:50la mencionas mucho
13:50porque le copio mucho
13:53y utilizo mucho
13:53su forma de mirar.
13:55Que utiliza el psicoanálisis
13:56para hablar de cómo el cine
13:57ha hecho esta mirada
13:59a Boyer sobre las mujeres,
14:00¿no?
14:00Y cómo al final
14:01las mujeres también
14:02éramos espectadoras
14:02y veíamos todo el rato
14:04esta cosa de la cámara
14:05cuando empieza a mirar
14:05desde los tobillos
14:06y va subiendo
14:07por el cuerpo de la mujer
14:08que seguramente
14:08habréis visto
14:10en muchas películas.
14:11Y lo que hace esta directora,
14:12Celine Sciama,
14:13en Retrato de una mujer
14:14en llamas,
14:14que es una película preciosa,
14:15es contarnos una historia
14:16de amor y decir
14:17se puede ser sexy
14:18sin cosificar
14:19el cuerpo de la mujer.
14:20Ha notado queda
14:21Retrato de una mujer
14:22en llamas.
14:22Vamos con otra película
14:24muy reciente,
14:25el año,
14:26iba a decir el año pasado,
14:27hace,
14:28bueno,
14:28el 24,
14:30una película
14:30que trajo bastante polémica,
14:32Baby Girl,
14:33protagonizada por Nicole Kidman.
14:34Es el consentimiento,
14:35joder,
14:36es justamente eso,
14:36eso es el consentimiento,
14:38tú tienes que estar de acuerdo,
14:39tienes que,
14:40ambas partes tienen que estar de acuerdo,
14:42eso es el consentimiento.
14:44¿Y si no estoy de acuerdo?
14:46Pues iré a hablar con otra persona.
14:47Y esto es muy curioso,
14:49aquí el feminismo tuvo miradas contrapuestas
14:52porque es una mujer liberada,
14:54directora de una macroempresa
14:55con un marido estupendo,
14:56Antonio Banderas,
14:57pero que no le ha dado un orgasmo en su vida,
14:59es Nicole Kidman,
15:00y entonces se lía con un becario,
15:02algo que no está bien,
15:04pero lo que nos interesa de la película
15:06es que este becario le propone
15:08una relación sadomaso,
15:10entonces,
15:11esta cosa del consentimiento,
15:12y ella consigue liberarse
15:14y tener orgasmos.
15:15Pero fíjate,
15:15lo dices en el libro,
15:16película feminista,
15:17pero que no olvida el tema
15:17del placer femenino,
15:18que está muy bien también.
15:19Total, total.
15:20Por supuesto.
15:21Y aparte hay otro tema
15:21en esta película,
15:23creo yo,
15:23que habla también del tema
15:24de la belleza,
15:26más allá de los 30 años,
15:27que es algo que cada vez
15:28se ve más en el cine,
15:29diría.
15:30Sí,
15:30porque hay una escena
15:31en la que las hijas
15:32de Nicole Kidman
15:32le están diciendo
15:33que está fatal de cara,
15:35que está muy mal operada,
15:36que debería hacerse algo en la cara,
15:38cosa que es tremendamente duro,
15:41¿no?
15:41Y es verdad que el cine,
15:42últimamente,
15:43trata muy mal a las actrices,
15:45¿no?
15:46Y sobre todo a las actrices
15:47que van cumpliendo años.
15:48Pero fíjate,
15:48pienso en dos ejemplos recientes,
15:49El Siempre es invierno
15:50de David Trueba,
15:51que ahí también hay una mujer
15:53de cierta edad,
15:53pero bueno,
15:54tiene una relación.
15:55Y ahora hay una en plataformas,
15:57la comentaba el otro día
15:58Carlos Marañón,
15:59Navidad en Baltimore,
16:00que está en Movistar Cruz.
16:01Sí,
16:01que es además muy bonita.
16:02Muy bonita.
16:03Y también rompe un poco ese...
16:05Yo creo que se van rompiendo
16:06y también en el cine español
16:07o en las series españolas,
16:09pero cuesta mucho,
16:10¿no?
16:11Solo pensamos,
16:12creo que tenemos un problema
16:13y es que no solo hay un tipo de belleza,
16:15hay muchos tipos de belleza.
16:16Pues poco a poco, Pepa.
16:16Como nosotros.
16:17Exacto,
16:18ahí aquí estamos.
16:18¿Con qué cerramos, Pepa?
16:20¿Con qué cerramos?
16:20¿No tu libro?
16:21¿Con qué cerramos este tramo?
16:22Pues no lo sé.
16:24¿Con qué música?
16:24¿Con Benson?
16:27Si me lo hubieras dicho,
16:28lo hubiera preparado.
16:29Venga,
16:30vamos con una joven prometedora.
16:32Me marché por lo que le pasó a Nina.
16:34Nina Fisher.
16:35¿No la recuerda?
16:37A lo mejor se acuerda
16:39de Alexander Monroe.
16:41¿Qué contamos de esta, Pepa?
16:49Pues mira,
16:49esta es una tendencia
16:50que ha proliferado en el cine,
16:53sobre todo después del Me Too,
16:54que son las películas feministas
16:55con venganza hacia los hombres,
16:58cuando los hombres han cometido
16:59una violación
17:00o violencia sexual,
17:01¿no?
17:02Y esta es una joven prometedora
17:03con Karei Mulligan,
17:04que evidentemente lo que hace
17:05con este tono de western
17:07es vengarse
17:08de un tipo
17:09que la violó a ella
17:10y a su amiga
17:10que se suicidó, ¿no?
17:11Entonces,
17:12¿cómo va vengándose todo eso?
17:13Y como digo,
17:14hay muchas.
17:14Por ejemplo,
17:15Nina,
17:15que es un western
17:16rodado aquí en España
17:17de Andrea Jaurrieta
17:18con Patricia López Arnai.
17:19También juega
17:20con ese toco de la venganza.
17:22O sea,
17:22que esto también ha proliferado.
17:24Es una manera,
17:24el cine de terror también lo ha hecho,
17:25es una manera de catarsis
17:27contra el maltratador, ¿no?
17:29Tenemos que dejarlo aquí,
17:30Pepa.
17:31Pero antes de irnos,
17:32¿cómo te llega la idea?
17:33¿Cómo te decides
17:33a hacer este análisis
17:34y a sacar este libro?
17:35Bueno,
17:36¿qué te empuja?
17:37Pues la proliferación
17:38de un cine de mujeres,
17:39las críticas de algunos, ¿no?
17:41De, bueno,
17:41ahora solo escriben las mujeres,
17:43solo dirigen las mujeres.
17:45Y un poco también esta cosa
17:46de parece que solo hay
17:47buenos personajes femeninos ahora,
17:48¿no?
17:49Y eso no es cierto.
17:50El cine ha evolucionado,
17:51entonces la idea
17:51era mirar un poco
17:52los papeles femeninos
17:53o las historias femeninas
17:55de antes y de ahora
17:56e ir metiéndome en jardines.
17:59Es metiéndote en jardines,
18:00pero como dices también
18:01en el libro, ¿no?
18:02La ficción nos hace mejores,
18:04nos puede hacer mejores
18:04y para os está muy bien
18:06tu libro,
18:07Cuando ellas brillan,
18:07editado por Lumberg
18:08de Pepa Blanes.
18:09Pepa, muchas gracias.
18:10A ti.
18:10Que vaya bien el ámbito.
18:11Adiós.
18:26Adiós.
18:28Adiós.
18:29Adiós.
18:30Adiós.
18:31Adiós.
18:32Adiós.
18:33Adiós.
18:34Adiós.
18:35Adiós.
18:36Adiós.
18:37Adiós.
18:38Adiós.
18:40Adiós.
18:41Adiós.
18:42Adiós.
18:43Adiós.
18:44Adiós.
18:45Adiós.
18:46Adiós.
18:47Adiós.
18:48Adiós.
18:49Adiós.
18:50Adiós.
18:51Adiós.
18:52Adiós.
18:53Adiós.
18:54Adiós.
18:55Adiós.
18:56Adiós.
18:57Adiós.
18:58Adiós.
18:59Adiós.
19:00Adiós.
19:01Adiós.
19:02Adiós.
19:03Adiós.
19:04Adiós.
19:05Adiós.
19:06Adiós.
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