'El caminante': la comedia "picante y misántropa" de Paul Naschy

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Programa de Par Impar dedicada a la película de Paul Naschy El Caminante, disponible en la plataforma FlixOlé.

Transcript

00:00:00Juanma González.

00:00:01Dani Palacios, ¿qué tal?

00:00:02Pues bien, aquí comina, con un constipao.

00:00:04Sí, sí.

00:00:05Yo iba a decir que la película da para hacer chiste.

00:00:07Estamos aquí caminando.

00:00:08Con un trancazo y con un constipao.

00:00:10Caminando, sí.

00:00:13Y te veo desanimado, la verdad.

00:00:14Estoy hecho polvo, no sé si se me nota.

00:00:17Bueno, pues tranquilo.

00:00:18Conozco una posada que hay entre Aranda y Burgos.

00:00:20Eso es lo que necesito.

00:00:21Me han hablado muy bien de ella.

00:00:23Sí.

00:00:23Sí, tiene una señorita que te recibe de muy buen ver.

00:00:27Ah, eso es lo que quiero yo.

00:00:27Buen vino y buenas mozas.

00:00:29Buenas mozas.

00:00:30Exactamente.

00:00:30Buenas doncellas.

00:00:31Buenas doncellas, sí, sí.

00:00:32Exactamente.

00:00:32Bueno, pues qué decirte, Dani.

00:00:35El mundo es nuestro.

00:00:36El mundo es nuestro.

00:00:37El mundo es nuestro y Satan...

00:00:38Pero a lo mejor necesitaremos un poquito de ayuda de...

00:00:41¿De quién?

00:00:42Del maligno, tal vez.

00:00:43Puede ser.

00:00:43Satan es nuestro amigo.

00:00:44Porque a mí no se me ocurren más que cosas malas, así que...

00:00:47Sí.

00:00:47Mira, un hermoso nabo en esa huerta.

00:00:49¿Oh?

00:00:50¿Qué te parece?

00:00:51Pues vamos.

00:00:51Bueno, ya hemos llegado.

00:00:53A por el nabo.

00:00:53Pase, maese de palacios.

00:00:55Que suenen los gritos.

00:00:55Padre y pal, Padre y pal, con Jamba González y Dani Palacios.

00:01:04Padre y pal, con Jamba González.

00:01:06Padre y pal, con Jamba González.

00:01:09Bueno, pues hoy, peliculote de Flixolet.

00:01:12Sí.

00:01:13Nos tocaba.

00:01:14Desde que hicimos las vampiras no habíamos hecho película de Flixolet y nos tocaba este mes.

00:01:19Y yo estaba hambriento de peli de Flixolet.

00:01:20Sí.

00:01:20Me pedía al cuerpo un poquito de fiesta.

00:01:23Eso es.

00:01:23No de ligueros mágicos, sino de cositas de género como las que a nosotros nos gusta traer de vez en cuando.

00:01:30Y Flixolet es la maquinaria ideal.

00:01:32Aunque esta película tiene de todo un poco, también hay bastante destape.

00:01:35Vamos a hablarla, Rudy Tendido.

00:01:36Y ya, bueno, y tenemos invitado, tenemos vídeo y tenemos invitado, que es Roberto Morato.

00:01:40Bueno, a Roberto Morato, que le veis aquí todo serio, Roberto es un cachondo mental.

00:01:46Escribe o escribió en imágenes de actualidad, que fue una de las mejores revistas de cine, si no la mejor.

00:01:52Y ahora pues está como aceitando las tuerquecitas más minúsculas y más necesarias de la maquinaria de Flixolet.

00:02:00¿No es así, Roberto?

00:02:01Sí, nada, encantado de estar con vosotros, encantado de, citando un poco a Lynch, ¿no?

00:02:06A David Lynch.

00:02:07Sí.

00:02:07Paul Nachi camina con nosotros, un poco lo mismo, no sé si habrá fuego, ¿no?

00:02:11Bueno, fuego sí hay.

00:02:12Sí, hay fuego, hay fuego.

00:02:13Es fuego caliente a todos los niveles.

00:02:15Es fogoso.

00:02:16Y nada, encantado de discutir con vosotros y con este maravilloso programa, la figura de Paul Nachi, ¿no?

00:02:22Un auténtico icono del cine fantástico en España.

00:02:25Y no siempre bien reconocido, como dijimos en otro podcast de Flixolet dedicado a su figura, que fue el de Walpurgis.

00:02:31La noche de Walpurgis fue el primer podcast que hicimos dedicado a una película de Flixolet.

00:02:36Correcto.

00:02:36Elegimos esa película.

00:02:37Correcto. Y añado que Roberto, en realidad, no es desconocido por estos lares porque vino a comentar con nosotros una excelentísima película de Zemeckis que fue Flenos Locos, Coches Rotos, aunque no sé, siempre lo digo al revés.

00:02:51Flenos Rotos, Coches Locos.

00:02:53Y Uset Cars en original.

00:02:54Uset Cars mejor, sí.

00:02:55Exactamente, sí, de Carrasel, película infravaloradísima también y memorable.

00:03:00O sea que te tenemos para ese perfil, ¿no? De películas infravaloradas pero memorables.

00:03:04De películas que andan directamente o se va con coche, ¿no? Películas sin movimiento.

00:03:08Sí, y películas jacarandosas porque este diablillo es curioso. Bueno, mira, primer tema del Caminante, que es la película de Flixolet que hemos elegido.

00:03:17Es verdad, que no sé si hemos dicho el título. Vamos a hablar del Caminante de Paul Nachi.

00:03:20Exactamente, hemos dicho Paul Nachi o Jacinto Molina en su faceta de guionista y director, es Jacinto Molina y Paul Nachi en la de actor.

00:03:26Pero realmente la película incide mucho más en el jacarandeo sexual del diablillo que en las escenas violentas que Nachi deliberadamente hasta cierto punto, no sé si estáis de acuerdo, deja fuera de cuadro muchas veces.

00:03:42Es decir, este tío le da mazazos a los viandantes que se cruza para robarles la ropa, pero Nachi deliberadamente deja esos episodios un poquito fuera del trazo de la peli.

00:03:54No sé si estáis de acuerdo.

00:03:54Sí, bueno, a ver, también es que hay que tener en cuenta que en España, al contrario que en otros países, siempre se ha sido más proclive al sexo, a mostrarlo en pantalla, más que nada como acicate para el espectador, que la violencia.

00:04:05La violencia muchas veces era más reprimida y tenía más problemas con la censura.

00:04:09Pero es verdad que forma parte también un poco del propio discurso de la película y yo creo que de la propia, incluso puesta en escena de la película, el hecho de buscar, no sé si un tono festivo,

00:04:19el propio Jacinto Molina, Paul Nachi, comentaba que estaba muy influida por lo que eran los cantares de la época y que buscaba precisamente reflejar un poco lo que era el medievo.

00:04:29A ver, Paul Nachi, una de las cosas buenas que tiene es que es un autor con mayúsculas y que tiene unas obsesiones muy concretas.

00:04:35Y una de ellas es precisamente buscar ese lado oscuro de la historia, pero sí que ese lado que casi nunca se solía contar.

00:04:44Y en el caso del Caminantes es lo mismo, es un intento del reflejo de esa España del medievo que de alguna manera estaba a las afueras del camino de lo que se solía contar.

00:04:59Y precisamente se basa en estos relatos, en este folclore, en estas, no sé cómo lo contaban, no eran octavillas, pero sí pequeños versos.

00:05:08Relatos populares casi.

00:05:10Sí, sí, pequeños versos en los que de alguna manera ya se contaban estas figuras que no pertenecieron a la cultura popular,

00:05:19pero sí que de alguna manera venían a corromper un poco la moral contemporánea de la época.

00:05:26Además, una cosa que hace muy bien Paul Nachi en la película es ese túnel del tiempo que va desde el medievo prácticamente hasta el siglo XX

00:05:32que lo ilustra con unas imágenes actuales, bueno, actuales en la época, que de alguna manera nos viene a decir cómo ese pecado original ya estaba en aquellos tiempos

00:05:41y cómo se perpetúa con el paso de los años.

00:05:44Es una película sumamente nihilista, es decir, la idea que te quiere transmitir Nachi es que no hay posibilidad de mejora,

00:05:51que el ser humano siempre va a ser igual débil y de asqueroso que te muestra en esa...

00:05:55A peor incluso, ¿no?

00:05:56A peor incluso, exactamente.

00:05:58Sí, porque al final del siglo XX está dominado directamente por esa figura del caminante, por esa figura del pecado original.

00:06:06Como diría Al Pacino en Pactar con el Diablo, ¿quién podrá negarme que el siglo XX fue enteramente mío?

00:06:11Totalmente.

00:06:11Es verdad.

00:06:12Sí, sí.

00:06:13No, y Gaby Erbain en El fin de los días, que Dios tenía un publicista acojonudo, pero todo el resto, pero en realidad el trabajo lo hizo él, todo, ¿no?

00:06:21Sí, sí.

00:06:22Es muy llamativo cómo esta película mezcla...

00:06:26Hasta cierto punto yo creo que Nachi o Jacinto Molina trata un poco de enriquecer o complementar, pero no alejarse del todo o renegar

00:06:33de ese trabajo en el cine de género como Hombre Lobo, como Frankenstein, como monstruos, cine de monstruos, que él ha hecho con esta película, porque la podemos ver en cierto modo como una película de génesis casi de un asesino, una especie de Spanish Psycho, ¿no?

00:06:51Pero adaptada a la mitología picaresca española, ¿no?

00:06:54Pues que a mí lo que me parece realmente audaz y lo que me parece que es una jugada maestra es coger toda la tradición de la picaresca española, inventar el siglo de oro español y mezclarlo de alguna manera con el fantástico.

00:07:08Porque no hay ninguna duda durante la película de que él es...

00:07:11Exactamente, no puede evitarlo, meterlo ahí, ¿sabes? Al final hay como...

00:07:15Claro, él dice que es el demonio durante toda la película, no tienes ninguna duda de que es el demonio, que se ha encarnado en un ser normal, en un ser humano, y que está disfrutando de los placeres mundanos, como haría cualquier ser humano, y se da cuenta que el ser humano...

00:07:29Es peor que él todavía.

00:07:30Es peor que el demonio todavía.

00:07:32Sí, sí.

00:07:32Es lo más realmente divertido de la película.

00:07:34Y que ha implementado directamente esa idea de la maldad...

00:07:38Efectivamente.

00:07:38Y que al final el ser humano es mucho peor, efectivamente, que el demonio. A mí me ha recordado mucho, estaba pensando en la película de los Coen, a propósito de Lewin Davis, porque juega con ese círculo kármico...

00:07:48Sí, sí, sí, sí. Sí, verdad, cierto.

00:07:49Y es muy divertido en ese sentido.

00:07:51El otro día hablábamos, Roberto, en la naranja mecánica, en un debate que hicimos en Kinépolis de...

00:07:58Está bien el momento naranja mecánica.

00:08:00Sí, sí, efectivamente. Tiene una escena también de sexo a cámara.

00:08:03Es que yo creo que tiene aquí... Puede ser que Paul Nassi esté rindiendo homenaje a esa película de Kubrick, donde también se vive esa estructura circular, que es muy común a las películas de Kubrick, donde el personaje de la primera mitad de la película está haciéndolas y luego en la segunda mitad de las películas las recibe.

00:08:20Sí, lo hemos comentado, lo comentamos en ese debate, que era un concepto realmente filosófico, la figura del retorno, y juega precisamente con eso, ¿no?

00:08:27Cómo empieza la película en un punto y prácticamente acaba en un punto muy similar, ¿no?

00:08:31Sí, exactamente. Aquí el fenómeno que marca esa transición, si en la naranja mecánica es cuando a Malcolm McTowell le capturan y le someten a ese tratamiento,

00:08:41o en Ice White Sad, que la pude ver recientemente, pues también tiene un momento así similar, en donde la película, después de la escena de la orgía, le empieza a devolver todo a la personaje de Tom Cruise.

00:08:52Y aquí sería el de la escena de sexo con cierto personaje que se queda embarazado, ¿no?

00:08:58Y a partir de ahí empieza a sucederse y a revelarse la verdadera naturaleza también del personaje de Paul Nassi, que es más sobrenatural que carnal, ¿no?

00:09:06Sí, comentaba antes, Dani, que efectivamente juega con lo sobrenatural. Claro, es un poco ambivalente al principio, porque bueno, también hay que jugar con eso, con el espectador, ¿no?

00:09:16Directamente decir, oye, hasta qué punto todo lo que nos está contando este caminante es real, no es real, hasta qué punto no es un tío que se está inventando todo.

00:09:25Me hace mucha gracia al principio de la película, porque la película realmente no empieza con él, sino empieza con un tío que le está dando la chapa.

00:09:31Y lo que hace Paul Nassi es una transición, como bueno, este me importa tres narices, lo que me está contando ya directamente es el Paul Nassi, la figura del caminante, contando su relato, etc.

00:09:40Entonces, con esa figura del narrador no confiable, hasta cierto punto, hasta efectivamente ese momento de cama donde ya engendra un hijo, ese hijo de Satán,

00:09:51hasta ese momento realmente no juega a exponer sus cartas, porque también está ese juego constante con el espectador de, bueno,

00:09:57este tío hasta qué punto es confiable, hasta qué punto efectivamente no es sobrenatural, hasta qué punto es ese diablo encarnado,

00:10:04hasta qué punto se juega con ese folclore tan medieval, pero claro, ya en ese momento ya pone las cartas sobre la mesa,

00:10:10ya efectivamente es un caso sobrenatural, además una escena muy contenida por parte de Paul Nassi,

00:10:17no sé si también por cuestiones presupuestarias, que también muchas veces era el límite de la propia imaginación de Nassi,

00:10:23el dinero que tenía para sus producciones, pero es verdad que a partir de ese momento ya expone las cartas del fantástico,

00:10:31ya obviamente no es que sea una metáfora, es que directamente en la representación y luego ya es el propio discurso de la película,

00:10:36de que efectivamente el diablo nos ha introducido esa idea del mal original, ha jugado con nosotros,

00:10:43también que habéis nombrado al Pacino y a Gabriel Valle aquí como figuras mefistotélicas,

00:10:47porque efectivamente ese juego también tiene esa figura del aprendiz constantemente que le está llevando al mal,

00:10:55que somos todos nosotros.

00:10:57Y fíjate cómo utiliza Nassi con mucha habilidad, porque no te das cuenta hasta que ha acabado la película

00:11:04y la piensas un poco, porque además tiene esta estructura como muy de folletín,

00:11:07muy de relato popular, episodico, que como que le quita importancia él mismo a la película mientras la haciendo.

00:11:14Muy lazarello de Tormes, muy literatura de la época.

00:11:17Muy literatura picaresca, etcétera, etcétera, la astracanada, que hay veces que tiene escenas que parecen de ozores,

00:11:22con el atraco, pero fíjate que Sutil va introduciendo referencias a películas que son rupturistas en la época.

00:11:31Hemos hablado de la naranja mecánica, en donde incluso pone una escena a cámara rápida, ¿verdad?

00:11:36Y ese retorno eterno, ¿no? Esa vuelta, tal.

00:11:39Pero cuando nace el niño que no se le ve la cara, yo pensé en la semilla del diablo.

00:11:43Hombre, sí. No nos pone un plano de ojos, pero...

00:11:46Películas que son rupturistas totalmente dentro del cine norteamericano y del terror de la época,

00:11:51con lo cual él parece que no está haciendo terror, o está haciendo lo que ahora llaman terror elevado,

00:11:55aunque lo hace con mucha ironía, ¿verdad?

00:11:57Y luego, Zaska, resulta que te ha entregado una película que también trata una metáfora sobrenatural, ¿no?

00:12:05Que tiene un espíritu distinto, no es solo lo tangible, lo carnal, que parece al principio, ¿no?

00:12:10A mí lo que me imagino que será consciente, como juega con años 79, Franco ha muerto cuatro años,

00:12:20en los que el cine de repente se despegota.

00:12:22Se descoca.

00:12:23Se despegota.

00:12:23Y entonces el tío utiliza algo muy comercial, que es, voy a utilizar el destape, voy a jugar con la comedia,

00:12:29pero voy a contar algo.

00:12:30O sea, más allá de que la gente vaya al cine para ver a Sara Lezana en pelotas,

00:12:37bueno, pero vamos a contar una historia, voy a hacer un análisis de cómo creo yo que es la naturaleza humana.

00:12:45Jugando con la comedia, mezclándolo con el fantástico y todo esto, con un rollo folletinesco del siglo XVI,

00:12:52mezclado con el siglo de oro y la picaresca.

00:12:54Joder, hostia.

00:12:55Es que...

00:12:56Es un juego complicado, ¿eh?

00:12:57Vaya enjuague, sí, sí, sí.

00:12:59Es que, efectivamente, la película tiene un tolo comedia absoluto desde el principio, ¿no?

00:13:04Desde que le hemos tirado una piedra a uno de los personajes con los que se encuentran.

00:13:08Y además todo como muy ordinario, muy un tío cagando en el campo, desnudos por doquier.

00:13:13Buscando, lo que he dicho anteriormente, está buscando realmente ese contexto más o menos realista de lo que era la Edad Media.

00:13:19O sea, no quiere un contexto limpio, quiere un contexto de lo que más o menos se podía entender que era la época.

00:13:26Y, claro, pero es que nos está lanzando directamente a la cara una pregunta filosófica bastante potente.

00:13:30Es decir, ¿hasta qué punto somos capaces de condicionar nuestra existencia humana y nuestra alma humana para darnos a los placeres, ¿no?

00:13:39Desde el mundo.

00:13:39Los placeres del mundo, pues, efectivamente, es el dinero.

00:13:41Los placeres del mundo, obviamente, es lo carnal.

00:13:43Los placeres del mundo también es la comida, que está también muy presente durante toda la película.

00:13:47Va tocando todos los pecados capitales.

00:13:51Además, es que los va enumerando.

00:13:55Ninguno se escapa de negarse a promulgar su mensaje.

00:14:00A probar la carne en todos los sentidos, a probar que tener dinero...

00:14:05Como grandes figuras diablescas que hemos estado nombrando, pues, también es un gran narrador, ¿no?

00:14:09Es un tío que le gusta explayarse, es un tío que le gusta dar discursos, es un tío, pues, eso, un poco también en la tradición de intentar contraponer a la Biblia a Jesucristo, que también era otro gran narrador de historias.

00:14:20Como le dice la prostituta, eres un poco gordo y no tienes un rostro agraciado, pero tienes unos ojos muy bonitos, ¿no?

00:14:26O sea, el tío convence.

00:14:29Es muy español, o sea, es que es como también muy...

00:14:32Muy echado para adelante.

00:14:33Muy echado para adelante.

00:14:33Es ese echado para adelante, pero como muy particularmente nuestro.

00:14:36Realmente es una película que habla al espectador.

00:14:39Si os dais cuenta, todos los personajes a los que de alguna manera acaba castigando en la película, salvo uno, salvo la mujer a la que no viola, pero sí que acaba produciendo un hijo, engañándola, todos los personajes, realmente hay una fábula moral detrás de que realmente les está castigando precisamente por lo que son.

00:14:58Sí.

00:14:58Porque son realmente reflejo de él, de ese mal que ya está...

00:15:01Siempre hay un elemento de tentación ahí.

00:15:03Según Leonardo, que es como se llama el personaje, todo eso lo merecen.

00:15:07Efectivamente.

00:15:08Están cometiendo un pecado capital y por eso merecen la muerte.

00:15:12Y además, es que da igual que yo le haya castigado o no, este morirá y de todas maneras iba a ir al infierno.

00:15:18Claro, o sea, el primero que sale en la película, si mal no recuerdo, era un jugador que estafaba y le acaba robando el dinero, luego se cruza con un usurero, luego con el ciego el lazarillo de Tormes.

00:15:27Entonces, claro, todas estas figuras realmente son figuras que por mucho que intenten disfrazarse, al final son figuras que moralmente están corrompidas a no poder.

00:15:35Sí, sí, sí.

00:15:36Y que forman parte de una cierta literatura picaresca española que nos es muy propia, ¿no?

00:15:40Claro.

00:15:41Decimos muchas veces que en España no tenemos superhéroes, pero tenemos lazarillos, pero por doquier.

00:15:46Y cabrones por doquier.

00:15:48Cabrones, exactamente.

00:15:49Entonces, no hay más que abrir los periódicos y lo tienes todo el rato.

00:15:52Hay muchos seres mezquinos, gente pusilánime, gente cruel.

00:15:56Y que te mienten a la cara porque sí, y ya está.

00:15:58Y con una sonrisa.

00:16:00Saben que te están mintiendo y tú sabes que te están mintiendo y te lo sueltan igual.

00:16:03Es como decía Franchella en El secreto de sus ojos, ¿no?

00:16:06Tú mientes hasta el final, ¿no?

00:16:09Lo decía a colación de cuando engaña a su mujer y la pilla con otra.

00:16:14No, tú niégalo todo, niégalo todo hasta el final.

00:16:16Siempre negarlo todo.

00:16:17Y él se va encontrando con personajes que no necesita tampoco tentarlos mucho.

00:16:22Son gente que está viviendo ya en El pecado.

00:16:25Lo que pasa es que él llega ahí para constatarlo y saca la luz.

00:16:28Son estampitas.

00:16:28Cada sección del largometraje son como estampas, ¿verdad?

00:16:31Son como billetas en tres.

00:16:32Es representación de la sociedad.

00:16:34Lo que es muy cruel es cuando el castigo que le somete a la...

00:16:39Le llama a Doña Urraca, al personaje de Sara Lezana.

00:16:42La mujer que está viuda, que tiene a la hija enferma, y él le dice yo te curo a la hija,

00:16:48pero a cambio de que es cuando literalmente ya nos queda claro que este hombre tiene poderes sobrenaturales,

00:16:53es el demonio, es cuando se constata, como tú bien has dicho.

00:16:56Ella, por su hija, es capaz de hacer todo y dices, coño, pues simplemente por el hecho de que ella sacrificarlo todo se salvará.

00:17:02No.

00:17:02Yo creo que hay un detalle muy divertido entre comillas de la película,

00:17:06que es cuando están manteniendo relaciones con Doña Urraca, con Sara Lezana,

00:17:09que ella al principio se resiste, pero llega un momento que se entrega.

00:17:13Sí.

00:17:13En el momento que se entrega y disfruta por acostarse con él,

00:17:18es cuando él está perdida y automáticamente está cometiendo también un pecado.

00:17:22Porque ya no es sacrificio.

00:17:24Sí.

00:17:25Si ella lo hubiese hecho a disgusto y no hubiese debido a sacrificio,

00:17:28seguramente el diablo no la habría castigado.

00:17:30Pero como él ve que ella se entrega, dice tú también has caído, a tu hija también.

00:17:35Pasa un poco también como en la figura del aprendiz, ¿no?

00:17:37Al final es la corrupción absoluta en la que lleva toda la película,

00:17:41hasta el momento donde ya es un aprendiz con todas las de la ley

00:17:45y ya ha disfrutado de todos los placeres que le está proporcionando su maestro,

00:17:48pues obviamente, ¿cuál es tu camino?

00:17:49Tu camino es que al final tu maestro te traiciones y venda tu culo directamente.

00:17:53Sí, sí, sí.

00:17:54Como era, ningún culo vale 100 guineas, ¿no?

00:17:57Sí, como eran 100 escudos, ¿no?

00:17:59100 escudos.

00:17:59Además pensarán los espectadores oyentes, no, es una metáfora, ha vendido mi culo.

00:18:02No, no, es que ha vendido su culo.

00:18:03Vende su culo.

00:18:04Literalmente.

00:18:05Exactamente.

00:18:06Y a propósito, hablando de culos, uno de los elementos más evidentes de la película,

00:18:12más tangibles, más carnales, y más de cómo juega con elementos muy populares del cine popular,

00:18:17el destape en esa época, son los desnudos.

00:18:19La película abunda en escenas de sexo más que en de violencia.

00:18:22Sí, tiene mucho.

00:18:23Tiene mucho, pero ¿cómo están iluminadas esas escenas? Hay una luz caraballesca que oculta los cuerpos,

00:18:29que los convierte en una especie de bodegón.

00:18:31Sí, sí, sí.

00:18:32Que yo creo que convierte esta película en terror elevado, no en terror a secas, lo eleva.

00:18:39Es verdad que los desnudos me ha llamado la atención cómo juega con los volúmenes del femenino, del pecho, las escaleras.

00:18:45Esto es a 24, no es Jason Blum.

00:18:48Y está iluminado con mucho gusto. Parece que estás viendo un cuadro muchas veces de un cuerpo desnudo.

00:18:53Y luego se recrea y evidentemente Jacinto Molina a Paul Nachi le gustaba montarse esas escenas para estar con tías guapas.

00:19:01O sea, es evidente porque lo hace en un montón de películas.

00:19:03Para eso es el protagonista, el guionista, el director.

00:19:05Yo he escrito la película, la dirijo, me pongo yo, pues para pasármelo bien y encima tener a tías.

00:19:09Y qué entrañable es, en cierto modo, con ese aspecto físico de Mister Increíble, las patitas finas, el cuerpo fuerte.

00:19:16Claro, es que él era, acuérdate que él se dedicó a la halterofilia cuando era chaval, cuando era joven.

00:19:21Tiene ese pecho palomo siempre echado para adelante.

00:19:23Tiene un tren superior imponente.

00:19:26Sí, exactamente. Esa mirada muy penetrante, efectivamente.

00:19:28Sí, tiene los ojos muy oscuros, muy negros.

00:19:30Como le decía la prostituta, no eres feo y estás un poco gordo.

00:19:34Esos peinados imposibles que siempre llevaba.

00:19:37Claro, es que una de las referencias principales del cine de Paul Nachi,

00:19:41él siempre ha dicho que es un gran aficionado al cine americano, que es realmente lo que más le llamaba,

00:19:45y sobre todo también a la pintura.

00:19:48Y cuando hablabas de Caravaggio, es que no está mal tirada en ningún momento,

00:19:51porque efectivamente Goya y Caravaggio están muy presentes durante muchas de sus películas.

00:19:55Y precisamente para intentar ilustrar ese medievo y darle ese aspecto visual,

00:20:00yo creo que todo el aspecto plástico de las pinturas de esa época es absolutamente crucial.

00:20:06Sí, de hecho, es que incluso esa tosquedad típica también de las películas de la época,

00:20:11pues un poco como en La Matanza de Texas a su manera, le favorece.

00:20:14Sí, sí, el uso de la luz como foco.

00:20:17Hay un poco de momentos incluso que están rodados en La Hora Mágica.

00:20:20Bueno, es que esta película...

00:20:22Yo pensando, ostras, aquí hay un plano que es un plano espectacular,

00:20:26cuando él está crucificado, que es como una especie de ruinas,

00:20:30que creo que además ese plano, creo que esa imagen lo improvisaron.

00:20:34Encontraron ese sitio y dije, bueno, tenemos que rodar un plano aquí.

00:20:37Muy bueno, enfrentado a un crucifijo.

00:20:39Enfrentado a un crucifijo, el plano es espectacular y viéndolo atardecer.

00:20:42Luego me hace gracia, ya hablando de la fuerza bruta de Nachi,

00:20:44que hace como Jack Richard con las bridas, que simplemente hace puti.

00:20:47Así sabes, hace, bueno, venga, ya es hora de comer, de cenar.

00:20:52Pero fíjate que, hablando de esa tosquedad,

00:20:54pero luego tiene planos primorosamente iluminados,

00:20:57como muchas de estas escenas de sexo, en donde las hace todavía más eróticas,

00:21:01porque claro, ves los volúmenes, mujer, los que te sulibeyan.

00:21:06Se llama, es que se rodea de actrices muy, muy guapas.

00:21:08Espectacular.

00:21:09Luego, si quieres, abundamos en la segunda mitad,

00:21:11cuando ya hayan abandonado el podcast todos los que...

00:21:14Pero hay un plano, por ejemplo,

00:21:18no sé con quién está conversando el personaje,

00:21:21pero se le ve detrás una vidriera a Nachi, a Leonardo.

00:21:27Y es de estos planos como velados del cine clásico,

00:21:32en donde Hitchcock ilumina específicamente a su actriz rubia

00:21:36de una manera absolutamente perfecta.

00:21:39Y sale ahí y dices, le empiezas a ver con la vidriera detrás,

00:21:43con esos tonos rojizos y suavizado,

00:21:46y dices, claro, estás viendo ya la naturaleza sobrenatural del personaje,

00:21:50no solo su belleza, sino de que...

00:21:54Tienes que jugar como director a la hora de crear imágenes por dos lados.

00:22:01Es decir, por un lado tienes que explicar visualmente a tu audiencia

00:22:05de que efectivamente este personaje es un personaje que tiene ese don de la convicción,

00:22:10que tiene ese don de ser atractivo, no únicamente físicamente.

00:22:13Y por otro lado, todo lo que estás presentando en cuanto a pecados,

00:22:16porque hay otra cosa que no hemos comentado,

00:22:18que es la contraposición contra la iglesia católica,

00:22:20contra la fe católica, que también es una cosa muy recurrente en el cine de Paul Nachi.

00:22:25Todas esas cosas como pecados no las tienes que marcar como algo sugerente.

00:22:29Entonces, claro, si hay un desnudo,

00:22:31ese desnudo tiene que ser atractivo visualmente para los ojos del espectador.

00:22:34Entonces, efectivamente, si hace falta que caiga un rayo de luz únicamente

00:22:37sobre la actriz desnuda del momento,

00:22:40pues obviamente eso como acicate visual para el espectador es magnífico

00:22:45porque te está atentando, ¿no?

00:22:46A pesar de que tú sepas que es un producto de explotación,

00:22:49tú como espectador de manera inconsciente sabes perfectamente

00:22:52es una chica desnuda, está muy de muy buen ver,

00:22:56yo también pecaría.

00:22:58Yo también pecaría, ya.

00:23:00No es una escena desnudo burda.

00:23:02No, no, no.

00:23:03Es gratuita, pero por lo menos hay un esfuerzo,

00:23:07hay un empeño en que el cuerpo femenino salga por muy bonito.

00:23:09A mí es algo que me fascina.

00:23:10Producto de explotación, sí,

00:23:12pero con una utilización de los recursos fílmicos que es de artista.

00:23:16Y no solo eso, sino que ha final.

00:23:17El primer encuentro con la mujer,

00:23:20creo que esa actriz era una azafata del 1, 2, 3, puede ser.

00:23:23Uy, pues que me acuerdo a mí.

00:23:24¿Cómo saca a esa mujer desnuda?

00:23:27La mujer es guapísima, pero ¿cómo está iluminada?

00:23:29¿Cómo juega con la oscuridad?

00:23:30La mujer del granjero insatisfecha.

00:23:34El granjero se va y se va todo el día afuera y él le dice, esta es la mía.

00:23:39Sí.

00:23:40¿Cómo muestra el cuerpo de esa mujer?

00:23:41Y luego, ¿cómo juega también?

00:23:43Que casi como a lo crónen, ¿verdad?

00:23:44Con la cicatriz.

00:23:45Sí.

00:23:46Con la cicatriz de la pierna y hasta coja que es un accidente que ha tenido.

00:23:48¿Cómo ves a la cicatriz?

00:23:50Joder.

00:23:51Ahí...

00:23:51Sí, sí.

00:23:52Ves a la cicatriz y ya 100 por hora está.

00:23:54Sí, ya se pone como una moto.

00:23:55Sí.

00:23:56Pero ¿cómo juega también?

00:23:57¿Cómo juega con la sexualidad y con elementos desagradables?

00:24:00O sea, con cosas muy desagradables.

00:24:01¿Y ese qué objetivo de cámara utiliza en el momento de la monja?

00:24:05Cuando entra a la habitación y la monja la pone en cruz, la desnuda,

00:24:12porque es como un plano también un poco Kubrick,

00:24:14un poco de cine experimental puro y duro.

00:24:17Y además es que se adentra en la Noonsplotation,

00:24:19desagradablemente en ese momento, ¿no?

00:24:21Vamos a dejar en...

00:24:22A lo que en Russell.

00:24:23Sí, sí.

00:24:23Sí, totalmente.

00:24:24Se mete a las brujas, es verdad.

00:24:27Sí.

00:24:27A lo que en Russell hay, venga, vamos con todo.

00:24:30A ver, es que lo que digo, o sea, el cine de Paul Nachi siempre ha estado...

00:24:34No, los diablos.

00:24:35Los diablos, sí.

00:24:38Siempre ha estado el evento religioso muy presente,

00:24:40porque al final es una persona que ha vivido durante muchos años en dictadura,

00:24:44que encima se ha tenido que enfrentar a la censura.

00:24:45Entonces, obviamente, sabe lo que hay en la moral cristiana que ha habido en España.

00:24:49Y sabe que la moral, obviamente, es muy restrictiva en cuanto a lo sexual

00:24:52y en todo lo que está exponiendo durante la película, no solo únicamente.

00:24:54Entonces, obviamente, la perversión, ¿no?

00:24:57En este caso del clero, pues es...

00:25:00Es una forma de apuntar no solo a ese colectivo,

00:25:03sino a otros muchos también intelectuales.

00:25:04Efectivamente, también está hablando un poco de la propia libertad, ¿no?,

00:25:07del ser humano.

00:25:08Efectivamente, por un lado nos propone todo este libertinaje de poder obrar mal,

00:25:14pero por otro lado también lo que nos propone es que el ser humano tiene cierta bondad.

00:25:18Aunque es verdad que él ha declarado bastantes veces

00:25:21que esta película es un poco la idea que tiene del ser humano.

00:25:25Después ha hablado un poco de una visión nihilista, casi misántropa,

00:25:28porque decía que, claro, que el ser humano es un cabrón con pinta, ¿no?

00:25:33Que le gusta mucho utilizar la palabra cabrón durante la película.

00:25:36Sí, es malo por naturaleza.

00:25:36Sí, sí, pero totalmente.

00:25:38Y también un poco el reflejo de lo que él se había encontrado en la propia industria,

00:25:41porque este personaje del caminante, que en un momento dicen el nombre,

00:25:45pero ya no me acuerdo cuál era,

00:25:47esa condición de outsider dentro de la sociedad

00:25:50es la que el propio Paul Nachi tenía dentro del cine.

00:25:52Era una persona que tenía total libertad hasta cierto punto,

00:25:55hasta que se encontraba con los productores para hacer su cine,

00:25:58pero era un cine absolutamente fuera de la industria

00:26:00y siempre ha estado muy repudiado dentro de España.

00:26:03Entonces esa condición de ser alguien que viene de fuera a contar sus historias

00:26:06también está un poco reflejado en esa figura del protagonista principal

00:26:12de alguien que de repente se inserta en un mundo

00:26:15que él es totalmente ajeno y acaba pervirtiéndolo, ¿no?

00:26:18Y acaba dando su visión de lo que él considera ese mundo, sobre todo.

00:26:22Claro, ¿cómo puede haber sido la vida de un artista

00:26:24o de un artesano de películas que se ha dedicado a hacer películas

00:26:29de hombres lobo en un país como España?

00:26:32Sí.

00:26:32Yo creo que todavía incluso esa noción pervive,

00:26:34incluso ahora en este contexto, por prejuicios hacia el cine de género,

00:26:39hacia ciertas temáticas, ¿verdad?

00:26:41Imagínate cómo pudo ser en los 70, 60, 80 incluso.

00:26:44Pues un precursor absoluto.

00:26:46Un precursor, aparte, sí.

00:26:47Realmente, ante Polnacci era prácticamente...

00:26:50Pero un sufrimiento constante, seguramente, por su parte.

00:26:52Sí, sí, sí.

00:26:52De hecho, hasta prácticamente, pues yo creo hasta años,

00:26:55pocos años antes de su muerte,

00:26:57en España nunca se la ha tenido en consideración a Polnacci,

00:27:00aunque solo sea, independientemente de lo que puedas juzgar de su cine,

00:27:03que nos pueden gustar más unas películas, nos pueden gustar menos,

00:27:06la frase habitual de antes todo esto era desierto,

00:27:10con el cine fantástico en España, eso pasa con Polnacci.

00:27:12Es un precursor absoluto, salvo un par de setas que hay en la historia del cine español.

00:27:17Realmente no hay un cine fantástico hasta que no empieza la figura de Polnacci.

00:27:21Sí.

00:27:21Es verdad que no tiene una continuación dentro de la industria española,

00:27:24entre otras cosas porque la industria española hasta hace dos días,

00:27:26es que directamente no era en industria,

00:27:28eran cineastas rodando cada cosa y cada uno,

00:27:31dependiendo de la época que le venía.

00:27:33Como pudiera, sí.

00:27:34Efectivamente, dependiendo mucho de los condicionantes,

00:27:36pero también es verdad que efectivamente, pues,

00:27:39eran unas películas que se tuvieron más apreciación fuera

00:27:42que lo que fuera dentro de España.

00:27:44Claro, esa contrariedad de, a lo mejor,

00:27:45nos contaba Sergio Molina hace ya un par de años,

00:27:48que iba a un festival ignoto y allí había una cola

00:27:53que daba dos vueltas en el edificio para que le firmaran pósters.

00:27:57En Alemania, en Japón, en tal.

00:27:58Hay muchos directores fantásticos, luego consolidados,

00:28:02y creo que era Yodante.

00:28:03Yodante era como que ponía a Polnacci como algo extraordinario.

00:28:09Porque además, no solo porque le gustan sus películas,

00:28:11sino porque él, yo creo que Yodante entendía

00:28:14el contexto en el que trabajaba Polnacci.

00:28:16En España, durante el franquismo, luego en la transición,

00:28:20era un tío que no lo tenía de cara, lo tenía difícil.

00:28:22Hacer películas de terror en España,

00:28:25muchas veces con producciones pequeñitas,

00:28:28jugando con muy pocos elementos,

00:28:29y aún así sus películas...

00:28:32A mí lo que me gusta de Polnacci,

00:28:34más allá de que hiciese películas de explotación,

00:28:37del género, que sabía que iba a un público

00:28:41que sabía que le iba a gustar,

00:28:43él intentaba dar productos bien acabados, bien hechos.

00:28:46Cuidaba mucho la fotografía,

00:28:48cuidaba mucho la verosimilitud histórica,

00:28:51el contexto histórico.

00:28:52Se lo tomaba muy, muy en serio.

00:28:54No era un producto simplemente para venderlo.

00:28:56Le decía a León Klimonsky,

00:28:59tío, cuida un poquito más esto,

00:29:01ilumínalo mejor.

00:29:03De hecho, él comentaba que cuando se le acercaba un productor

00:29:05y le decía que quería hacer una película,

00:29:06él recomendaba al director que quería.

00:29:07Bueno, si quieres hacer ese tipo,

00:29:08pues contratamos a Klimonsky,

00:29:09si quieres hacer otra, podemos meter a Carlos Auret.

00:29:12O sea, que era realmente un autor

00:29:14con todas las de la letra.

00:29:15Sí, tal cual.

00:29:17Aparte de que obviamente escribía

00:29:18y dirigía muchas de sus películas.

00:29:20Entonces, claro, más autor que solo se puede ser.

00:29:21Esa ambición profundizó realmente en ella,

00:29:24a pesar de los pesares.

00:29:25Y luego yo me imagino que también

00:29:27a todo lo que hemos contado

00:29:28se añade el hecho de que,

00:29:30es una impresión, yo era muy pequeño,

00:29:31no estaba realmente ahí.

00:29:33A lo mejor en los 70 había,

00:29:35como por lo menos estas películas salían adelante,

00:29:38pero en los 80, con la ley Miró,

00:29:39todo aquello murió.

00:29:40Entonces, esos últimos años de Paul Nassie

00:29:42debieron de ser especialmente más difíciles

00:29:45y míseros de lo que a lo mejor

00:29:47él se habría imaginado en última instancia.

00:29:48El tránsito...

00:29:49Tú trabaja que al final el éxito llegará.

00:29:51Creo que fue complicado, evidentemente,

00:29:54porque esas películas dejaron de hacerse.

00:29:55Dejaron de hacerse, exactamente.

00:29:57Y entonces él, fuera de ese ámbito,

00:30:00pues no encontró su lugar.

00:30:02No había lugar para...

00:30:04Y hablamos de un tío que,

00:30:06independientemente de que no tuviese éxito en España,

00:30:08tenía éxito en el resto del mundo.

00:30:09En muchos sitios es un tío adorado.

00:30:11Creo que en Alemania también es una película bastante respetada.

00:30:13De hecho, en Alemania, por ejemplo,

00:30:14están editadas muchas de sus películas.

00:30:15Muchas de sus películas han recuperado.

00:30:16Sí, buenas ediciones en Blu-ray.

00:30:18Y aquí no las tenemos.

00:30:19Y aquí no.

00:30:19Aquí están llegando cosas ahora

00:30:21y las estamos viendo en buenas condiciones

00:30:23gracias a Frick Sole,

00:30:24pero durante mucho tiempo

00:30:25era muy difícil ver esas películas en España,

00:30:26es verdad.

00:30:27Y luego, aparte de lo de la gracia

00:30:28de los montajes internacionales

00:30:29y los montajes españoles.

00:30:30Sí, un clásico.

00:30:31Un clásico.

00:30:32Un película con desnudos y desnudos.

00:30:33Aquí se produce en algún momento,

00:30:35en esta película.

00:30:36No, porque esta película es de los 79.

00:30:37Es más tardía ya.

00:30:38Entonces ya el destape ya está todo,

00:30:41ya vale todo.

00:30:42Sí.

00:30:42Y además, evidentemente,

00:30:44no tengo ninguna duda

00:30:45de que él elige a las actrices.

00:30:46Me acuerdo,

00:30:46en los huertos francés

00:30:47coge a María José Cantudo

00:30:49porque es una de las...

00:30:50De las musas.

00:30:51De las musas del destape.

00:30:52O sea, el primer destape vino con ella.

00:30:55Entonces,

00:30:55él sabe perfectamente lo que estaba haciendo.

00:30:57Sí.

00:30:58Él se estaba subiendo a una ola

00:31:00que le venía muy bien

00:31:01para hacer las películas que él quería.

00:31:03Y aprovechando ciertos recursos

00:31:04que sabían que eran comerciales

00:31:05porque a la gente le gustaba ver.

00:31:08Porque eso es así.

00:31:09Yo entiendo que un español medio

00:31:11se muere en Franco y dice

00:31:12por fin,

00:31:13no hace falta que nos vayamos a...

00:31:15A Perpiñán.

00:31:16A Perpiñán.

00:31:16Ya podemos ver chicas desnudas en España.

00:31:18Encima, españolas.

00:31:19Pero es que, claro,

00:31:20lo miramos ahora con ojos

00:31:21un poco de modernidad,

00:31:22de vivir en el año 2025

00:31:24y claro,

00:31:25no entendemos que la sexualidad

00:31:26en aquella época

00:31:27después de años y años de represión,

00:31:29ya digo,

00:31:30con la moral católica

00:31:30absolutamente por todos lados,

00:31:33era un hito de la democracia.

00:31:35O sea,

00:31:35el desnudo de la Cantudo

00:31:36es un hito de la democracia

00:31:38para España.

00:31:39El ver un desnudo integral

00:31:40en el cine

00:31:41significaba libertad.

00:31:42Eso, obviamente,

00:31:43pues ya cuando llegan los 90

00:31:45y nos hemos cansado

00:31:46de ver desnudos,

00:31:47pues llega una moral

00:31:48más conservadora

00:31:49y nos dice que es todo lo contrario.

00:31:50Pero es que,

00:31:51para la sociedad en aquel momento,

00:31:52un desnudo es algo liberador.

00:31:54Entonces,

00:31:54también se juega con ello.

00:31:56Es decir,

00:31:56el hecho de acudir

00:31:58a nivel social

00:31:59tras muchos años de censura,

00:32:00tras muchos años de represión,

00:32:02de poder acudir a un cine

00:32:03de manera normal,

00:32:04sin tener que marcharte

00:32:05a otro país,

00:32:06sin tener que hacer

00:32:07sesiones de escondidas

00:32:08en cineclubs y tal,

00:32:09poder ver un desnudo

00:32:10en pantalla

00:32:11en productos medianamente comerciales

00:32:12como es El Caminante,

00:32:14era algo absolutamente liberador

00:32:16para mucha parte

00:32:17de la población.

00:32:17Y realmente también,

00:32:18pues una liberación es la palabra,

00:32:21una explosión.

00:32:22Claro,

00:32:22y aparte,

00:32:23es que ¿a quién no le gusta

00:32:24un desnudo,

00:32:24sea masculino o femenino

00:32:25en pantalla?

00:32:26O sea,

00:32:26es que está hablando

00:32:27de los placeres carnales,

00:32:28está hablando

00:32:28de todos los placeres,

00:32:29igual que nos presenta

00:32:30la comida como algo bello.

00:32:32Qué importante,

00:32:33como la importancia

00:32:34que le da la comida.

00:32:35Claro,

00:32:36porque es un placer de la vida.

00:32:37Es como en las películas

00:32:38de Trinidad,

00:32:39el comer alubias

00:32:39en el desierto

00:32:40en una cazuela de barro.

00:32:41Es que esta película

00:32:42tiene este punto exploit

00:32:45español-italiano

00:32:46donde hay ciertas cosas

00:32:46que son tangibles

00:32:48y se nota que vienen

00:32:49de países

00:32:49donde la gente

00:32:50la ha pasado mal

00:32:51y la ha pasado hambre.

00:32:52Entonces,

00:32:52en el momento

00:32:52que te ponen una comida

00:32:53y te ponen un trozo de carne

00:32:57o un plato con alubias

00:32:58y demás,

00:32:59el director se recrea

00:33:00en mira cómo está comiendo

00:33:01y tiene que estar bueno.

00:33:02Claro,

00:33:03es lo físico.

00:33:03Imagínate una película británica

00:33:05en la película británica

00:33:06directamente tiene que ser un drama.

00:33:07O sea,

00:33:07ya es una película de Mike Lacey

00:33:08y te ponen una comida británica.

00:33:10Tal cual.

00:33:11Entonces,

00:33:11en España te ponen un buen pollo

00:33:12como vemos aquí en la película.

00:33:14La importancia

00:33:15que se da al vino también

00:33:16en todas las películas.

00:33:16A lo material,

00:33:17después de décadas

00:33:20de pobreza,

00:33:21de faltar todo,

00:33:22de vivir en gris

00:33:24y en blanco y negro,

00:33:25pues de repente

00:33:25zas un muslito de pollo

00:33:27todo crujiente

00:33:28o una hembra ardiente

00:33:30e insatisfecha,

00:33:31como diría

00:33:31Paul Nassi en la película.

00:33:34Así que,

00:33:35dígense,

00:33:36pues es como,

00:33:38eso,

00:33:38es un bofetón

00:33:40de realidad

00:33:42para despertarse,

00:33:43¿no?,

00:33:43a los nuevos tiempos.

00:33:44Sí.

00:33:47A ver,

00:33:48ahora hay mucho revisionismo

00:33:49de esta época

00:33:50de este cine,

00:33:52de,

00:33:53pues,

00:33:54esto que se dijo

00:33:55con la ley Miró,

00:33:56que creo que

00:33:57el,

00:33:58el,

00:33:59el,

00:33:59joder,

00:33:59esto de no quiero hacer

00:34:00las películas

00:34:01de fontaneros,

00:34:02pero el problema

00:34:05es que la gente

00:34:05iba a ver

00:34:06esas películas,

00:34:07se había creado

00:34:08una industria.

00:34:08He nombrado

00:34:09antes la palabra

00:34:09industria

00:34:10y efectivamente

00:34:10había una industria,

00:34:12cosa que desaparece

00:34:12con la ley Miró,

00:34:13ya es un cine

00:34:13apadrinado directamente

00:34:15por las instituciones,

00:34:16entonces,

00:34:16ya no es lo mismo.

00:34:18A ver,

00:34:18sí que es verdad

00:34:18que al final

00:34:19también hay un proceso

00:34:20de transiciones tecnológicas,

00:34:22también tenemos que hablar

00:34:22que muchos de este cine,

00:34:23pues,

00:34:24se proyectaba

00:34:25en sesiones dobles

00:34:25en el extranjero

00:34:26y se podía competir

00:34:27con un cine americano

00:34:28doblado

00:34:29porque precisamente

00:34:30se jugaba

00:34:31y claro,

00:34:32todo eso en los 80

00:34:32cuando llega ya

00:34:33el neoliberalismo

00:34:34de alguna manera

00:34:35desaparece

00:34:36porque ya también

00:34:37se implementa

00:34:38por ejemplo

00:34:38el vídeo

00:34:38como manera de consumir

00:34:41y muchas de esas películas

00:34:41van directamente

00:34:42a vídeo,

00:34:43ya es mucho más complicado,

00:34:45ya se transforma

00:34:45la industria,

00:34:46pero sí que es verdad

00:34:47que antes había

00:34:47unos desarrollos,

00:34:48había unas producciones

00:34:49que sobre todo

00:34:50había unos productores

00:34:51que se atrevían

00:34:52porque sabían

00:34:52que tenían un mercado

00:34:53detrás,

00:34:54que todo eso

00:34:54cuando se elimina

00:34:55directamente

00:34:56pues desaparecen

00:34:57muchas carreras.

00:34:58Sí, sí,

00:34:59hay muchos actores

00:35:00y muchos directores

00:35:01que desaparecen.

00:35:01Sí, sí, sí,

00:35:02es un tipo de cine

00:35:03que muere abruptamente.

00:35:04Sí, sí,

00:35:05no, no, vamos.

00:35:05Cuando tenía

00:35:06una evolución natural.

00:35:06No muere poco a poco,

00:35:08no es que se agote

00:35:10porque la gente

00:35:11no le...

00:35:11No, no,

00:35:11directamente te lo cargaste,

00:35:13o sea,

00:35:14le metiste la puntilla

00:35:15pero de la manera directa,

00:35:16vamos.

00:35:16Con que el terror español

00:35:17fuera de nuestras fronteras

00:35:18es casi una etiqueta.

00:35:19Sí, se me está considerando.

00:35:20Merecida o no,

00:35:21pero etiqueta al fin y al cabo.

00:35:22Claro, esto,

00:35:22director español,

00:35:22película de terror,

00:35:24esa película va a estar bien.

00:35:25Exactamente,

00:35:25que igual realizadores

00:35:27como Paco Plaza o Balaguero,

00:35:28etcétera, etcétera,

00:35:29que vinieron después,

00:35:30se encontraron también

00:35:31con que realmente

00:35:33había una recepción,

00:35:34una predisposición

00:35:36a admitir ese tipo de producto.

00:35:40Hace poco,

00:35:41pero fíjate,

00:35:41yo creo que esto pasa

00:35:41en todos lados.

00:35:43Yo siempre reflexiono

00:35:44cuando se habla

00:35:45de este cine de terror

00:35:47que llamaron de,

00:35:48no sé,

00:35:49extremo de Francia,

00:35:50cuando fracasó absolutamente,

00:35:53porque fracasó en taquilla

00:35:53y muchos de los directores

00:35:54pues directamente

00:35:55no volvieron a dirigir,

00:35:56o se han tenido que reciclar

00:35:56en plataformas,

00:35:57o se han tenido que reciclar

00:35:58en otros géneros.

00:35:59Bustillo,

00:36:00Aja,

00:36:00etcétera.

00:36:01Bustillo, Aja,

00:36:02Xavier Gens,

00:36:02un montón de cineastas

00:36:03que surgieron.

00:36:05Claro,

00:36:06la gente pregunta,

00:36:06joder,

00:36:06si es que están

00:36:07en todos los festivales,

00:36:08las películas han llevado

00:36:08un montón de premios,

00:36:09ya,

00:36:09pero es que resulta

00:36:10que se estrenaban en Francia

00:36:11y no las veía nadie.

00:36:12Y hace poco estaba yo

00:36:13viendo uno de estos vídeos

00:36:14de cineastas

00:36:15que van al videoclub

00:36:16este de Francia

00:36:16y salía en Garryt

00:36:18y salía en Garryt

00:36:19comentando,

00:36:20no me acuerdo si era

00:36:21Zombie

00:36:23o La noche de los muertos

00:36:24y vivientes,

00:36:24una de las dos.

00:36:26Y hablaba pues

00:36:27que había tenido

00:36:27mucha relación con Romero,

00:36:28que prácticamente

00:36:29hasta el día de su muerte

00:36:30había estado hablando de él

00:36:31y tal,

00:36:32y que comentaba

00:36:32cuando le dijo a Romero

00:36:35que su siguiente película

00:36:36iba a ser Hot Fuzz,

00:36:38¿cómo se llama?

00:36:38Arma Fatal.

00:36:39Arma Fatal aquí en España.

00:36:40Y claro,

00:36:40lo primero que le dijo Romero

00:36:41es que,

00:36:42ah,

00:36:42así que te sales de la sexta,

00:36:43porque es verdad

00:36:45que en Estados Unidos

00:36:46también pasa

00:36:47que los cineastas

00:36:48y esto te lo comentan

00:36:49cualquier cineasta

00:36:49veterano de cine de género

00:36:51están como muy encasillados.

00:36:52Tienen una comunidad fan

00:36:55muy leal

00:36:55pero les cuesta mucho

00:36:57dar el salto

00:36:58a otros géneros

00:36:59incluso la confianza

00:36:59dentro de la industria.

00:37:01Porque son directores

00:37:02que se suelen tomar en serio.

00:37:03No lo sé,

00:37:04o sea,

00:37:05yo creo que

00:37:05a todos los niveles

00:37:07tanto a nivel de industria

00:37:08como a nivel incluso

00:37:09de crítica de cine

00:37:10incluso como a nivel de público

00:37:12el Fantástico

00:37:13se mira mal

00:37:14y es verdad

00:37:15que ahora estamos

00:37:15siempre hay un prejuicio.

00:37:16Sí,

00:37:16estamos inventando etiquetas

00:37:18como terror elevado.

00:37:19Estamos otra vez con lo mismo.

00:37:20Sí,

00:37:21que estamos ahora,

00:37:22por ejemplo,

00:37:22ya los premios

00:37:23consideran un poco el terror

00:37:24pero es un poco otra vez

00:37:25como...

00:37:26Necesitamos una...

00:37:28Sí,

00:37:28necesitamos etiquetas.

00:37:30Sí,

00:37:30hay mucho prejuicio,

00:37:31se tiene que vender

00:37:32de una manera concreta,

00:37:33terror intelectualizado,

00:37:34tiene que tener

00:37:34un tema muy importante detrás.

00:37:36A ver,

00:37:37la película del Caminante

00:37:38tiene temas,

00:37:39hay un discurso detrás,

00:37:41pero es una película

00:37:41muy divertida,

00:37:42es una película,

00:37:43ya digo,

00:37:43de consumo.

00:37:44Entonces,

00:37:45una cosa no es equiparable

00:37:47a la otra.

00:37:47Y utiliza recursos

00:37:48del cine de consumo

00:37:49de la época,

00:37:49aunque puedan parecer

00:37:51toscos ahora.

00:37:51Lo hemos hablado antes,

00:37:52por ejemplo,

00:37:53no se da aires.

00:37:54Efectivamente,

00:37:54podemos estar hablando

00:37:55sobre un poco

00:37:56la presentación

00:37:57de los placeres carnales,

00:37:59pero bueno,

00:37:59al final no dejaba de ser

00:38:00sacar a las señoras

00:38:02muy guapas,

00:38:03muy bellas en pantalla,

00:38:04desnudas,

00:38:04para que la gente picara.

00:38:05Pero bueno,

00:38:06ya tienes ese bait,

00:38:08como dicen los americanos,

00:38:09ya tienes ese cebo,

00:38:10directamente,

00:38:11bueno,

00:38:11pues aprovéchalo,

00:38:12haz algo con él

00:38:13y lleválo a tu terreno,

00:38:14que es algo interesante

00:38:15muchas veces

00:38:15del cine de esta época

00:38:17y también del cine

00:38:18de Paul Nachi.

00:38:19En algunos momentos

00:38:20me vino a la imaginación

00:38:22o al recuerdo

00:38:22la peli de Henry

00:38:24Retrató de un asesino.

00:38:25Luego la película

00:38:25coge otros derroteros,

00:38:27se dedica más a lo lúbrico

00:38:28que a los asesinatos,

00:38:31pero podría haber

00:38:31cogido esa vía

00:38:32perfectamente Nachi

00:38:33a la hora de abordar

00:38:34la película.

00:38:34En el huerto y en el francés

00:38:35es un poco también lo mismo,

00:38:36pero un poco más...

00:38:37Pero hay una franqueza

00:38:38y una crudeza

00:38:39y una falta de glamour

00:38:43en la violencia

00:38:44cuando se presenta,

00:38:45que no se presenta

00:38:45tanto al final,

00:38:46pero por ejemplo

00:38:46el principio

00:38:47que es una cuchillada

00:38:48en el cuello.

00:38:49Yo creo que

00:38:50él utiliza los elementos

00:38:52que estaban de moda

00:38:53en aquel momento,

00:38:53el destape,

00:38:54pero él juega

00:38:55a incomodar principalmente.

00:38:56Sí.

00:38:56Yo creo que lo que quiere

00:38:57es...

00:38:57Provocar, incomodar un poco.

00:38:57Sí, sí, provocar.

00:38:58Y que no te sientas cómodo

00:39:01incluso con las escenas de sexo,

00:39:02por eso le ponen

00:39:03una cicatriz a la chica,

00:39:05por eso el momento

00:39:05de la monja,

00:39:06que es un...

00:39:06Y aborda ciertos...

00:39:07El momento de cuando

00:39:09coge a los dos ricachones

00:39:10y empieza a paloma hurtado

00:39:12y empieza a causarla,

00:39:13es un momento muy incómodo

00:39:14de jugar con él.

00:39:15O sea,

00:39:16el riete de la representación

00:39:18de un chaval

00:39:19con capacidades especiales,

00:39:20que se diría ahora,

00:39:21¿no?

00:39:21Es como, no, no,

00:39:22eso es lo típico...

00:39:23Pero...

00:39:25Pero bueno,

00:39:26también era como

00:39:26se le miraba en la época

00:39:27y se le echaba mirado

00:39:28hasta hace dos días, claro.

00:39:29Ese reportaje de TV1

00:39:31que sale cada poco

00:39:31en redes sociales

00:39:32de mi hijo es subnormal

00:39:33o cosas así, ¿no?

00:39:35Pero se mete

00:39:36sin arremangarse, además,

00:39:38en la astracanada.

00:39:39Es decir,

00:39:39que tampoco trata

00:39:41de disimularte

00:39:41lo feo de esa situación.

00:39:43Sí, ¿no?

00:39:43Y está poniendo el dedo

00:39:44sobre lo hipócrita

00:39:46que es absolutamente la sociedad, ¿no?

00:39:47Vemos a un montón

00:39:48de personajes de filar

00:39:50que están en posiciones sociales

00:39:51siempre mucho más avanzadas

00:39:52que este caminante.

00:39:53Y son ridículos.

00:39:54Y no solo les ridiculiza,

00:39:56sino que efectivamente

00:39:57les señalará

00:39:58con el dedo diciendo

00:39:59mira, es que son prácticamente

00:40:00iguales que yo.

00:40:01Puede que en la superficie

00:40:02no sean tan cabrones como yo.

00:40:03Sí.

00:40:03Pero en el fondo

00:40:04son tan malos como yo

00:40:05o incluso peor.

00:40:06Efectivamente.

00:40:07Porque al final

00:40:07la maldad humana

00:40:08acaba superando

00:40:09la maldad del diablo

00:40:09en la película.

00:40:10Si es que es como que...

00:40:13Ni siquiera

00:40:13os hago falta

00:40:15para ese hermano.

00:40:16Por eso es hermano

00:40:17ya de por sí.

00:40:17Es muy gracioso

00:40:18el desenlace

00:40:18porque casi parece

00:40:19el final

00:40:20de un boss

00:40:22de 16 bits

00:40:23u 8 bits, ¿no?

00:40:24Con el otro subido

00:40:25ahí en tal

00:40:25y empieza a echar monedas.

00:40:26Ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja.

00:40:28De end.

00:40:29El final boss

00:40:30ya transformado en diablo.

00:40:31Exacto.

00:40:32Además que siempre

00:40:33los bits de nada

00:40:33tenían una transformación

00:40:34final del jefe.

00:40:35Exacto.

00:40:36Como una estructura

00:40:37Donkey Kong, ¿no?

00:40:38Totalmente.

00:40:38Y al final

00:40:39pa, pa, pa,

00:40:40echando monedas.

00:40:41Ja, ja, ja, ja, ja, ja.

00:40:43Es muy buena

00:40:44la película

00:40:45y es buena

00:40:47cuando la piensas

00:40:48paradójicamente, ¿eh?

00:40:50Ha crecido

00:40:51en mi recuerdo

00:40:51durante estos dos días

00:40:52desde que la vi

00:40:53porque empiezas

00:40:54a unificar las piezas

00:40:55y ves que es una maquinaria

00:40:56más refinada

00:40:57de lo que parece

00:40:58la película al principio, ¿eh?

00:40:59Es de las películas

00:41:00que más he estado orgulloso.

00:41:01Sí.

00:41:01Sí, sí, sí.

00:41:02Siempre ha comentado.

00:41:02Hay una trilogía

00:41:03que mencionábamos antes, ¿no?

00:41:04Que sería esta.

00:41:06Inquisición,

00:41:07El huerto del francés

00:41:08y esta película.

00:41:09Sí, El caminante.

00:41:10Inquisición también está

00:41:11en Flixolet.

00:41:12También está en Flixolet, sí, sí, sí.

00:41:13No, y esta película

00:41:14la hemos estrenado este año.

00:41:17Está recién llegada.

00:41:18Sí, sí, sí.

00:41:19En octubre.

00:41:19En octubre hicimos

00:41:20una colección dedicada

00:41:21a Paul Natchi.

00:41:22Incluimos un par de títulos más

00:41:24y yo creo que esta es

00:41:25la gran apuesta de Flixolet,

00:41:26sobre todo

00:41:26para la recuperación

00:41:27de un título, ¿no?

00:41:28Yo creo que uno de los trabajos

00:41:29que hacemos en Flixolet

00:41:30precisamente es intentar

00:41:31de alguna manera

00:41:32poner en contexto

00:41:33todas estas películas

00:41:34y de alguna manera

00:41:35presentarlas para las nuevas audiencias,

00:41:36no solo para la gente

00:41:37que la vio en su momento

00:41:38o que la ha podido rescatar,

00:41:39sino que la gente

00:41:41realmente más joven

00:41:42pueda acceder a ella

00:41:43en la mejor calidad posible

00:41:44y también el hecho

00:41:45de presentárselas

00:41:46de una manera atractiva,

00:41:48presentarles también

00:41:48como hacéis vosotros

00:41:50en el podcast,

00:41:50con todo el contexto

00:41:51tanto de Paul Natchi

00:41:52como actor,

00:41:53como en el momento

00:41:54en el que se rodó

00:41:55la película,

00:41:56para que estas cosas

00:41:56te lleguen, ¿no?

00:41:57Que no sea únicamente

00:41:58ver a señoras desnudas,

00:42:00a las musas

00:42:00del destape de la época

00:42:02y quedarnos una risa.

00:42:03No, no, realmente

00:42:04este tipo de películas

00:42:05tenían mucho más

00:42:06y la historia del cine

00:42:07en español es bonita

00:42:07por eso,

00:42:08porque caben muchas cosas,

00:42:09¿no?

00:42:09Y en nuestra plataforma

00:42:10pasa un poco lo mismo,

00:42:11caben los grandes clásicos

00:42:12del cine

00:42:13y caben también

00:42:14figuras que son

00:42:14absolutamente icónicas

00:42:15como Paul Natchi

00:42:16en todos los sentidos.

00:42:17Sí, porque eso

00:42:18mola bajar un poquito

00:42:19a los...

00:42:20Al barro.

00:42:21A mí me gusta mucho.

00:42:22Hay dos historias,

00:42:25una la oficial

00:42:25y otra la extraoficial

00:42:27siempre, ¿no?

00:42:28En todo.

00:42:28Y todo convive,

00:42:29es decir,

00:42:30cuando haces un repaso

00:42:32medianamente exhaustivo

00:42:33de una década

00:42:34te pones a ver

00:42:36que hay muchos títulos

00:42:37olvidados

00:42:37que realmente

00:42:38forman parte también

00:42:39de la memoria

00:42:39no solo cinematográfica

00:42:40sino emocional

00:42:41de mucha gente.

00:42:42Entonces es bonito

00:42:43recuperar

00:42:44todo este tipo de películas.

00:42:45Oye, pues si alguna

00:42:46te gusta menos

00:42:46no pasa absolutamente nada.

00:42:47Nos explica a nosotros.

00:42:49Exactamente.

00:42:49Sí, nos explica

00:42:50el cine de la época.

00:42:50Es un retrato

00:42:51de cómo somos,

00:42:53de dónde venimos.

00:42:54A mí me encanta

00:42:55ver el cine español

00:42:56precisamente por eso.

00:42:56Y me encanta ver

00:42:57incluso las películas,

00:43:00comedias costumbristas

00:43:01de los años 60

00:43:02con todos los actores

00:43:04populares de aquella época

00:43:05de Concha Velasco,

00:43:06de Manuel Escobar

00:43:07y luego las...

00:43:09Lo de meterte en el barro.

00:43:10Mira, voy a comentar

00:43:11una anécdota.

00:43:12Paul Natchi

00:43:12que era muy peculiar

00:43:13cuando hacía entrevistas

00:43:14y ruedas de prensa

00:43:15despreciaba siempre

00:43:16todo el cine español.

00:43:17Decía que no le gustaba

00:43:18absolutamente nada,

00:43:19pero nada de nada.

00:43:20Incluso desplegiaba

00:43:20a cineastas contemporáneos

00:43:22que eran como,

00:43:22tío, si no te han hecho

00:43:23absolutamente nada.

00:43:24Y decía que veía

00:43:25mucho cine español

00:43:26porque precisamente

00:43:27era muy nostálgico

00:43:28del Madrid de esa época

00:43:29y que ver esas películas

00:43:30que a pesar de que

00:43:31no le gustaban

00:43:32absolutamente nada,

00:43:33pero sí que le llevaban

00:43:34a ese retrato emocional

00:43:35del Madrid que había vivido,

00:43:36de las calles,

00:43:37de etcétera, etcétera.

00:43:38Entonces,

00:43:39todas esas películas

00:43:40al final es eso,

00:43:41no solo el marcado emocional

00:43:42que nos llevan,

00:43:43sino el retrato de una época

00:43:45a todos los niveles.

00:43:46O sea,

00:43:46un retrato cultural

00:43:47y también de la industria

00:43:48en la que se desarrollaron.

00:43:49Sí, bueno,

00:43:49esto ya a modo de curiosidad

00:43:50sí, mola mucho.

00:43:51Los que somos de barrio,

00:43:53Aluche, Carabanchel,

00:43:54etcétera, etcétera,

00:43:55nos ponemos una de esas películas,

00:43:56nos ponemos de prisa,

00:43:57de prisa o perros callejeros

00:43:58y dices,

00:43:59mira, un Super Mirafiori.

00:44:01Mira, joder,

00:44:02yo vivo ya

00:44:02en un bloque como esto.

00:44:03Me parece que viene al pelo

00:44:03esto que has dicho,

00:44:04porque a ti te gustan

00:44:05las películas urbanas,

00:44:07pero a mí me gustan

00:44:08los dramas rurales.

00:44:09Talamanca del Jarama.

00:44:11Esta película está

00:44:11dorada en Talamanca del Jarama,

00:44:13pero por ejemplo...

00:44:14Los grillos españoles

00:44:17en ningún otro grillo.

00:44:18No suenan igual,

00:44:18ya no sabes por qué.

00:44:20Pero a mí me encanta,

00:44:23por ejemplo,

00:44:24La Laguna Negra.

00:44:26Películón.

00:44:27Además, me gustan

00:44:28cuanto más negra

00:44:28sea la película

00:44:29y cuanto más rural,

00:44:30mejor.

00:44:30Me encanta La Laguna Negra.

00:44:31Me gusta...

00:44:32Se me acaba de leer el título.

00:44:33Creo que fue

00:44:35la primera película

00:44:35nominada al Oscar,

00:44:37la película de Bardem

00:44:38con Carmen Sevilla

00:44:39y Ralph Balone

00:44:39y Jorge Mistral.

00:44:43La tengo también la primera.

00:44:44La Venganza.

00:44:45Venganza, sí, buenísima.

00:44:47Esa película me vuelve loco.

00:44:49Todo ese cine,

00:44:50que además

00:44:51las dificultades

00:44:51que tienen que tener

00:44:53para hacer esas películas

00:44:54y la censura,

00:44:55me entusiasma.

00:44:56Ya no te digo

00:44:57El extraño viaje

00:44:58que es una de mis películas

00:44:59favoritas españolas

00:45:01de todos los tiempos.

00:45:03Ese tipo de películas

00:45:04tan negras,

00:45:05tan oscuras,

00:45:06tan difíciles de estrenar

00:45:07en la época

00:45:07que siempre tenías

00:45:08que buscarte la manera

00:45:09para estrenar,

00:45:10me vuelve loco.

00:45:11Porque nos definen

00:45:13un poco como somos.

00:45:14Sí, sí, sí.

00:45:14Es que realmente

00:45:15la literatura española

00:45:16es así también.

00:45:17La literatura española

00:45:18es muy negra

00:45:19porque va dentro

00:45:19de nuestro alma

00:45:20y va dentro

00:45:20de nuestra personalidad.

00:45:21También con mucho humor,

00:45:22como en la propia película

00:45:23de El Caminante.

00:45:23Sí, y que es algo

00:45:25que es nuestro.

00:45:25Sí, los españoles

00:45:26nos tomamos la tragedia

00:45:27a broma muchas veces

00:45:28porque es que

00:45:28es nuestra condición

00:45:30como país

00:45:31es la única manera

00:45:31de sobrevivir muchas veces.

00:45:32Hay una película

00:45:33que yo vi

00:45:34este verano

00:45:36que hablaba mucho

00:45:38de ella Paco Ros

00:45:38que ha venido

00:45:39de vez en cuando

00:45:39aquí a hablar de...

00:45:41Le gusta a él

00:45:41muy de cine español.

00:45:43Es un fan nuestro,

00:45:43bueno,

00:45:44es un excelso seguidor nuestro

00:45:46que te encantaría conocer.

00:45:48Sí, le gusta el cine.

00:45:49Sí.

00:45:50Le gusta todo.

00:45:50Y siempre hablaba

00:45:51de los palomos.

00:45:52Hombre, es que es buenísimo.

00:45:53Tengo que volver a ver

00:45:54los palomos.

00:45:54Que yo la vi

00:45:54cuando estás con el morro fino

00:45:57y el culo fino

00:45:58y dices los palomos.

00:45:59Y la voy a ver

00:46:00con los juegos ya entrenados

00:46:01y es una película divertidísima.

00:46:02Es divertidísima.

00:46:03Y también muy negra también.

00:46:04Sí.

00:46:05Buenísima.

00:46:05Esas películas me encantan.

00:46:06Luego,

00:46:07no es por hacer la rosca

00:46:08a Roberto

00:46:09y a los demás chicos

00:46:10de Flixolet

00:46:11pero yo creo que es una

00:46:12de las pocas plataformas

00:46:13de streaming

00:46:13que cumple con esa promesa

00:46:15que se nos hizo

00:46:15de conservación

00:46:17de los títulos.

00:46:18O sea,

00:46:19sabes con toda seguridad

00:46:21o casi total seguridad

00:46:22que si han puesto

00:46:23el caminante

00:46:24el caminante se queda ahí.

00:46:25De modo que

00:46:26no va a desaparecer

00:46:28dentro de 15 días.

00:46:29Vas a tener tu tiempo,

00:46:30tu agenda para verlo.

00:46:31Eso es.

00:46:31Es una de las coordenadas

00:46:33que se quieren seguir ahí.

00:46:34Sí.

00:46:34Desde programación

00:46:35muchas veces

00:46:35también marcamos

00:46:36el hecho de intentar

00:46:37dotar a las películas

00:46:38de nuevos enfoques,

00:46:40nuevos puntos de vista

00:46:40para que lleguen

00:46:42a la mayor audiencia posible

00:46:43y también para presentarlas

00:46:44de una manera

00:46:45pues mucho más moderna.

00:46:47Nosotros al final

00:46:47somos una plataforma

00:46:48que tratamos con legado.

00:46:49Somos una plataforma

00:46:50de catálogo.

00:46:51Nosotros no tenemos

00:46:51grandes estrenos por sí.

00:46:53O sea,

00:46:54nuestros grandes estrenos

00:46:54es la historia del cine español.

00:46:56Nosotros no tratamos

00:46:57en muchas ocasiones,

00:46:58no tenemos

00:46:58grandes títulos llamativos

00:47:00que son tendencia.

00:47:01Nosotros al final

00:47:02lo que tenemos que hacer

00:47:02es rescatar un poco

00:47:03del baúl de los olvidados.

00:47:05Entonces tenemos que presentar

00:47:06también muchas veces

00:47:06no solo las películas

00:47:08en la mejor calidad audiovisual,

00:47:09que eso se está haciendo

00:47:10desde Mercury Films,

00:47:11sino también presentarlas

00:47:13desde un punto de vista

00:47:14y un prisma

00:47:15totalmente nuevo

00:47:16y diferente

00:47:17de lo que se había hecho

00:47:17hasta ahora.

00:47:18Sí.

00:47:18Y en el caso de Paul Nachi

00:47:19pues efectivamente

00:47:20ha habido mucha recuperación

00:47:21yo creo que

00:47:21desde los últimos 20 años

00:47:23incluso cuando el propio

00:47:24Paul Nachi

00:47:24todavía estaba vivo.

00:47:25Yo recuerdo

00:47:25que asistí a una rueda de prensa

00:47:28en Sitges

00:47:28donde se presentaban películas

00:47:30que en su día

00:47:30editaron,

00:47:31editó Three Pictures

00:47:32que era la primera vez

00:47:33en España

00:47:33que se presentaban películas

00:47:34en DVD

00:47:35de Paul Nachi

00:47:36porque estaba súper desaparecido

00:47:37y el propio comentaba

00:47:38pues eso,

00:47:39que había ediciones en Alemania

00:47:40además

00:47:41lo comentaba con la sinceridad

00:47:42que siempre ha tenido

00:47:43Paul Nachi

00:47:44para estas cosas

00:47:44y dice no, no,

00:47:45porque es que las ediciones

00:47:45de Alemania

00:47:46están mucho mejor

00:47:46que las que estamos presentando ahora.

00:47:48Y ahora como, bueno,

00:47:50gracias ya sé

00:47:50dónde tengo que comprarlas

00:47:51por Nachi

00:47:52pero es un poco eso,

00:47:54o sea,

00:47:54es un poco el hecho

00:47:55de rescatar

00:47:56todo este tipo de cine

00:47:57y presentarlo

00:47:58para las nuevas audiencias

00:47:59porque también nos interesa

00:48:00no solo únicamente

00:48:01que la gente pueda recuperarlas

00:48:04sino que las vea

00:48:05por primera vez.

00:48:05Sí.

00:48:06Y eso es muy interesante

00:48:07y por eso también

00:48:08iniciativas también

00:48:09como vuestro podcast

00:48:09que pues se salga

00:48:11un poco del cine

00:48:13más habitual americano

00:48:14y podamos comentar

00:48:15este tipo de películas

00:48:16y de figuras

00:48:17tan iconoclastas

00:48:18y con iconoclastas

00:48:20como Paul Nachi.

00:48:21Pero lo que mola

00:48:21es que encima

00:48:22tenéis también

00:48:22instinto básico

00:48:23y acorralado.

00:48:24También tenemos,

00:48:25lo mezclamos con todo.

00:48:27Exactamente.

00:48:27Y mola cuando llega

00:48:28Halloween

00:48:28que siempre se hacen

00:48:29unos cuantos títulos

00:48:30ahí también importantes.

00:48:31Sí, es divertido

00:48:32de verdad

00:48:32porque la mierda ochentera

00:48:34que nos gusta

00:48:35la de bajar al barro

00:48:36la encuentras en plataformas.

00:48:38Pero a mí me mola

00:48:38bajar al barro

00:48:39las cuentas españolas.

00:48:39Totalmente.

00:48:40Vamos,

00:48:41mi lista de fabs

00:48:42de muchas plataformas

00:48:43pues arroja dudas

00:48:45sobre mi sanidad psicológica,

00:48:47sobre mi estabilidad psicológica.

00:48:49Si alguien ve eso

00:48:50diría a terapia otra vez.

00:48:52Bueno,

00:48:52nos pasa un poco a todo.

00:48:54Afortunadamente

00:48:54tampoco tenemos

00:48:55en Flixolet

00:48:55un rap de estos

00:48:56para ver lo que hemos visto

00:48:57durante la temporada.

00:48:59Entonces no lo podéis compartir

00:48:59en redes sociales

00:49:00y vuestro anonimato

00:49:01queda seguro.

00:49:02Pues ahí a mí me va a salir

00:49:03un buen catálogo

00:49:04de películas.

00:49:04Sí, sí,

00:49:05en plan

00:49:05mi marido está chiflado,

00:49:08doctor,

00:49:08mire,

00:49:08clac,

00:49:09foto.

00:49:09Mira,

00:49:09se ha visto todas las películas

00:49:10de Jeff Franco

00:49:10de Flixolet.

00:49:12Está un poco pirado

00:49:13pero hay que verlas también.

00:49:16Y me gusta

00:49:17que habéis hecho esto

00:49:18además

00:49:20me gusta cuando te metes

00:49:21en Flixolet

00:49:21porque

00:49:22a Flixolet

00:49:24le pasa como a Ponachie

00:49:25que se lo toma en serio.

00:49:27Claro,

00:49:28joder.

00:49:28Gracias.

00:49:29No,

00:49:29el hecho de

00:49:29nuestros grandes directores

00:49:31entonces esto

00:49:31me debe navegar por el catálogo

00:49:32y ver ahí

00:49:33haciendo scroll así

00:49:36y ver los grandes directores

00:49:37y ver

00:49:37cómo puedes ir metiéndote

00:49:39y hacerte una sesión

00:49:40de los directores

00:49:41que todos conocemos

00:49:42Manuel Gutiérrez Aragón,

00:49:44Garci,

00:49:45los que quieras

00:49:46y de repente

00:49:47te vas metiendo ahí

00:49:48y te los ponen ahí en fila

00:49:49los vas pinchando

00:49:50y te salen todas las películas.

00:49:52Y luego

00:49:52cuando

00:49:52los momentos temáticos

00:49:54también

00:49:55que esto

00:49:56me acuerdo que

00:49:56no sé si lo puso de moda

00:49:58Filmin

00:49:58pero que lo está haciendo

00:49:59prácticamente todo el mundo

00:50:00mola

00:50:01cuando de repente

00:50:01te dice

00:50:02cierta temática

00:50:03venga

00:50:03vamos a ponerte películas

00:50:05y ves que hay

00:50:05ahí es cuando

00:50:06te metes en el barro

00:50:07y descubres películas

00:50:08que no sabías que existían

00:50:10y eso nos pasa a nosotros

00:50:11también

00:50:11eso es una locura

00:50:12y eso me encanta

00:50:13nos pasa

00:50:14a veces hacemos programas

00:50:15y colecciones muy locos

00:50:16claro

00:50:17en el sentido de que

00:50:18bueno

00:50:18me voy a jugar con esta

00:50:19a ver qué tal funciona

00:50:20pues a mí eso me flipa

00:50:21eso me encanta

00:50:23y recuperamos películas

00:50:24absolutamente imposibles

00:50:24ya digo

00:50:25desde el punto de vista

00:50:26aún más imposibles

00:50:27es que

00:50:28es el rollo de la nostalgia

00:50:29que la memoria selecciona

00:50:31como decía Forrest Gump

00:50:32y atendiendo a esta época

00:50:35Stranger Things

00:50:36pues está muy bien

00:50:37Regreso al futuro

00:50:37y Poltergeist

00:50:38que son las referencias

00:50:39icónicas

00:50:39y son cojonudas

00:50:41pero y si empiezas

00:50:42a realmente bucear

00:50:43en las carátulas

00:50:44del videoclub

00:50:45y Dani tú lo sabes

00:50:46te empiezas a acordar

00:50:48de movidas muy serias

00:50:49Aliens del Abismo

00:50:50que era la copia filipina

00:50:52de tal

00:50:54Transgen

00:50:55Los genes de la muerte

00:50:56con Red Steger

00:50:57y dices

00:50:58ostras

00:50:59si es que

00:50:59me da igual que sea

00:51:00una nostalgia

00:51:01pero yo quiero bajar aquí

00:51:02a esta pista

00:51:03y morirme en ella

00:51:04mola el rollo nostálgico

00:51:05pero en el caso de Flixolet

00:51:07es que es casi arqueología

00:51:08mucho

00:51:08claro

00:51:09que es que va más allá

00:51:10de eso

00:51:10va más allá

00:51:11de nuestros 80 mitificados

00:51:13y de repente

00:51:13te metes en una película

00:51:14y dices ostras

00:51:15estoy viendo cómo era Madrid

00:51:16los años 50

00:51:17los años 60

00:51:17correcto

00:51:17si de repente

00:51:19te sientes cómodo

00:51:19porque coño

00:51:19estás viendo

00:51:20estás viendo

00:51:21donde vivían tus abuelos

00:51:23cuando tenías 15 años

00:51:25te daba igual

00:51:27porque tus abuelos

00:51:27estaban ahí

00:51:28y tú comprabas

00:51:29la Super Pop

00:51:29y estabas

00:51:31pues a lo que

00:51:32había que estar

00:51:32en ese momento

00:51:33pero cuando tienes

00:51:34ya 40 años

00:51:35peinas un huevo de canas

00:51:36y de repente

00:51:37empiezas a perder cosas

00:51:38miras esas fotos

00:51:40tío

00:51:40y te despiertan

00:51:42nuevas sensaciones

00:51:43totalmente diferentes

00:51:44yo me acuerdo

00:51:45que hace

00:51:45hace muchos años

00:51:46yo sé

00:51:46tendría igual

00:51:47menos de 10 años

00:51:48mis padres me llevaban

00:51:48a ver Supernova

00:51:49de Marta Sánchez

00:51:50tiene anécdota

00:51:51Juanma con esa película

00:51:52me encontré el VHS

00:51:54de videoclub

00:51:55con la caja de Midwest

00:51:56creo gorda

00:51:57en un cubo de basura

00:51:59digo tú te vienes

00:52:00eso vale dinero

00:52:01te vienes para casa

00:52:02eso vale dinero

00:52:03yo me acuerdo

00:52:03que me llevaban al cine

00:52:04a ver mis padres

00:52:05Supernova

00:52:05porque no tengo

00:52:06absolutamente ni idea

00:52:08así he salido yo

00:52:08traumatizado de por vida

00:52:10y dedicándome al cine

00:52:11y claro

00:52:12quien me iba a decir

00:52:13a mí que

00:52:1330 años después

00:52:15iba a estar trabajando

00:52:16con Supernova

00:52:17remasterizada

00:52:17en alta definición

00:52:18claro son de estas cosas

00:52:20que a ver

00:52:20igual Supernova

00:52:21no es la película

00:52:22con más calidad

00:52:22y sobre todo

00:52:23no puede hablar

00:52:23de la ciencia ficción

00:52:25en el cine español

00:52:25pero es una recuperación

00:52:27y al final

00:52:27nos está hablando

00:52:28de una España

00:52:29donde Marta Sánchez

00:52:30era una icono

00:52:30era nuestra Madonna

00:52:31totalmente

00:52:33cuando se fue

00:52:34a la guerra del golfo

00:52:36su portada de interview

00:52:38vendió

00:52:38una auténtica barbaridad

00:52:40y fue un icono

00:52:41a todos los niveles

00:52:43o sea fue un icono

00:52:44en cuanto a ventas

00:52:45y fue un icono

00:52:45en cuanto a cultura popular

00:52:46del momento

00:52:47entonces que se recupere

00:52:48en este caso

00:52:49la única película

00:52:50que protagonizó

00:52:51Marta Sánchez

00:52:51y encima una rareza

00:52:52absoluta

00:52:53de ciencia ficción

00:52:54es un milagro

00:52:55es un milagro

00:52:56bueno

00:52:56Jolín

00:52:57los americanos

00:52:58tienen Bad Wire

00:52:59y seguramente

00:52:59mucho mejor

00:53:01Bad Wire

00:53:02no tiene a churlampreave

00:53:04eso es insuperable

00:53:07había una que se llamaba

00:53:09la lengua asesina

00:53:10también

00:53:10Robert Englund

00:53:12Robert Englund

00:53:13efectivamente

00:53:13los 90 fueron extraños

00:53:15los 90 fueron particulares

00:53:17¿Atolladero?

00:53:19¿Atolladero de Oscar Aibar?

00:53:20Oscar sí

00:53:21sí

00:53:21Joaquín Hinojosa

00:53:23la primera película

00:53:24de Oscar Aibar

00:53:25fíjate

00:53:25ha sido remasterizado

00:53:26hace poco

00:53:27es que está lo bueno

00:53:28es que encima

00:53:28luego

00:53:29yo cuando

00:53:29vi la remasterización

00:53:31de Matador

00:53:32dije bien

00:53:32me encanta esa película

00:53:34en los 90

00:53:34se hacían este tipo

00:53:35de inventos

00:53:38sin que hubiera

00:53:39una cohorte

00:53:40de accionistas

00:53:41para analizar

00:53:41la cuota de mercado

00:53:42de cada idea

00:53:43que tenían

00:53:43¿verdad?

00:53:44y salían

00:53:44no hay estudio posible

00:53:46por ejemplo

00:53:46maravillosos abortos

00:53:48como la lengua asesina

00:53:49supernova

00:53:50o cosas así

00:53:50la lengua asesina

00:53:51la estuve viendo yo

00:53:52hace como dos años

00:53:53dos años y medio

00:53:54en la filmoteca

00:53:55de recuperación

00:53:56en el programa

00:53:57que hace Salabé

00:53:58que hace Alex Mendivil

00:53:59hizo un programa doble

00:54:01con la lengua asesina

00:54:02en una de estas también

00:54:03películas absolutamente

00:54:04alucinógenas

00:54:05fíjate

00:54:05y a la filmoteca

00:54:07la lengua

00:54:07qué contradicción

00:54:08voy a la filmoteca

00:54:09a ver la lengua asesina

00:54:10que me llevo

00:54:11la camiseta de ACDC

00:54:12o el fular

00:54:13de poeta

00:54:14¿sabes?

00:54:15yo creo que ya te puedo

00:54:16llevar el fular

00:54:17fular con camiseta

00:54:18de metálica

00:54:19sí o las dos

00:54:19sí

00:54:19esas películas

00:54:22ya hay que reivindicarlas

00:54:23coño

00:54:23las películas

00:54:24hay muchas películas

00:54:26de los años 90

00:54:26que también es una época

00:54:28un poco extraña

00:54:28en el cine español

00:54:29porque es como

00:54:30hay gente intentando

00:54:31hacer cosas

00:54:32yo me acuerdo

00:54:33cuando se estrenó

00:54:34por ejemplo

00:54:34todo por la pasta

00:54:34que fue como una película

00:54:35como que

00:54:35¿esto qué es?

00:54:38esto están intentando

00:54:39hacer algo ya distinto

00:54:39yo siempre pongo

00:54:40la misma imagen visual

00:54:42que es cuando se tiran

00:54:43cosas a la pared

00:54:43y a ver lo que pega

00:54:44pues en el cine español

00:54:45de los años 90

00:54:46pasó eso

00:54:46era un momento

00:54:47efectivamente muy rupturista

00:54:48de toda una generación

00:54:49también que entraba

00:54:50nueva a hacer cosas

00:54:51porque había un público

00:54:51que ya había desaparecido

00:54:52que era de los años 80

00:54:54y se necesitaba un cambio

00:54:55y muchas de esas cosas

00:54:56eran eso

00:54:56era intentar ver

00:54:57si funcionaba

00:54:58y además esos directores

00:54:59que intentaron

00:55:00hacer cosas nuevas

00:55:01eran precisamente

00:55:02los que pusieron en valor

00:55:03a Paul Natsch

00:55:04y todos estos directores

00:55:04del fantaterror

00:55:06y de las películas

00:55:08los chorizo westerns

00:55:09y todas estas películas

00:55:10que estaban un poco

00:55:11enterrados y como olvidadas

00:55:12tenemos que hacer la pausa

00:55:13que refresca

00:55:14refrescame

00:55:14porque ya vamos ya

00:55:16cerca de una hora

00:55:17era fácil

00:55:19Diablo

00:55:19he cogido dos súper éxitos

00:55:21súper conocidos

00:55:22dos coplas de las tuyas

00:55:23sí

00:55:24pero he cogido

00:55:25Ronnie Stones

00:55:25y Van Halen

00:55:26o sea que tampoco

00:55:27sin fácil por de débil

00:55:28que yo creo que

00:55:28siempre suena bien escucharlo

00:55:30y este es el momento

00:55:31en el que estés

00:55:31si estás en la radio

00:55:32vas a escuchar la canción

00:55:33si estás en YouTube

00:55:35la canción no va a sonar

00:55:36si estás en el podcast

00:55:37sí que va a sonar

00:55:38y si estás en la radio

00:55:41importante

00:55:41se acaba el programa

00:55:42pero si

00:55:43que sepas

00:55:45que tenemos como

00:55:4720 minutos más

00:55:48en el podcast

00:55:49donde vamos a contar

00:55:49más cosas

00:55:50exactamente

00:55:50busca el podcast

00:55:51en tu plataforma

00:55:52de podcast

00:55:53nunca mejor dicho

00:55:54y descárgalo

00:55:55o escúchalo

00:55:55que nos viene muy bien

00:55:56y lo mismo

00:55:57si no se estás viendo

00:55:57en la tele

00:55:58aquí se acaba el programa

00:55:58pero si te ha molado

00:55:59hay podcast

00:56:00así que

00:56:01que suenen los Rolling Stones

00:56:02y ahora volvemos

00:56:03bueno pues hemos escuchado

00:56:06a los Stones

00:56:07que siempre está bien

00:56:08podemos jugar a Fallen

00:56:09pasarnos el fantasma

00:56:11sí pero ahí

00:56:12la que cantaban

00:56:12era la otra

00:56:13el Symphony of the Devil

00:56:14era

00:56:14¿no era ahí?

00:56:15no

00:56:16ostras

00:56:16acuérdate que era

00:56:17en entrevista con el vampiro

00:56:18pero sonaba

00:56:18con una versión

00:56:19hecha por los Guns N' Roses

00:56:20vale vale vale

00:56:21bueno

00:56:22pero sí

00:56:22está igual

00:56:23Fallen está

00:56:23oye

00:56:24Fallen es una película

00:56:25para hacer podcast

00:56:26sí sí

00:56:26si no Fallen

00:56:27es una peliculona absoluta

00:56:29yo me acuerdo

00:56:29cuando fui en los 90

00:56:30a ver la peli

00:56:31pensando que iba a haber

00:56:32una más

00:56:32y decir

00:56:33no no

00:56:34está chula

00:56:34Fallen es una película

00:56:36que se ha reivindicado

00:56:36mucho en los últimos años

00:56:37con razón

00:56:38porque ha estado muchos años

00:56:39oculta

00:56:40sí sí

00:56:40fue un fracaso

00:56:41en su momento

00:56:41fue una época

00:56:43bastante valiente

00:56:43por parte de

00:56:44Russell Washington

00:56:45que hizo un par de cosillas

00:56:46muy majas

00:56:46el diablo Viste de Azul

00:56:47por ejemplo

00:56:47que es otro peliculón

00:56:48es otro peliculón

00:56:50porque Carl Franklin

00:56:51también tuvo una filmografía

00:56:52inicial

00:56:52vamos alucinante

00:56:54sí

00:56:54esta fue

00:56:55¿en quién era el director?

00:56:56¿Hoblitz?

00:56:57Hoblitz sí

00:56:57la verdad

00:56:58tiene dos caras

00:56:59y bueno

00:57:00facturador de thrillers

00:57:01pero aquí yo creo que

00:57:02fue con todo

00:57:03luego su carrera

00:57:04fue a otros menesteres

00:57:06pero tiene un reparto

00:57:07de esos

00:57:07de los noventas

00:57:09sí

00:57:09Guzmán

00:57:10Guzmán cuando era gordo

00:57:11cuando estaba fanegas

00:57:13bien ahí

00:57:13el Guzmán de Rosán

00:57:15exactamente

00:57:16el Guzmán de aracnofobia

00:57:18el Guzmán gracioso

00:57:19sí

00:57:19Pedro Peicapiedra

00:57:20Guzmán

00:57:21justo

00:57:21sí

00:57:22con atmósferas así densas

00:57:24con un final muy chungo

00:57:25un final más negro

00:57:26que el sopa con brillo

00:57:28además

00:57:28si es de los años noventa

00:57:30sale Elías Coteas

00:57:31Elías Coteas

00:57:32sí

00:57:32Elías Coteas es bien

00:57:33por supuesto

00:57:34sí

00:57:34de las tortugas ninja

00:57:36pocos iconos

00:57:37más de los noventa

00:57:37qué tío más chungo

00:57:38un hombre que hace tortugas ninja

00:57:40y Cronenberg

00:57:40y puede hacer crash

00:57:41no hay cosa más noventera

00:57:45que esa

00:57:46además es que tiene este punto

00:57:47que es un tío

00:57:48que tiene una otra

00:57:49pero luego es un tío calvo

00:57:52es un tío con apariencia normal

00:57:54pero luego se quita la camiseta

00:57:54y dices

00:57:55joder

00:57:55es como el

00:57:55como el granjero de los Simpson

00:57:57igual

00:57:57es el Will Patton griego

00:57:58¿no?

00:57:58casi

00:57:59sí

00:57:59un poco sí

00:58:01es como cuando

00:58:02cuando J.C. Simon

00:58:03se quitó la camiseta

00:58:04y estaba amazado

00:58:05sí

00:58:05igual

00:58:05el caballero

00:58:08que está haciendo

00:58:09mira

00:58:10el comisario

00:58:11para la liga de la justicia

00:58:13que salía en Instagram

00:58:14haciendo pesas

00:58:15y decías

00:58:15madre mía

00:58:16que dan miedo

00:58:18además músculos de estos

00:58:19que dan miedo

00:58:19con venas

00:58:20sí

00:58:20porque no hay nada más chungo

00:58:21que ver un viejuno

00:58:23cachos tío

00:58:23sí

00:58:24tenemos la imagen

00:58:25del duende tortuga

00:58:26grabada a fuego

00:58:28y es verdad

00:58:29o sea

00:58:29una persona

00:58:30con cara de funcionario

00:58:31que podría ser tu padre

00:58:32que de repente

00:58:33te puede pegar una hostia

00:58:34porque está amazado

00:58:34sí

00:58:34pero el duende tortuga

00:58:36primero era pequeño

00:58:36claro

00:58:37claro

00:58:38pero claro

00:58:39luego también

00:58:39le gustaba hacer esto

00:58:40de puf puf

00:58:40bueno me caso

00:58:41me cayó

00:58:42oye pues

00:58:45Paul Nachi

00:58:46tenía ese físico

00:58:47porque

00:58:47Paul Nachi tenía

00:58:48un físico

00:58:49pero muy pasado

00:58:50por el

00:58:50el español medio

00:58:52que eso mola

00:58:52claro

00:58:53claro

00:58:53y muy mister increíble

00:58:54tenía unos muslos

00:58:56bien gordos

00:58:56aquí sale tumbado

00:58:57boca abajo

00:58:58en algunas

00:58:58no tiene buenos glúteos

00:58:59porque se le ve

00:59:00hay plano

00:59:01se le ve el culo

00:59:02y se nota

00:59:03y se nota que le gusta su culo

00:59:04estaba orgulloso

00:59:05hay un par de planos

00:59:08que directamente enfoca su culo

00:59:09y debe estar particularmente orgulloso

00:59:11de él

00:59:11sí sí

00:59:11pero luego

00:59:12como a mí por otro lado

00:59:13no tengo gemelos

00:59:15bueno

00:59:15parece mister increíble

00:59:17pero es maravilloso

00:59:19esa pinta de

00:59:20es como un triángulo

00:59:21y sosceles invertidas

00:59:22pero verdad que muy español

00:59:23muy de pelo en pecho

00:59:24y estas cosas

00:59:25claro

00:59:25un tío que tiene problemas capilares

00:59:27que se está quedando a cabo

00:59:28como buen español

00:59:28pero un hombre muy atractivo

00:59:31y muy sensual

00:59:31para esta película

00:59:32tiene esa mirada

00:59:33que atraviesa

00:59:34esa mirada profunda

00:59:35oscura

00:59:35ojos negros

00:59:37que te está robando el alma

00:59:38mientras te vibra

00:59:39ardiente

00:59:40por eso es el diablo

00:59:41y como

00:59:42como pone la boca

00:59:45utiliza mucho la boca

00:59:47para expresar emociones

00:59:48de deseo

00:59:48así como

00:59:49y tiene unas frases

00:59:50oye

00:59:50hay que saber decir

00:59:52frases en castellano antiguo

00:59:53está muy bien escrito

00:59:55el guión de esta peli

00:59:56y bien recitado

00:59:57es decir

00:59:58porque juega con el humor

00:59:59pero

00:59:59se lanza a ello de cabeza

01:00:01con una honestidad

01:00:02es nuestro Shakespeare

01:00:03tío

01:00:03el castellano antiguo

01:00:04mi pare esto

01:00:06son de castilla

01:00:06y entonces

01:00:07yo me siento muy identificado

01:00:08cuando utilizan el castellano antiguo

01:00:09pues mi madre lo mismo

01:00:11o sea que lo mismo

01:00:11sí

01:00:12y realmente hay que saber hacerlo

01:00:14y hay que no tener miedo

01:00:15porque

01:00:16o lo murmuras

01:00:17solo gritas

01:00:17tiene que ser enunciado

01:00:20no

01:00:20esto tiene que ser como un

01:00:21como si fuese una

01:00:23muy teatral

01:00:24claro

01:00:24tú pon a Luis Zahir

01:00:26a recitar

01:00:26en Youtube

01:00:27en Youtube

01:00:29vuestras Mercedes

01:00:30están quemando el bosque

01:00:31ya

01:00:31con acento gallego

01:00:33no queda tanto

01:00:33claro

01:00:33mi tierra está en peligro

01:00:35si vuestras Mercedes

01:00:38quieren hacer una donación

01:00:40no

01:00:40o cuando lo susurra

01:00:41te voy a meter una hostia

01:00:43que vas a morir

01:00:43de hambre en el aire

01:00:44cosas así

01:00:45esto lo hace un humorista

01:00:47de internet

01:00:47no me lo estoy inventando

01:00:48pero

01:00:49ya sé a qué te refieres

01:00:51sí

01:00:51sí verdad

01:00:52bueno que

01:00:54a Paul Nachi

01:00:55le encantaría Fallen

01:00:57y yo creo que a lo mejor

01:00:57la vio

01:00:58porque

01:00:58a Paul Nachi

01:00:59no le gustaba casi nada

01:01:00no

01:01:00en cine americano

01:01:03sí que le gustaba bastante

01:01:04pero no sé si

01:01:04le consideraría

01:01:05a Paul Nachi

01:01:06que era terrible

01:01:07cada vez que hacía una declaración

01:01:09subía el precio

01:01:10sí sí

01:01:10el pan

01:01:10vamos una barbaridad

01:01:11no tenía miedo de nada

01:01:12no

01:01:12no no no

01:01:13yo creo que ya

01:01:14ya estaba de vuelta

01:01:15de todo eso

01:01:15yo quiero llegar a ese momento

01:01:17en la vida

01:01:17en la que me la pele

01:01:19todo con perdón

01:01:20ya nos van a poner

01:01:21la E de explícito

01:01:22en Apple

01:01:22pero

01:01:23y poder decir

01:01:24lo que me apetezca

01:01:26porque me da igual

01:01:26pero es que

01:01:27a partir de la ley

01:01:30ya podía decir

01:01:30lo que saliese

01:01:31de su polo

01:01:31porque dice ya

01:01:32total

01:01:32como no voy a hacer

01:01:34una puñeta de la película

01:01:35por lo poner

01:01:35voy a decir lo que pienso

01:01:36y hacía bien

01:01:38en no guardarse nada

01:01:39bueno y su película

01:01:42el caminante

01:01:43es una lección

01:01:43de maltrato humano

01:01:44en todos los sentidos

01:01:45totalmente

01:01:47sorprendentemente

01:01:49no hay maltrato animal

01:01:50no

01:01:50fíjate

01:01:52claro porque es que

01:01:52los animales son puros

01:01:54entonces al final

01:01:54no hay maltrato a los animales

01:01:55claro

01:01:55el caminante

01:01:56además lo dice

01:01:56lo dice

01:01:57los animales

01:01:58ni siquiera una bestia

01:02:00abandonaría a su cría

01:02:01y a ti te abandonaron

01:02:02tus padres

01:02:03es que es lo que estamos hablando

01:02:04el caminante es un poco jigsaw

01:02:06va castigando

01:02:09lo que es la moral

01:02:10de la época

01:02:10y John Doe también

01:02:11John Doe en Seven también

01:02:12efectivamente

01:02:12mira nuestros pecados

01:02:16y gracias a ello

01:02:17nos va a condenar

01:02:18pero lo mejor

01:02:18a mí lo que más me gusta

01:02:19es que el tío va

01:02:20a ponernos un espejo

01:02:21al ser humano

01:02:23y al final

01:02:25acaba escaldado

01:02:26o sea al final

01:02:27el ser humano

01:02:28le supera maldad

01:02:29es lo que más me gusta

01:02:31al final de la película

01:02:32cuando de repente

01:02:32dice el tío

01:02:33pues es que vosotros

01:02:33yo no os puedo enseñar nada

01:02:36ni os puedo

01:02:36porque vosotros

01:02:37sois el mal

01:02:38el ser

01:02:42la maldad no existe

01:02:43no existe

01:02:44porque existe

01:02:45el diablo

01:02:46la maldad existe

01:02:47porque existe

01:02:47el ser humano

01:02:48eso me parece

01:02:48fascinante

01:02:50él juega también

01:02:50un poco con la idea

01:02:51de que ha plantado

01:02:52esa semilla del mal

01:02:53y que nosotros

01:02:53directamente hemos arraigado

01:02:54hemos echado abono

01:02:55le hemos regado

01:02:57etcétera

01:02:57hasta convertirnos

01:02:58en algo mucho peor

01:02:59que cualquier figura

01:03:01del diablo

01:03:02que podamos inventar

01:03:03o sea la maldad humana

01:03:04es mucho mucho más mezquina

01:03:05y realmente eso es

01:03:06el punto de vista de Nazi

01:03:07porque hay que recordar

01:03:08que esta película

01:03:09está protagonizada

01:03:10por Paul Nazi

01:03:10pero Jacinto Molina

01:03:12es director

01:03:13y es guionista

01:03:14o sea la autoría completa

01:03:16del producto

01:03:17realmente es lo que

01:03:18él quería contar

01:03:19y era su visión

01:03:21o sea ya digo

01:03:22está muy orgulloso

01:03:23de la película

01:03:23y es para estarlo

01:03:24porque es que

01:03:25aparte de ser una película

01:03:26muy divertida

01:03:27es una película

01:03:27que como visión

01:03:28del alma humana

01:03:29ya ves que me encantan

01:03:30todas las películas

01:03:30que son negras

01:03:31me encantan todas las películas

01:03:33que demuestran

01:03:33lo mezquinos que son

01:03:34es el duelo

01:03:35a garrotazos

01:03:36total

01:03:36sí

01:03:36es así

01:03:37es muy arraigada

01:03:39lo que es la cultura española

01:03:40y lo que es el español medio

01:03:41por mucho con lo que

01:03:43queramos disfrazar

01:03:44y luego otra cosa

01:03:44que me gusta también

01:03:45de estas películas

01:03:45de los mediados de los 70

01:03:47que son de género

01:03:50es como meten

01:03:51en el reparto

01:03:51grandísimos actores

01:03:53siempre

01:03:53hay una cantera

01:03:54de actores secundarios

01:03:55cuando de repente

01:03:56aparece Gutiérrez Caballi

01:03:58y te lo meten

01:03:59con un personaje secundario

01:04:00cuando te parece

01:04:02un secundario de lujo

01:04:03como por ejemplo

01:04:04Rafael Hernández

01:04:05y luego ves

01:04:07a Sara Lezana

01:04:09que

01:04:09un día que no me acordaba yo

01:04:11que era Sara Lezana

01:04:12la señora Urraca

01:04:13que era

01:04:14no sé por qué

01:04:15o sea

01:04:15Sara Lezana la recuerdo

01:04:16evidentemente

01:04:17en Extraño Mejia

01:04:17y en alguna cosa más

01:04:18pero no me acordaba

01:04:19que esta era

01:04:19y entonces me ha sorprendido

01:04:21mucho verla

01:04:21un poquito más mayor

01:04:23pero siendo todavía

01:04:24muy joven

01:04:24porque claro

01:04:25no tendría ni 30 años

01:04:26sí

01:04:26o bueno

01:04:27sigo 30 y alguno

01:04:29y claro

01:04:30y de repente verla

01:04:31que no me acordaba

01:04:31que salía

01:04:33Sara Lezana

01:04:33desnuda

01:04:34pero es que el reparto

01:04:35es espectacular

01:04:35Teresa Hurtado

01:04:36que también sale

01:04:37en un papel

01:04:38que es más o menos cómico

01:04:39de lo más cómico

01:04:40de la película

01:04:40sí

01:04:40Rafael Conesa

01:04:44Antonio Durán

01:04:45que es el

01:04:46Blanca Estrada

01:04:46también salía

01:04:47Blanca Estrada

01:04:48fíjate

01:04:49Eva León

01:04:52que tiene un papel

01:04:53pequeñito también

01:04:54Eva León

01:04:55siempre me acuerdo

01:04:56de otra película

01:04:57que también está

01:04:57en Flixolet

01:04:58maravillosa

01:04:58con el culo al aire

01:04:59me flipa esa película

01:05:02la de

01:05:02Widi Mongeor

01:05:03y hace o no

01:05:04era su título

01:05:05es todavía más

01:05:06él ha comentado

01:05:07muchas veces

01:05:08es película

01:05:08de humor fallero

01:05:09valenciana

01:05:10es un auténtico

01:05:11despelote de película

01:05:12por película también

01:05:12de un francotirador

01:05:13del cine español

01:05:14sí

01:05:14por no mencionar

01:05:16esa falta de vergüenza

01:05:17y de corrección política

01:05:18que no había en los 70

01:05:20si el crack

01:05:21Garci puso en órbita

01:05:23a una niña

01:05:23aquí

01:05:24no se sabe

01:05:26ni lo que la hace

01:05:27pero vamos

01:05:28que es un puto muñeco

01:05:29ya

01:05:29la pobre muchacha

01:05:30no sé

01:05:30cómo creéis

01:05:31que se carga la niña

01:05:32que la da

01:05:33yo qué sé

01:05:34arsénico

01:05:35colacao

01:05:36no sé

01:05:36colacao

01:05:37a ver

01:05:38la niña la vemos

01:05:39ahí que está

01:05:39como sudando

01:05:41con fiebre

01:05:42yo creo que le da

01:05:42un subidón ahí

01:05:43de fiebre

01:05:45y la fríe

01:05:46o sea

01:05:46es como venga

01:05:47una vez que ya

01:05:48me paso por la piedra

01:05:50a tu madre

01:05:50ahora ya

01:05:51estás mejor así

01:05:51niña

01:05:52exactamente

01:05:52diría

01:05:53menos cargas familiares

01:05:54menos cargas familiares

01:05:56es cruel

01:05:57es cruel

01:05:58claro además

01:05:58los años que

01:05:59vienen en los peores años

01:06:00la adolescencia

01:06:01y esas cosas

01:06:01la adolescencia

01:06:04en el siglo XVI

01:06:05tenía que ser complicada

01:06:06era muy jodida

01:06:06muy jodida

01:06:07que ahora no tienen pantallas

01:06:09para que se distraigan

01:06:10exactamente

01:06:11la adolescencia

01:06:12es intable

01:06:12y esas cosas

01:06:13es muy complicada

01:06:16le ha hecho un favor

01:06:16realmente le ha hecho un favor

01:06:17le ha hecho un favor a la madre

01:06:18a la madre y a la hija

01:06:19le ha hecho un favor a las dos

01:06:20a la madre sí que le ha hecho un favor

01:06:21eso está claro

01:06:23si se ve en la película

01:06:24a la hija ya

01:06:25anebatible

01:06:26pero

01:06:27pese a esa anebrura

01:06:28pese a ese cachondeo

01:06:30soterrado

01:06:31trata con mucha dignidad

01:06:33a las personas

01:06:34a las que abusa

01:06:35también

01:06:35en particular

01:06:36a ese personaje

01:06:37que luego

01:06:38la película sí que se detiene

01:06:40y vuelve a ella

01:06:40para ilustrar su sufrimiento

01:06:42es decir que

01:06:43no hay en

01:06:44Jacinto Molina

01:06:45un

01:06:46como acaba el personaje

01:06:47de la madre

01:06:47joder

01:06:48es que

01:06:48la película es negra

01:06:49exactamente

01:06:51es triste

01:06:51o sea realmente

01:06:52en su paleta de colores

01:06:54también registra

01:06:55esa sensación

01:06:56la tristeza

01:06:57no se burla

01:06:59del sufrimiento

01:07:00de esta mujer

01:07:00la película es divertida

01:07:02de una manera

01:07:02soterrada y vulgar

01:07:04pero no es

01:07:05yo creo que tiene

01:07:06marca muy bien

01:07:07esa diferencia

01:07:08vamos a hacer una cosa

01:07:10que se me ha ocurrido

01:07:11como el

01:07:12catálogo de Frick Soleil

01:07:14es casi inabarcable

01:07:154.500 películas

01:07:16hay absolutamente de todo

01:07:1714 días de prueba

01:07:18por si eres de los rácanos

01:07:20que no quieren rascarse

01:07:21el bolsillo

01:07:21estamos en navidad

01:07:22hijo mío

01:07:22cuánto nos cuesta ahora

01:07:24al mes

01:07:25estamos en 4,99

01:07:264,90

01:07:27es una ganga

01:07:29es un café de especialidad

01:07:31vamos

01:07:31un café caro

01:07:32un café caro

01:07:33ya os digo

01:07:35o sea

01:07:35es inabarcable

01:07:36los 14 días de prueba

01:07:38nos va a dar tiempo

01:07:38a veros todo

01:07:39yo siempre digo

01:07:41siempre cuando hacemos

01:07:41la promo de Frick Soleil

01:07:43siempre digo

01:07:43meteros ahí

01:07:44meteros en el barro

01:07:45buscad películas

01:07:46vas a encontrar películas

01:07:47policíacas

01:07:48espectaculares

01:07:49ya no te digo

01:07:50el cine King

01:07:50que hay el fantaterrero

01:07:51sabes de todo

01:07:51si tú tuvieses que recomendar

01:07:533 películas desconocidas

01:07:55no tan conocidas

01:07:57a reivindicar

01:07:57que están ahí

01:07:58y solo se van a poder

01:07:59ver en Frick Soleil

01:08:00mira

01:08:00si me permitís

01:08:01más que recomendar

01:08:023 películas

01:08:03lo que voy a hacer es

01:08:03recomendar una colección entera

01:08:05venga

01:08:05perfecto

01:08:06creo que fue en septiembre

01:08:08hicimos una colección

01:08:09sobre mujeres fatales

01:08:11en el cine

01:08:11en los años 50

01:08:12que quedó

01:08:13maravillosa

01:08:14cogen las películas

01:08:15que queráis

01:08:16de eso

01:08:16porque ya digo

01:08:16está bastante programada

01:08:18está muy chula

01:08:19y creo que

01:08:19tanto que se ha hablado

01:08:20del cine policiaco

01:08:22de los últimos años

01:08:23en España

01:08:23que es verdad

01:08:24que ha pegado

01:08:24un repunte

01:08:25muy importante

01:08:26creo que es muy importante

01:08:28fijarse en lo que se hizo

01:08:29en la escuela de Barcelona

01:08:30el chotón en el cine negro

01:08:32que se produjo

01:08:33en esa época

01:08:33porque es un reflejo

01:08:35también de la sociedad

01:08:36y no tanto

01:08:37de la industria española

01:08:38porque realmente

01:08:39eran como una especie

01:08:39de setas

01:08:40que se producían

01:08:40pero son películas

01:08:42muy valiosas

01:08:43son películas

01:08:43que también muchas veces

01:08:44tienen que esquivar

01:08:45la censura

01:08:45y sobre todo

01:08:46de alguna manera

01:08:47retratan muy bien

01:08:48lo que es la moral

01:08:48contemporánea de la época

01:08:49entonces

01:08:50echar un vistazo

01:08:51a muchas de esas películas

01:08:52que tenemos

01:08:52Distrito de Quintos

01:08:53Manos Sucias

01:08:55Distrito de Quintos

01:08:55es como una especie

01:08:56de Reservoir Dogs

01:08:57totalmente

01:08:58es espectacular

01:08:59esa película

01:08:59además efectivamente

01:09:00un escenario

01:09:00Alberto Closas

01:09:01Arturo Fernández

01:09:02es una película increíble

01:09:03es un peliculón

01:09:04muy buena

01:09:04echar un vistazo

01:09:05porque además

01:09:05es muy concreta

01:09:06porque hemos elegido

01:09:07películas donde

01:09:08el papel de la mujer

01:09:09es muy representativa

01:09:10tanto para bien

01:09:11como para mal

01:09:12dentro de la figura

01:09:13de la fin fatal

01:09:15porque muchas veces

01:09:16a ver

01:09:16eran los años 50

01:09:17era la moral franquista

01:09:19de la época

01:09:19entonces obviamente

01:09:20la fin fatal

01:09:21por mucho que llevase

01:09:21a la perdición

01:09:22a los hombres

01:09:23pues muchas veces

01:09:23se la consideraba

01:09:24con la mujer casquivana

01:09:25y etc.

01:09:26y acababa mal

01:09:27entonces

01:09:27es un poco

01:09:28ver cómo evoluciona

01:09:30también la figura

01:09:30de la representación

01:09:31de la mujer

01:09:32dentro del cine negro

01:09:33coged los títulos

01:09:34que queráis

01:09:34porque están muy bien

01:09:35seleccionados todos

01:09:36y creo que es una colección

01:09:36que nos quedó muy muy chula

01:09:37y además contextualizas

01:09:39efectivamente

01:09:39el magma actual

01:09:42de las películas

01:09:43que se estrenan

01:09:43ahora mismo

01:09:44exacto

01:09:44como se llamaba

01:09:45es que ya se me ha olvidado

01:09:46tengo yo el cerebro

01:09:47ayer romata

01:09:49se me ha oído una película

01:09:51sí

01:09:51ese personaje femenino

01:09:53también era tremendo

01:09:54tenemos un montón

01:09:55muy buena película

01:09:57sí pues eso

01:09:57el mundo sigue

01:09:57por ejemplo

01:09:58el mundo sigue

01:09:59la de Fernando Fernández

01:10:00también hay otra

01:10:01representación

01:10:02de una mujer

01:10:02que realmente

01:10:03sí

01:10:03las envidas

01:10:04entre las hermanas

01:10:05esas películas

01:10:05efectivamente

01:10:06y las vidas

01:10:07que son muy distintas

01:10:08de cada hermana

01:10:09sí sí

01:10:09claro

01:10:10hay diferencias sociales

01:10:11hay mucha representación

01:10:13efectivamente

01:10:13sobre cómo debía ser

01:10:14una mujer en la época

01:10:15y cómo

01:10:16no debía ser

01:10:17una mujer

01:10:18que es más casquivana

01:10:19que vive

01:10:20que es más moderna

01:10:21que es como

01:10:22pero sin embargo

01:10:23tiene envidia

01:10:24de su hermana

01:10:25que es más pobre

01:10:26pero que

01:10:27simplemente por el hecho

01:10:28de estar a casa

01:10:28de tener marido

01:10:29la tiene envidia

01:10:29aunque el marido

01:10:30es un peliculón

01:10:32el marido

01:10:33únicamente

01:10:33se preocupa

01:10:34de los partidos

01:10:36del Real Madrid

01:10:36de la quiniela

01:10:37eso es un documental

01:10:39no ficción

01:10:40esa película

01:10:40es de las películas

01:10:41más negras

01:10:42que he visto yo

01:10:42en mi vida

01:10:42Fernando Fernández

01:10:43bueno pues

01:10:45casi que nos vamos

01:10:45Roberto si se deja

01:10:47le invitamos a una cerveza

01:10:48tú te bajas el frenador

01:10:49yo me he hecho

01:10:49que ir a mi casa a dormir

01:10:51que no he dormido nada

01:10:52hoy macho

01:10:52que esta noche

01:10:53tenemos radio

01:10:54tío acuérdate

01:10:55hasta las 3 de la mañanita

01:10:56sí

01:10:56y dejamos el podcast

01:10:59no sin

01:11:00antes expresar una idea

01:11:01que espero que algún

01:11:02empresario moderniki

01:11:03tome

01:11:04que es

01:11:05la que por ejemplo

01:11:06podemos ver en el caminante

01:11:07una sauna bar

01:11:09en donde

01:11:10con las muchachas desnudas

01:11:11en

01:11:12palanganas

01:11:14te puedes tomar una cerveza

01:11:16mientras conversas

01:11:17amigablemente con ellas

01:11:18eso no lo hay

01:11:19en el centro de Madrid

01:11:20todavía

01:11:20bueno quizás sí

01:11:22pero es que

01:11:23soy muy ingenuo

01:11:24soy muy ingenuo

01:11:25cada vez algo menos

01:11:29bueno

01:11:31me iba a decir un comentario

01:11:32pero no me voy a

01:11:32me voy a callar

01:11:34mejor no digo nada

01:11:35que es el podcast patrocinado

01:11:36sí

01:11:36mejor cállate

01:11:37lo dices en el siguiente

01:11:38Roberto

01:11:39muchísimas muchísimas gracias

01:11:41muchas gracias a vosotros

01:11:42por verme aquí

01:11:42hemos hecho

01:11:43un buen podcast

01:11:44hemos hecho un podcast

01:11:45un buen repaso

01:11:45a Paul Nachi

01:11:46y al cine español

01:11:46así

01:11:47que es un buen podcast

01:11:50Juanma

01:11:50pues uno en el que

01:11:51te lo pasas bien

01:11:52haciéndolo

01:11:52y ya está

01:11:52al final es eso

01:11:54así que sí

01:11:55pues nada

01:11:55seguro que nos volvemos a ver

01:11:56ojalá

01:11:57ojalá

01:11:58nos vamos con

01:11:59con Van Halen

01:12:00con Run with the Devil

01:12:01otra copla

01:12:02otra copla rockerilla

01:12:03con guitarras

01:12:04y que habla del demonio

01:12:05hasta la semana que viene

01:12:06par y par

01:12:10par y par

01:12:11con Juanma González

01:12:12y Dani Palacios

01:12:14el podcast

01:12:16yeah

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