- hace 7 semanas
Máximo Pradera busca el origen de las canciones que sonarán, como cada primero de enero, en el Concierto de Año Nuevo de la Orquesta Filarmónica de Viena al ritmo de la familia Strauss.
Categoría
🗞
NoticiasTranscripción
00:00SER PODCAST
00:04¡Muy buenos días, Máximo Pradera!
00:28Muy buenos días.
00:30Todavía estamos con el empacho navideño, como aquel que dice, y ya ponemos la vista
00:36en el 1 de enero, porque ahora hay un ritual mundial que se repite todos los años a la
00:40misma hora, y sí, es el concierto de Año Nuevo de Viena.
00:43Exacto.
00:44Once y cuarto de la mañana, sala dorada del Musikverein, uvas todavía atravesadas, millones
00:49de personas en bata, viendo valses y polkas desde el sofá, probablemente el escaparate
00:54musical más visto del planeta, por encima incluso de Eurovisión, fíjate.
00:57Fíjate, y este año con la novedad del canadiense al frente, Yannick Nesetsegan, lo he hecho
01:02bien.
01:03Perfecto.
01:04que debuta dirigiendo este evento con 50 añitos.
01:11Lo digo así con un poquito de sorna, porque si lo miramos a escala vienesa, lo convierte
01:17prácticamente en un niño chico, un niño de guardería.
01:20Niño, pero con mucho poder, porque no olvidemos que es director musical del Metropolitan de
01:24Nueva York, o sea, de la ópera de Nueva York.
01:26Pero hoy no vamos a hablar tanto de él como de los verdaderos protagonistas invisibles del
01:30concierto de Año Nuevo, la familia Strauss, y de cómo, detrás de ese barniz dorado que
01:36empalaga un poco esas florecitas que ponen siempre, que son miles, hay una historia de
01:42adulterios, de boicots familiares, de revoluciones, y hasta hay un criminal de guerra con palmas.
01:47Bueno, ese menú que nos acabas de dar de adulterios, de criminales de guerra, revoluciones,
02:14no es lo que le viene en mente a la mayoría cuando piensan en el concierto de Año Nuevo,
02:19porque a mí me viene a la cabeza un señor con frac, pues eso que estamos escuchando,
02:23el Danovio Azul, la marcha Radetzky, pero creo que la gente no sabe, igual se pregunta
02:30de dónde sale esta tradición.
02:33Sale, Lu, del sitio menos navideño y menos inocente que te puedas imaginar, sale del nazismo.
02:38El formato actual lo monta un músico filonazi, Clemens Krauss, en el año 39, en plena Segunda
02:45Guerra Mundial, como concierto de los Strauss, dedicado al, a ver si lo digo bien, Kriegwinter's
02:52Hilsberg, una campaña benéfica para sacar dinero para la guerra del Führer.
02:57Un crowdfunding.
02:57Sí, un crowdfunding para Hitler, para que nos pudiera invadir mejor.
03:03Se retransmite por radio para levantar la moral del espacio germánico y la recaudación
03:08va entera al aparato nazi.
03:10O sea, que el concierto que hoy asociamos a flores, valses y ese Prosit Neujuar que empezó
03:16como propaganda de Goebbels con orquesta bien eso, ¿no?
03:18Sí, literalmente.
03:20O sea, Krauss, Clemens Krauss dirige todos los conciertos de la época nazi.
03:23La filarmónica en esa época purga a buena parte de sus músicos judíos y el ciclo
03:29se consolida luego como un, bueno, en ese momento como un escaparate perfecto de la alegría
03:33vienesa al servicio del Reich.
03:35Y después de la guerra se mantiene el invento, se olvidan convenientemente los orígenes,
03:40por supuesto se cambia el director, y la cosa se recicla en tradición apolítica retransmitida
03:44a medio planeta.
03:45Y ahí entran nuestros amigos los Strauss, que dan el repertorio perfecto para que el vals tape
03:51con unos tules y unas florecillas, esta historia, ¿no?
03:55Sí, exacto, porque si hay una banda sonora oficial de la Viena Azucarada, son ellos.
03:59Pero la historia real de esa familia se parece más a un culebrón turco.
04:03Empecemos por el padre, Johann Strauss I, el primer rey del vals.
04:26Hijo de tabernero, violinista autodidacta, director de orquesta de baile, estrella absoluta
04:31de los salones vieneses de los años 30 y 40 del siglo XIX.
04:35Este hombre se convierte, o convierte, mejor dicho, el vals en un fenómeno de masas,
04:39pero en casa es un pequeño o gran tirano.
04:42Decide que ninguno de sus hijos va a ser músico.
04:45No sea que le haga sombra, ¿no?
04:47Sí, bueno, es medio eso, pero también que no...
04:50Porque ser músico en aquella época era muy difícil.
04:53Bueno, lo es ahora también, pero entonces más, ¿no?
04:55Entonces a Johann II, que luego le eclipsó, lo manda a la banca.
04:59A Josef, otro hermano, al otro hijo, al ejército, aunque luego acabó en ingeniería.
05:04Y a Eduard lo mandó a diplomacia.
05:06Y el tipo se ausentaba meses y meses, mientras estaba de gira,
05:09llevaba una doble vida con su amante, Emily Trumpus,
05:12con la que tuvo varios hijos ilegítimos, tantos como siete.
05:16Y ahí aparece el personaje clave de esta historia que me encanta.
05:19La madre, que se llamaba Anna Strain.
05:21Sí, mujer de armas tomar.
05:24La esposa legítima ve como su marido la engaña,
05:27monta una familia paralela directamente.
05:29O sea, no es que tuviera un amante, es que tenía otra casa.
05:32Era un bígamo perfecto, ¿no?
05:33Y encima pretende que sus hijos renuncien a la música.
05:35Entonces ella decide hacer lo contrario.
05:37Organiza en secreto clases de violín y composición para Johann II
05:42con el concertino de la Orquesta del Padre, que se llama Franz Amon.
05:46Cuando el padre se entera, llega a azotar a Johann Strauss II
05:49por tocar el violín, pero ni Anna ni el hijo se rinden.
05:53O sea, que la madre convierte al su primogénito
05:55en arma arrojadiza en ariete contra el marido infiel.
05:59Totalmente.
06:00Anna y Johann II montan un plan B.
06:02En el año 1844, el Sabal, con apenas 19 años,
06:06forma su propia orquesta de baile
06:08y empieza a tocar en los mismos locales que el padre.
06:11Y el debut es un desafío público.
06:13La esposa abandonada y el hijo músico
06:15compitiendo directamente con el patriarca del vals.
06:18A este ritmo de polca me estaba imaginando
06:47persiguiéndose unos a otros por habitaciones
06:49que se abren y se cierran y con gente tocando el violín.
06:52Sí, la película de enredo, sí.
06:53Total.
06:54Oye, ¿cómo reacciona el padre cuando ve que le sale
06:57un competidor de su mismo apellido
06:59y desafiando la autoridad paterna?
07:00Pues malamente.
07:02Por un lado finge cierta cordialidad
07:04por otro maniobra en la sombra,
07:06sobre todo maniobra en la sombra.
07:08Y bueno, de estos primero hay testimonios
07:10de que presionaba empresarios
07:11para que no contrataran a la orquesta del hijo.
07:14O sea, no es exactamente la mafia,
07:15pero un poco le falta, ¿no?
07:16Suele parecer.
07:17El comportamiento es de capo.
07:19Si contratáis a mi hijo conmigo, no contéis.
07:22Algo así, ¿no?
07:22Ahora pareces un poco franco, Max.
07:25Te ha salido un poco...
07:26Bueno, qué bueno, para el caso también.
07:28Igual también.
07:29Oye, mientras tanto,
07:30la opinión pública vienesa
07:31se divide como si fuera una guerra de fans
07:34de Tim Strauss padre, Tim Strauss hijo.
07:38Y entra ahí la política, además.
07:39En 1848 estallan las revoluciones liberales
07:42en toda Europa, incluida Viena.
07:44Entonces el padre,
07:45que es funcionario musical de la corte,
07:47se posiciona con el emperador
07:49y con la vieja aristocracia.
07:50El hijo, Johann Strauss II,
07:52en cambio simpatiza con los revolucionarios.
07:54Incluso dirige en público la marsellesa,
07:56que hoy nos puede parecer una chorrada,
07:58pero entonces será sacrilegio.
07:59Y dirige otras piezas de la causa liberal,
08:01lo que le trae muy serios problemas con la censura.
08:04Tenemos a dos Strauss, mismo apellido,
08:07dos bandos opuestos en mitad de una revolución.
08:09Que es que esto es...
08:11A esto sí que es un conflicto generacional
08:13y no otras tonterías.
08:14Y la madre, en segundo plano,
08:16azuzando para que el hijo no se doblegue.
08:18Después de la separación legal,
08:20en 1842,
08:22Ana, mujer de Armastomar,
08:23se convierte en gestora-manager
08:25de la carrera de Johann II.
08:27Administra la casa,
08:28organiza contratos,
08:29cuida la imagen pública de su pequeñín,
08:31es literalmente la manager del futuro rey del vals.
08:57Y ahora llegamos al gran hit
08:59del concierto de Año Nuevo,
09:01la marcha Radetzky que estamos escuchando.
09:04Sí, esa que el público acompaña
09:05dando palmita, sonriente, cada uno de enero.
09:07Sí, esa pieza,
09:08que hoy va envuelta en confeti,
09:10nació como banda sonora
09:12de una represión sangrienta.
09:14Strauss padre la compone en 1848
09:17para celebrar las victorias del mariscal Radetzky
09:20en el norte de Italia,
09:21especialmente en la batalla de Custozza,
09:23porque era un genio militar,
09:24pero, bueno, un tipo muy cruel, ¿no?
09:26Esa batalla consolida
09:28el dominio austríaco sobre Lombardía-Veneto
09:30y apuntala la contrarrevolución
09:33contra el resurgimiento italiano.
09:35O sea que el señor al que se le dedica la marcha
09:37no es precisamente Papá Noel.
09:39Ni mucho menos.
09:40Radetzky dirige campañas brutales
09:42en el milanesado,
09:44bombardeo y en el Véneto.
09:46Bombardeos de ciudades,
09:47ejecuciones ejemplares,
09:49castigos colectivos a poblaciones enteras,
09:51consideradas rebeldes.
09:52Los historiadores hablan de represión sistemática de civiles
09:55y de un uso del terror
09:57que hoy, no exagero,
09:59encajaría perfectamente en la categoría de crímenes de guerra.
10:02Es un concepto que no existía entonces,
10:04pero hoy sí.
10:04Strauss padre,
10:05nuestro simpático proveedor de galops,
10:08le pone música triunfal a todo eso.
10:11Por si alguien se acaba de unir
10:13a sintonizar el programa
10:15y a modo de recapitulación.
10:17Podríamos definir el concierto de Año Nuevo, Max,
10:20como un engendro nazi
10:21para recaudar fondos para Hitler
10:23en el que la pieza más celebrada
10:25es una marcha dedicada por un mafiosete,
10:28podríamos decir, ¿no?
10:30Y mal padre, añado yo,
10:31a un criminal de guerra.
10:33Y nos lo venden todo así envuelto en ballet,
10:35flores, tules, tula ilusión.
10:37Exacto, pero espérate que falta la guinda.
10:38Una capita más.
10:39¿Al más?
10:39Sí, durante décadas,
10:41la versión de la marcha Radecki
10:42que se tocaba en Viena
10:43llevaba arreglos de Leopold Weininger,
10:46compositor simpatizante nazi.
10:49Solo en el año 2013
10:50reaccionó a la Filarmónica de Viena,
10:52encargó una nueva edición crítica
10:55para romper ese vínculo,
10:56pero la imagen sigue siendo
10:57la de una fiesta inocente con palmitas.
10:59Como dices tú,
11:00qué malotes somos, ¿no?
11:01Sí.
11:02Que interrumpimos la música
11:03con nuestras palmas, sí.
11:09Yo no sé si han hecho alguna película o alguna serie con esta historia que nos estás contando,
11:34porque, volviendo a los Strauss,
11:36el hijo,
11:37Johann Strauss II,
11:39se convierte en el verdadero dueño del vals.
11:41Sí.
11:42Tras la muerte del padre...
11:43Se atapa al padre, realmente.
11:44Lo eclipsa totalmente, sí.
11:46Tras la muerte de Johann Strauss I en 1849,
11:50víctima, además, de una escarlatina
11:51que probablemente contrajo de uno de sus hijos ilegítimos,
11:55Johann II, aconsejado por su madre,
11:57se mueve rapidísimo,
11:59fusiona su orquesta con la del padre
12:01y, a partir de ahí, ya emerge como rey indiscutible del vals,
12:05compone el Danube Azul,
12:06vida de artista,
12:07cuentos de los bosques de Viena
12:08y da una imagen mucho más amable que la del progenitor.
12:12Pero es curioso, Max,
12:13porque antes me nos has dicho,
12:15que nos has contado,
12:16que el hijo, Johann Strauss II,
12:20simpatizaba políticamente con los liberales
12:23y ahora, en ese escenario que nos pintas,
12:26acaba proporcionando la música perfecta,
12:28la banda sonora perfecta
12:29para ese kitsch imperial de la posguerra.
12:32Claro, además, tú ten en cuenta
12:34que después de haberse alineado con los rebeldes,
12:36tenía que congraciarse ahora con el emperador,
12:39porque estaba muy mal visto.
12:40Un sitio vacante, ¿no?
12:41Claro, ¿no?
12:42Entonces, bueno,
12:43sus valses se convierten en el envoltor ideal
12:45para olvidar tanto la violencia y la rebeldía de 1848,
12:50como luego, en la época de Benninger,
12:53que antes lo he dicho mal,
12:54Leopold Benninger,
12:55para hacer olvidar el pasado nazi
12:59del propio concierto de Año Nuevo, ¿no?
13:01Se promociona Strauss como símbolo de ligereza vienesa, ¿no?
13:04La Pilarmónica encarga investigaciones,
13:07luego, supongo que cuando surgen las denuncias,
13:09reconoce sus sombras,
13:11se autoflagela un poco,
13:12pero, bueno,
13:13el producto televisivo que llega a 90 países
13:14es puro dorado, flores y vestidos largos.
13:17Nadie sabe nada de esta historia.
13:18Nadie.
13:19Nadie.
13:48Vamos a hablar ya de ese ritual moderno
14:12en el que vamos a ver tú y yo
14:13y todos los oyentes ese 1 de enero,
14:16con o sin resaca,
14:16eso ya depende de cada uno.
14:18La Sala Dorada del Musique Ferrain,
14:20gigantesca caja de bombones doradas,
14:22se llena de unas 30.000 flores naturales,
14:25hay rosas, hay lirios, hay orquídeas.
14:27Ese estilo bien es,
14:30de esos edificios así tan cargaditos.
14:34Montan las flores durante varios días,
14:37porque claro, son muchísimas,
14:38y al acabar el concierto,
14:40parte del público tiene permiso
14:41para llevarse flores de los arreglos
14:43como recuerdo.
14:44¿Como las tías en las bodas?
14:46Exactamente,
14:46las roban con permiso
14:48y ya se convierte eso
14:50en un pequeño saqueo ritual autorizado.
14:53Mientras tanto,
14:53las cámaras de la tele,
14:54ya sabes que persiguen violines,
14:55manos del director,
14:57planos de la gente aplaudiendo a ritmo,
14:59en fin,
15:00todos sabemos la realización que lleva esto.
15:01Hombre, eso es un trabajo,
15:03se encaja de bolillos,
15:04porque si alguien tose o estornuda,
15:06imaginaos,
15:07en mitad del Danovio Azul,
15:09que es como el momento cumbre del concierto,
15:13ahí, ¿cómo lo solucionan?
15:14Pues misterios de la técnica.
15:16Se pincha el audio de los ensayos
15:17de los días anteriores,
15:19y aquí parece después,
15:19Gloria,
15:20que esto yo no lo sabía tampoco,
15:21me he quedado frita.
15:22Claro, porque es un concierto
15:23que en realidad se hace tres veces,
15:24el 30 de diciembre,
15:25ensayo general,
15:26con Peña,
15:27el 31 concierto de San Silvestre,
15:29y el 1 de enero,
15:30el oficial de Año Nuevo.
15:32Entonces el programa es el mismo,
15:33el montaje televisivo mezcla lo que haga falta
15:35y el resultado es una hora y pico
15:37de felicidad enlatada
15:38que ven decenas de millones de espectadores.
15:41O sea, Max,
15:42que si no consigo entrada,
15:44que es muy difícil de conseguir,
15:46se puede conseguir para el ensayo,
15:47para el ensayo general,
15:50o para el de 31,
15:52San Silvestre y tal, ¿no?
15:53O sea, claro,
15:53han abierto como tres plateas más,
15:55tres pistas.
15:58Es un circo de tres pistas,
15:59así.
15:59Lo llevan tres veces.
16:00Las entradas se adjudican por sorteo,
16:02hay que pedirlas casi un año antes
16:03y los precios van
16:04de unas pocas decenas de euros
16:06a más de mil
16:07para las mejores localidades,
16:09¿no?
16:09Es una especie de Disney.
16:10Ah, pues yo pensaba que,
16:11yo pensaba que lo del sorteo
16:13me sorprende,
16:14porque yo pensaba que
16:14solo iban los ricachones
16:16porque eran los que podían pagar
16:17esto.
16:19Pues no diría yo que no,
16:21habría que hacer auditoría.
16:22Pero bueno,
16:22es el Disneyland del Vals,
16:24pero con una larga lista de espera
16:26y traje obligatorio,
16:27por supuesto,
16:27tú no puedes ir hecho un zarrapastroso.
16:29Este sí que es el momento
16:50que yo decía
16:52que todo el mundo está esperándolo
16:54con una sensación de
16:56¡ay, ay, que ahora viene
16:57la marcha Redesky!
16:59Y soltarán de una tuba
17:01saldrá un confeti o algo así, ¿no?
17:03Es el bisfinal por eso, ¿no?
17:04Sí, hombre,
17:05les hace ilusión
17:06porque directores
17:07de muchísimo prestigio
17:08dirigen de espaldas a la orquesta
17:10y les dirigen al público, ¿no?
17:12Entonces, que bueno,
17:12que te mire Muti
17:14o que te mire Neset Sekam,
17:16pues hace ilusión, ¿no?
17:18Pero es una imagen muy poderosa,
17:19un ritual de comunidad global,
17:20gente venida desde Japón,
17:22de España,
17:23dando palmas al mismo tiempo,
17:24familias que sienten
17:25que ya ha empezado el año,
17:27pero claro,
17:27lo fascinante
17:28es lo que comentábamos antes, ¿no?
17:29Que nadie,
17:30casi nadie repara
17:31en lo que hay por debajo,
17:32una marcha escrita para,
17:34como decíamos,
17:35para glorificar
17:35una represión militar
17:37reorquestada
17:38para,
17:39bajo arreglos nazis
17:40en la época de Benninger,
17:41durante medio siglo,
17:42además estuvo,
17:43los bieneses
17:44haciéndose los tontos,
17:45no sabíamos que era nazi
17:46y convertida hoy
17:47en símbolo
17:49de buena educación musical
17:50y de alegría inocente, ¿no?
17:52Sí,
17:52un poco,
17:53ese símbolo
17:53de una Europa
17:54un poco tontina, ¿no?
17:55Sí.
17:56Mira,
17:56estamos en una bombonera
17:58y haciéndonos los malotes
18:00aplaudiendo así,
18:00pim, pim, pim,
18:01pues como,
18:02bueno,
18:02pues nada,
18:03a partir de ahora,
18:03queridos oyentes,
18:04que ahora ya estáis informados,
18:06gracias a Máximo Pradera,
18:07ya sabéis que el 1 de enero
18:09a las 11 y cuarto,
18:09si lo veis,
18:10cargad con ello,
18:11que el nazismo
18:14cargue sobre vuestras conciencias.
18:16Exacto,
18:16lo tenéis que ver
18:17con toda esta información,
18:18los de Anna Strein
18:19conspirando en la sombra,
18:21esa madre ahí
18:22conspirando en la sombra
18:23para vengarse del marido
18:24y que el hijo sea
18:24el rey del Vals,
18:26como efectivamente lo fue,
18:27los revolucionarios
18:28de 1948
18:29cayendo bajo la bota
18:30cruel de Radetzky.
18:32A miles,
18:33azotados en las calles,
18:35los puros milaneses,
18:35los vénetos
18:36bombardeados,
18:39en fin,
18:39fue horrible.
18:40Y,
18:40y por último,
18:41un director canadiense
18:42que hereda un invento
18:44que inició como propaganda
18:46o crowdfunding
18:47el malote,
18:48el pérfido Goebbels.
18:50Y aún así,
18:51cuando suene
18:52el 1,
18:53el Danubia Azul
18:54y luego la marcha Radetzky,
18:55probablemente todos,
18:56yo incluido,
18:56acabaremos dando palmas.
18:57Esa es la fuerza
18:58de los rituales,
18:59Lula.
18:59Pero es que no te imagino
19:00con la batamante
19:01en el sofá
19:02dando palmitas más.
19:03Lo haré,
19:03lo haré.
19:05Conseguirán
19:05que olvide
19:06de dónde vienen
19:07estos valses
19:10y estas polcas
19:10mientras sigo disfrutando
19:12de cómo suenan.
19:14Pues yo no sé
19:14a qué están esperando
19:15para hacer una serie
19:16de estas
19:16con vestidos
19:17con frufrus
19:18y con flores
19:19y señores
19:19con levita,
19:21con toda esta historia
19:21en que nos ha contado
19:22Máximo Pradera.
19:23No tengo ya
19:24nada más que añadir
19:25que
19:25Prosit New York,
19:27Max.
19:27Prosit New York,
19:28para no perderte
19:52ningún episodio,
19:53síguenos en la aplicación
19:54o la web de la SER,
19:56Podium Podcast
19:56o tu plataforma
19:57de audio favorita.
Comentarios