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Acompaña a Héctor de Mauleón y Veka Duncan a recorrer este maravilloso lugar.
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TVTranscripción
00:00Música
00:30Música
01:00Inaugurado simbólicamente el 16 de septiembre de 1945, día en que se celebra la independencia nacional,
01:11los estudios Churubusco-Azteca, situados al sur de la Ciudad de México,
01:15han sido por más de medio siglo un pilar fundamental para el cine mexicano.
01:20Música
01:21Gracias a una importante inversión realizada por el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes,
01:31a partir de 1994, los estudios Churubusco-Azteca se modernizaron arquitectónica y tecnológicamente.
01:38Música
01:39Música
01:40¿Qué tal? Muy buenas tardes. Qué bueno que nos acompañen en una nueva emisión del Foco.
01:51Le doy la bienvenida como cada semana. Le doy la bienvenida a Beca Duncan. Bienvenida, Beca.
01:57Hola, muchas gracias, Héctor.
01:58Y pues estamos en la fábrica de los sueños, el lugar donde se hizo la época de oro del cine mexicano,
02:05los estudios Churubusco que están cumpliendo este año 80, como veíamos en este trozo de filmación que acabamos de compartir con ustedes.
02:14Nos acompaña Cristian Calónico. Muchísimas gracias, Cristian.
02:18No, gracias a ustedes por la visita.
02:20Nuestro amigo Mario Argumedo, que ya teníamos el gusto de conocer en una visita anterior.
02:26Vamos a dedicar este programa pues a recordar algo de lo que se ha hecho en este lugar.
02:33Eso, Cristian, el único estudio me parece que sigue vigente.
02:39Pues con estas características, no hay otro.
02:41En San Ángel, digamos, pero ya perdió la esencia cinematográfica.
02:45No hay otro en América Latina.
02:47En América Latina.
02:48Cristian, ¿por qué no nos platicas rapidísimo un poco de la historia del lugar que...
02:52Porque está cumpliendo 80 años.
02:53Sí, sí.
02:54Pues mira, estamos de aniversario, estamos con un montón de festejos, más o menos 15 festejos,
03:00a partir de septiembre a diciembre.
03:04Pues es un lugar de mucha tradición, donde se han filmado más de 3 mil películas,
03:09donde han pasado las películas más importantes de este país se han hecho aquí,
03:12los directores más importantes de este país y algunos del mundo han pasado por aquí,
03:17los actores más importantes también han estado por aquí.
03:20Me interesa mucho cómo era un proyecto extranjero de productores de Estados Unidos
03:25y cómo entra Emilio Azcárraga con la RKO en 1945.
03:30Sí, 5.
03:31Bueno, antes de en el 44, él lo invitó en la parte...
03:33Empieza desde el 44 y se empieza a desarrollar un estudio, pues, de nivel de Hollywood.
03:40Sí, era como un simil, vaquero, selva, este...
03:43Sí, todo.
03:45Era sobre 18 hectáreas, que es la construcción, es donde se construyen los 8 foros.
03:49De hecho, eran más foros, eran 14 foros.
03:52De hecho, en la parte de ahorita donde está el canal 22, el foro 21 y 22.
03:57Bueno, ahora es el 10.
03:59Oye, nos contabas que esto es donde se filma.
04:02Si nos hacemos un poquito para adelante...
04:03Se ve las puertas, porque donde sale Pedro Infante, en toda máquina, que es el edificio Rex,
04:10que en un momento sale, se ve hablando aquí, esto no existía, se modificó.
04:14Era una calle en esta parte y sale Pedro Infante justamente aquí, saliendo,
04:19que lo acaba de hablar Luis Aguilar y que lo va siguiendo,
04:21porque lo van a citar en las pruebas de motos.
04:24Ajá, sí, sí.
04:24De hecho, en esta parte que está aquí, es donde está, de hecho, donde está hacia la dirección,
04:29ahí es donde están formados todos para hacer las pruebas de motos.
04:32Todos, ajá, y que Pedro Infante llega y les dice,
04:34no, va a hacer la prueba en Xochimilco, váyase todos para allá.
04:37Y para que él quede solo ahí para hacer la prueba, ¿no?
04:40Sí, pues hay una escena en la que la espera aquí a Madrid y a Fuentes en un coche, ¿no?
04:43En un carro, ahí se ponen aquí a...
04:45De hecho, aquí está el restaurante, que bueno, sigue siendo el nuevo restaurante,
04:48pero marcaba todo eso, era el restaurante.
04:50Ahí es donde Pedro Infante llega con la moto y pide su...
04:53Este...
04:54El Pedro Chávez, especialista de Chávez.
04:56Y en el club de gol, ¿no?
04:58Ahí está el club de gol.
04:59Ahí se toman unas escenas, porque era el club donde iba la chica.
05:01Pero ahí va, que le dicen y van a...
05:03Y ahí está la moto, él se para y se ve como viendo el helado y está con esta mujer.
05:08Y cuando le dice, como una esponja es el corazón, tú lo exprimes y se enamora de él.
05:12Qué bonito carro, ¿eh?
05:14¿Y qué hace por aquí?
05:17Vine a darle las gracias por la esponja.
05:20¿Cuál esponja?
05:20No dijo que el corazón a mi edad es una esponja.
05:23¿Y qué vas a darle un apretón?
05:25Para que se salga lo que tiene dentro.
05:27Ya la apreté.
05:28¿Y se salió, Luis?
05:29Sí.
05:30Pero se metió usted...
05:32Ah, caray.
05:33Es una escena...
05:35La primera película es una de Abel Salazar.
05:38Sí.
05:38La primera no oficial es una estadounidense, ¿no?
05:41Canción de México.
05:42Canción de México.
05:43Esa se hace antes de la inauguración no oficial.
05:46Lo que pasa es que todavía no se han terminado los foros.
05:48Entonces, como era el recabo, parte de la sociedad que construyó esto de Churbusco,
05:52él entra, patrocina esta de Canciones Mexicanas, y posteriormente, medio terminado el foro,
05:58hace una secuencia y posteriormente sale.
06:00Después viene, entra lo que es la película La Morena Micopla, con Chita Martínez, una española,
06:06y Abel Salazar.
06:06Abel Salazar.
06:07Que es el momento que ya ha terminado el foro.
06:10Pero ya el proyecto es La Perla, porque en un momento es basado en la novela de John Stimberg.
06:14Entonces, en un momento lo invitan, de hecho está en Cuernavaca, unos días para la cuestión
06:21del guión, adaptar el guión de su novela, y contratan al Indio Fernández, Gabriel Figueroa,
06:27Pedro Armendariz, Marielena Marquez.
06:29Yo estaba viendo simplemente la serie de directores que desde 1945 pasan por aquí, y las películas,
06:37el Indio Fernández, Ismael Rodríguez, John Ford, Humberto Gómez Landero, en esa película
06:44que se llama Hay Muertos, que no hacen ruido, Julio Bracho, La Mujer de Todos, Fernando Cortés,
06:49No te cases con mi mujer, Gabaldón, hace dos inmediatamente, la otra, y La Diosa Arrodillada,
06:57Miguel Zacarías, Miguel M. Delgado, con Cantinflas, Abolar Joven, Fernando de Fuentes, allá en el rancho grande,
07:02de Maclovia, pues el Indio Fernández, si Adelita se fuera con otro, esa cosa rara de Chan Urueta.
07:07Pues todos, todos.
07:09Alejandro Galino, en Doña Perfecta, Roberto Rodríguez, todos los hermanos Rodríguez pasan por acá,
07:15Ismael, desde luego, lo que los citábamos, Gilberto Martínez Solares, con el bello duvete,
07:20y este es el ceniciento, ¿no?
07:21El ceniciento.
07:22¿Por qué no le damos un rápido?
07:24Vamos a ver.
07:25Bueno, hay una serie de imágenes que recuerdan o que rinden homenaje a lo que se ha hecho en este...
07:37Sobre todo Cantinflas, ya es en la película del Extra, que se ve todo el estudio,
07:41en un momento cuando todo el estudio estaba completo, de hecho él sale en el foro 2021,
07:45donde está en una secuencia de la Revolución Francesa, que sale Cantinflas ahí,
07:49y que termina cuidando el foro y se queda ahí, y que empieza a soñar, ¿no?
07:54Que está en la Revolución Francesa y Cantinflas empieza ahí a divagar en el comarco.
07:59¿Con Medel?
08:00¿Ese es con Medel?
08:00No, es el solo.
08:01¿El solo?
08:02Y que en un momento ellos empiezan a recorrer parte del estudio.
08:06De hecho, cuando estaba el Ariel, que estaba aquí en medio, había hecho un camellón,
08:11ahí se sienta Cantinflas a comerse una torta a los pies del Ariel, cuando estaba aquí dentro del camellón.
08:17Y bueno, también hay que decir que algunos de los cineastas mexicanos más destacados de la actualidad
08:23también pasaron por aquí, Alfonso Cuarón, Guillermo del Toro, grabó aquí Cronos, me parece.
08:27Sí, se hizo Crono.
08:28Ahora tan famoso Guillermo del Toro en estos momentos.
08:31Iñárritu, Iñárritu, con Barro también.
08:32Así es, sí, sí.
08:33Entonces, bueno, es una historia que continúa, ¿no?
08:35Que no se ha quedado nada más con las viejas glorias y que también continúa hacia el futuro.
08:40Tengo entendido que tienen grandes planes también.
08:41Tenemos muchos planes, queremos convertir este lugar otra vez en el centro de la producción de México
08:46y de América Latina, porque tenemos un laboratorio que todavía revela fílmico,
08:51donde podemos hacer copias y va a llegar el momento pronto donde todo el cine latinoamericano
08:57de hace más de un siglo va a desaparecer si no se hacen internegativos, si no se hacen copias.
09:03Y el único laboratorio que lo va a poder hacer, bueno, público del Estado mexicano es el que tenemos aquí.
09:08¿No está protegido ese material de más de 100 años?
09:11No, pues los países lo que tienen que hacer es restaurar, sacar internegativos, sacar copias positivas
09:18para que ese material no desaparezca, que es nuestra memoria, la memoria de nuestros países, ¿no?
09:22Sí, sí, sí.
09:23Y entonces Churubusco estamos preparando para que sea el lugar donde se haga todo ese trabajo.
09:28Muy bien.
09:29Sí, creo que es prevalecer la historia del cine, y sobre todo es un estudio que tiene mucha historia, ¿no?
09:33Sí.
09:33Como está hecho Churubusco, Luis Buñuel, aquí estuvo...
09:35Bueno, este, El Ángel Exterminador.
09:36El Ángel Exterminador, muy bueno en la película, donde todos los actores importantes,
09:39Silvia Pinal, Banquel, todos esos momentos que llegan a participar en esa...
09:44Ahora, muy pronto entra en posesión el gobierno federal de los estudios, ¿no?
09:48Sí, a los pocos años.
09:4958, por ahí está la escena.
09:51Sí, porque hay un momento que se retiran los norteamericanos, y como no les doy el resultado,
09:56ellos querían el estudio de aquí, como estaba en la Segunda Guerra Mundial, ellos no hacían
10:00cine en Estados Unidos.
10:01De hecho, ni la film, porque el film era acetato de plata con celulosa.
10:06El celuloide es muy inflamable.
10:07De hecho, alguna gente recuerda cuando se paraba en los cines, se paraba en el proyector
10:11y quedaba la linterna, y se veía uno cómo encendiaba el cuadrito de la película, ¿no?
10:15Entonces, porque era muy inflamable.
10:16Entonces, ellos lo utilizaban para hacer bombas.
10:18Entonces, lo que tiene la idea es un ingeniero de RCA Víctor, que viene aquí a México,
10:22que lo invita a Fernando de Fuentes a trabajar en la película El Jefe Máximo.
10:25Él era representante de los discos de sonido de RCA Víctor, y que en un momento a él se
10:29le ocurrió hacer un estudio para que de aquí salieran todas sus películas para Centro
10:34y Sudamérica, que eran los países neutrales, que todos estaban dentro de la guerra.
10:38Entonces, ellos vienen, conoce al dueño de estos terrenos, que era muy apacible,
10:42el único que había era un campo de golf, porque este gringo era aficionado al golf.
10:45Entonces, le propone la construcción de los estudios de Cherubusco, por parte también
10:49de RKO, participa, pero también invitan a una sociedad de productores mexicanos,
10:53que es donde entra a Azcárraga, ya que él tenía la experiencia como empreso,
10:58hombre de empresa, que en un momento, ya 15 años atrás, se había hecho la XW.
11:03Entonces, en un momento lo invitan a participar para poder, a la construcción de estos estudios.
11:08Se puede decir que el estudio de Cherubusco fue tripartita, una construcción tripartita,
11:11en el cual participan todos. De hecho, Azcárraga y este ingeniero norteamericano
11:15van y traen lo mejor de equipo de aquella época para lo que estos estudios tengan.
11:21Ya que la idea de él era que el productor tuviera todo lo necesario aquí en los estudios
11:26para que no saliera del estudio y tuviera cámaras, tuviera edición, moviolas,
11:31tuviera todos los cuartos de edición, tuviera hasta bodegas para vestuarios,
11:35revelado de las películas, revelado por el laboratorio, todo eso en un momento,
11:39y que el productor estuviera bien aquí como en Hollywood.
11:42Ahora, es muy interesante porque mencionas la Segunda Guerra Mundial
11:45y pues creo que también el propio aniversario nos da pie para hablar de eso, ¿no?
11:49Se funda el estudio Cherubusco en 1945, justo en el año...
11:53Sí, acabando la guerra, así es, así es.
11:57Y creo que eso también explica el auge del cine mexicano, ¿no?
12:00México, como bien dices, estaba produciendo películas para Estados Unidos
12:03en un momento en el que había un público ávido de ver cine,
12:07pero no podía haber producción en Hollywood, de alguna manera estaba parada
12:11porque todo el mundo estaba de frente.
12:12Conflictos, sí, sobre todo Europa, ¿no?
12:14Y no tenían los fondos.
12:15En el momento, pues sí, ellos decidieron hacerlo desde aquí.
12:18Porque en el momento ya estaba consolidada.
12:19En México se producían las películas para Estados Unidos.
12:21Para Estados Unidos, sí, porque ya estaba consolidada la industria del cine mexicano
12:24con la película allá en el Rancho Grande.
12:25Entonces, ellos ya tenían el concepto de cómo hicieron las películas, ¿no?
12:29Entonces, por eso, y aparte, pues, son vecinos,
12:31dijeron de que son neutrales, podemos empezar a hacer películas desde aquí, ¿no?
12:36Desde los Cherubusco.
12:37Ahora, sí es increíble la corta vida de Cristian.
12:41¿Recordabas los estudios Clasa?
12:43Estaban aquí en División del Norte y Tlalpan.
12:48Decíamos Tepeyac, América, San Ángel, Azteca.
12:52Azteca.
12:53Y había unos estudios México, de los de Jorge Estal.
12:56Ah, de Jorge Estal.
12:57Pero realmente el único que permanece como tal es este.
13:00Ya lo decíamos, ¿no?
13:01Es este.
13:02Sí, porque la Azteca, pues, ahí TV Azteca produce sus novelas.
13:07Y los San Ángel, los San Ángel se volvieron de eso, de televisión.
13:11Se volvieron también de televisión.
13:13Sí, que hay un detalle de los San Ángeles que ahí fue la última película de Pedro Infante,
13:16que después fallece en el 57.
13:18¿Cuál sería la verdad?
13:18Todavía hace una donde él...
13:19Bueno, de Tizoc, la última es Tizoc.
13:22Y que en un momento se hace también con los San Ángeles.
13:25Y después posteriormente desaparece, ¿no?
13:27Muy bien.
13:27Pues, este, vamos a iniciar nuestro recorrido, nuestra visita.
13:33Creo que esta breve introducción ya es una invitación bastante efectiva para que nos acompañe a conocer en el recorrido que vamos a hacer a partir de este momento,
13:44pues, los secretos del lugar donde México aprendió a soñar.
13:47Muchísimas gracias, Cristian.
13:48Pues, gracias a ustedes.
13:49Bienvenidos.
13:50Muchas gracias por recibirnos.
13:51Gracias.
13:52Y esta es su casa.
13:53Pedro Chávez Especial.
13:58Es gordo.
14:05¿Qué le dice, señor?
14:06¿A mí?
14:07Nada, señorita.
14:08Yo nomás vengo a ver cómo traigo a este.
14:10¿Un toque?
14:11No, muchas gracias.
14:13Coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma.
14:19Uy.
14:23¿Qué le dice, señorita.
14:53¿Qué le dice, señorita, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma, coma,
15:23Gracias por ver el video.
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18:55¿Qué es una película? ¿De qué año será esto?
18:57Gracias por ver el video.
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20:01Gracias.
20:03¿Qué?
20:05Gracias por ver el video.
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20:09Gracias por ver el video.
20:11Gracias por ver el video.
20:13Sobre todo que el esproque no esté roto, ¿no?
20:15En el momento se vea, porque con el tiempo,
20:18o a veces la composición química de la película,
20:21como pasa con el sonido, se avinagra, se descompone,
20:24aparecen hongos y eso se empieza a avinagrar
20:26y ahí es una descomposición química de los goles.
20:28Esto está padrísimo, porque ahí se ve una vista de...
20:31No sé si es la Ciudad de México o se ve una toma de lo que parece
20:34un pedazo de la ciudad.
20:37Es un proyector rápido analizador, aquí que se acaba la primera copia
20:40y posteriormente iban chequeando que estuviera bien en el color
20:43y le iban chequeando todo la cuestión, sobre todo los troques,
20:48que no estuvieran rotos.
20:49Y la primera copia que estuviera en el color,
20:51como lo pidió el director de fotografía.
20:55Y ahorita vamos a pasar a lo que es el revelado,
20:58la máquina de revelado de color.
21:00Porque hay máquina de revelado de color
21:01y máquina de revelado de blanco y negro.
21:03Que en la película, en el revelado de blanco y negro,
21:05también se revela el sonido, el proceso del sonido.
21:10Son máquinas para el sonido.
21:11Esta es una moviola de 35 milímetros,
21:14que antes era un trabajo muy artesanal.
21:16El editor estaba aquí, montaba lo que es la parte de imagen,
21:20esta es la parte de sonido.
21:21Tenemos el sonido magnético y el sonido óptico.
21:23Él aquí iba viendo parte de la escena,
21:25cortaba y pegaba.
21:27A veces podía estar el director y le decía,
21:29según el sentido del director,
21:30a lo mejor le decía,
21:30¿sabes qué?
21:31En este momento córtale,
21:32porque quiero que voltee a pedir mi fuente.
21:33Bueno, y aquí cuando dices córtale,
21:37es literalmente con tijera.
21:38O sea, se cortaba con tijera.
21:39Era muy artesanal el trabajo,
21:41en el cual se iba totalmente...
21:42Lo hacían rodar aquí con el pedal.
21:43Ajá, con el pedal.
21:44Se conectaba.
21:45De hecho, esta es la parte de la bocina.
21:46Para escucharlo.
21:47Lo iba escuchando y iba impactando.
21:50De hecho, aquí sale la magia de la sincronía.
21:53Aquí se puede sincronizar imagen y sonido.
21:55¿Esto como de qué año será?
21:56Estas trajeron en el 60,
21:57pero hay otras que son negras,
21:59que son los 40.
22:00Estas las trajeron para la Olimpíada del 68.
22:01Pero hay otras que son negras
22:04que vienen de los años 40.
22:06O sea, el estudio tuvo totalmente completo de equipos,
22:08que en momentos se requerían para la...
22:11Y se fue actualizando con...
22:12Se fue con el paso del tiempo,
22:13se fue actualizando.
22:14Y ahorita aquí lo que vemos es la parte...
22:18la parte de la máquina de revelar.
22:21Bueno, es uno de los logos que estuvo el estudio Churubusco,
22:25que es en los años 70, 80,
22:27y que en momentos también ha ido cambiando el logo
22:29según las administraciones que han venido.
22:31Y según van cambiando los logos.
22:39Aquí llegamos a la parte donde está la máquina de revelado,
22:43donde está todo preparado.
22:44Está el cuarto oscuro,
22:46y ahí llega el rollo.
22:47Se vuelve a sacar de la lata,
22:48lo prepara,
22:49y posteriormente pasa por todos los baños o los químicos.
22:52Hola, buenas tardes.
22:56¿Qué tal?
22:56Buenas.
22:58Todo el proceso.
22:59Este de tiraje lo hacen porque en un momento,
23:01como sale de embujado,
23:03es como el checado.
23:04Entonces tiene que ir pasando para que se vaya escurriendo toda la película.
23:06¿Esto sale del cuarto de revelado?
23:07El cuarto oscuro.
23:09Aquí es el proceso de revelado.
23:11Entonces,
23:11esta es la parte de revelado,
23:13donde entra el químico principal,
23:15empieza a hacer la cuestión de química,
23:19con la primera parte,
23:21después pasa a un lavado,
23:22y están por separado,
23:24para que no se intoxiquen uno con otro.
23:26Entonces,
23:27en un momento,
23:27luego vas a otro lavado,
23:29y ya posteriormente,
23:30ya aquí es el fijador,
23:31como dice el fixer,
23:32es el fijador,
23:33del fijador otro lavado,
23:34y posteriormente ya pasa como parte,
23:36como tendido,
23:37como eran los antiguos que tendían la película,
23:39para que se secara,
23:40así pasaba a simular esta parte.
23:42Y de ahí se iba la lata.
23:43Y de ahí ya se,
23:44ajá,
23:44aquí cortaban,
23:45aquí se iban rodando los mil pies de película,
23:48cortaban,
23:48y ya iban a la lata.
23:50Entraban en una bolsa,
23:51y luego allá a la lata,
23:52para que en un momento,
23:53fuera el material.
23:54Ya que en un revelado,
23:55revelado de película,
23:57son muchos millones,
23:57ya un rollo expuesto,
23:59son muchos millones,
24:00donde ya tienen ya actores,
24:02vías,
24:03locaciones,
24:04y todo.
24:05Y en la actualidad,
24:06¿este proceso,
24:07para qué lo hacen?
24:08Para que lo continúan.
24:09Todo lo siguen haciendo,
24:10porque hay directores,
24:11que todavía quieren como el 35,
24:12porque la calidad es 35,
24:14por ejemplo,
24:14hay películas que han durado 80 años,
24:15que todavía están,
24:16y duran todavía demasiado.
24:17¿Cómo qué películas recientes?
24:19Creo que estuvieron la del Infierno,
24:21de Luis Estrada,
24:22que es el momento la que han hecho.
24:24Todavía el 35.
24:25Y terminan vaciando a digital.
24:29Ok.
24:30Ya pasa a la cuestión digital.
24:31Tienen lo principal,
24:32que es el negativo,
24:34y ya el negativo,
24:35por medio electrónico.
24:36O sea,
24:37un momento físico a electrónico.
24:38Muy bien.
24:38Oye,
24:39¿tienen una especie de archivo,
24:40donde conserven?
24:41Sí,
24:42bueno,
24:42ahorita el compañero de aquí,
24:43del laboratorio,
24:44les comentará la parte,
24:45si lo tienen.
24:46Vamos.
24:46Entonces pasamos a esta parte.
24:47Vamos,
24:47pues vamos para allá.
24:48Hola,
24:49bienvenidos.
24:50Este es el departamento de corte sincrónico.
24:53Yo soy la encargada de revisar y de preparar el material que viene de revelado.
25:00Hago un estado físico del material para avisar al cliente cómo salió su material de la cámara.
25:09Después de que yo reviso y lo preparo,
25:14se hace una lista con las escenas que más les gusten,
25:18y sobre de esas se hace el corte de negativo.
25:22Se seleccionan las escenas,
25:24se cortan y se pegan,
25:26y se sincronizan con el sonido y los subtítulos.
25:31Aquí yo trabajo con todos los originales,
25:34que serían estos tres,
25:36y con ellos se va a sincronizar,
25:39para que salga ya un material,
25:41que sería el producto final que ustedes ven en el cine.
25:45Ese es el trabajo que se hace en este departamento.
25:48Aparte de que se hace la restauración ya de negativos películas viejas,
25:54en donde yo las tengo que restaurar,
25:56para que pasen a otro formato,
25:59que sería lo nuevo,
26:00lo digital.
26:01¿Qué película es esa?
26:03Esta se llama,
26:04es de perfume de violetas,
26:07lo tenemos resguardado,
26:10y entonces ahorita se está revisando,
26:12para pasarlo a otro formato,
26:14por si se llega a perder esto,
26:16ya tenemos un respaldo.
26:17Un respaldo.
26:18De hecho,
26:18se ha hecho para la película de Pedro Infante,
26:20¿no?
26:20Ahí viene Martín Corona.
26:21Sí,
26:21apenas no tiene mucho que decir.
26:23porque había ya con unas partes,
26:26donde ya venía el escroque roto,
26:28y aquí vino ese pudro,
26:29y aparte que lo lavan,
26:31se lava todo el material.
26:32¿Cuántos clásicos han pasado por sus manos?
26:35Muchísimos.
26:35¿Sí?
26:36Muchísimos.
26:36Sí,
26:37sí,
26:37sí,
26:37sí.
26:37Si me preguntan,
26:38pues son demasiados títulos,
26:41pues de Pedro Infante.
26:43¿Algunos de los que más recuerdes,
26:44que te hayan emocionado trabajarlos?
26:47El Infierno,
26:48¿qué es tan sonado ahorita?
26:49Ese tipo de películas,
26:51Perfume de Violetas,
26:52Atentado,
26:53Bandidas,
26:55bueno,
26:56ese tipo de películas de títulos,
26:58Pastorella,
27:00Capadocia,
27:01bueno,
27:01muchísimos,
27:02sí,
27:03comerciales también,
27:04videoclips.
27:05¿Y muchas veces es lo único que queda?
27:08Eso no tiene ningún respaldo.
27:10Eso que queda ahí,
27:10si se destruye o se daña,
27:12es irreversible.
27:13Sí,
27:13hay veces.
27:14Entonces es una responsabilidad.
27:15Sí,
27:15es mucha responsabilidad.
27:17Bueno,
27:17para empezar,
27:17pues yo creo que el llegar el material,
27:19yo,
27:20este,
27:21pues trabajar con lo original,
27:24pues yo creo que es mucha responsabilidad para mí.
27:27Igual películas que ya son muy viejas,
27:29igual llegan aquí conmigo,
27:31entonces restaurarlas,
27:32vienen a veces en un mal estado,
27:34que el restaurarlas.
27:35¿Cómo qué películas recuerdas?
27:38Ahorita,
27:38como él decía,
27:40ahí viene Martín Corona,
27:42sí,
27:42pues película tan vieja,
27:44que es mucha responsabilidad para mí,
27:45estarla restaurando,
27:46entonces,
27:47pues sí,
27:47sí,
27:48sí,
27:48es,
27:48es de mucha,
27:49muy minucioso.
27:50Muy minucioso,
27:51muy laborioso.
27:51Muy minucioso,
27:52muy empresarial.
27:52¿Cuánto tiempo le toma restaurar una?
27:54Depende cómo venga el material,
27:56hay veces que el material viene tan mal,
27:58en mal estado,
27:59que hay veces que me tarda meses,
28:01un rollo,
28:01estarlo restaurando.
28:03Porque,
28:04pues lo tengo que ir haciendo muy despacio,
28:06porque si voy haciendo esto,
28:07el material se va rompiendo.
28:09Entonces,
28:10yo tengo que ir muy despacio,
28:12tengo que irlo restaurando con materiales especiales,
28:16tengo que ir cuadro por cuadro,
28:18irlo restaurando,
28:19ir cazando las perforaciones,
28:22tienen que ir cazando exactamente,
28:24y hacer unas pegaduras muy exactas,
28:27muy bonitas,
28:27para que ustedes no lo vean en el cine.
28:30Muy bien.
28:30La más antigua película que le ha llegado aquí,
28:33¿de qué año sería?
28:34Pues yo creo que de los años 40,
28:3650.
28:36Los 40.
28:37Sí,
28:38sí,
28:38sin material.
28:39Hay veces que ese material,
28:40aunque está muy viejo,
28:42hay veces que está en muy buenas condiciones.
28:45Depende cómo lo hayan tenido guardado,
28:47es como está el material.
28:49¿Y ese material quién lo guarda?
28:50A veces la Cineteca,
28:52y la Cineteca es la que de repente lo trae,
28:54para que hagamos el proceso de lavado,
28:56y principalmente se cheque,
28:57que todo esté correcto,
28:58que no esté muy manchada,
29:00o que empiecen a aparecer hongos dentro de la película.
29:04Pero ustedes tienen un archivo también.
29:05Bueno,
29:06sí,
29:06allá en la parte baja tienen,
29:07pero los que están mejores en lo que es la parte de la Cineteca,
29:12que está aquí más,
29:13que ahorita está aquí.
29:14Muy bien,
29:15pues veo unas latas ahí.
29:16Ah,
29:16sí,
29:16estas son las famosas latas.
29:20Estas son las famosas latas de dos mil pies.
29:23¿Cuántos son?
29:23Dos mil pies.
29:24Ajá,
29:24sí me has hecho este.
29:29Una película de hora y media,
29:31¿cuántos?
29:31Son cinco rollos.
29:33Cinco rollos,
29:34¿cómo es?
29:34Dos mil pies.
29:35En el cual así llegan,
29:37se parran todos estos,
29:38y los cinco se mandan a los cines,
29:40se empiezan a destruir en los cines.
29:42De hecho,
29:42antes había como un anclaje que le ponías unos ganchos,
29:46lo agarraban los rollos desde aquí arriba,
29:47y se iban hacia los camiones,
29:49y de ahí ya los repartían para cada película,
29:51¿no?
29:52Para el Manacar,
29:53para el Tiana,
29:54en ese momento.
29:54Sí,
29:54sí,
29:55los cines clásicos.
29:55Dependiendo del éxito de la película,
29:59podían salir,
30:01y después de ahí ya algunos viajaban a lo que es la República,
30:04¿no?
30:04A los cines de lo que es de provincia,
30:06¿no?
30:07Y eran sobre todo mucho más a Guadalajara,
30:09que eran como que los más cotizados sobre todo,
30:11sobre todo dicen que muchas de las películas de Jorge Negrete,
30:13¿no?
30:14Que son muchas de las partes.
30:15Oye,
30:15¿por dónde les seguimos?
30:16De este lado.
30:18Muchísimas gracias,
30:19¿eh?
30:19Que estén bien,
30:20hasta luego.
30:21Pues,
30:22estimado Mario,
30:23no hay manera de pasar por este tramo
30:25de los estudios
30:25de Churubusco,
30:27sin recordar
30:28la existencia
30:29de la
30:29de la Cineteca
30:30y la enorme tragedia
30:32que fue para la cinematografía.
30:33Claro,
30:34por todos los títulos
30:35que llegaron a perder ahí.
30:36Así es.
30:36Y que en un momento
30:37eran muy importantes,
30:38porque en un momento
30:39eran antiguos,
30:40ya que en un momento
30:41eran de nitrato,
30:42de plata y celulosa.
30:44Entonces,
30:44eso hubo.
30:44Y se perdió
30:45un gran patrimonio fílmico
30:46en los incendios.
30:47¿A ti te tocó verlo?
30:48Sí,
30:48a mí me tocó verlo
30:49porque justamente
30:50fue ya a las seis de la tarde,
30:52ese tiempo yo trabajaba
30:53en la parte de atrás
30:53de iluminación.
30:54¿Junio del 82?
30:55Ajá.
30:56¿Junio del 82?
30:57Entre marzo y junio.
30:58Marzo del 82.
30:59Marzo del 82.
31:00En el cual yo venía
31:00caminando de este lado
31:01y de repente
31:02se oye la explosión,
31:04la incendiada
31:04y parte de,
31:06como el que le era otro,
31:07había sido un foro
31:08porque era Cineteca,
31:09parte de los ladrillos
31:10y parte de la estructura
31:11se vinieron abajo
31:12y ya aquí llegaron
31:14y ya no dejaron pasar.
31:16Tuve que regresar,
31:16pero sí me tocó ver
31:17cuando entraron los bomberos,
31:19parte de que en un momento
31:20la gente gritaba
31:22de aquel lado
31:22y que se la estaban sacando
31:24por Richard Busco.
31:26Esa parte,
31:27que sí fue una gran tragedia
31:28por todo lo que se perdió.
31:29Aparte era una Cineteca bonita.
31:31Un número incierto.
31:32Bueno,
31:32aquí empezó la muestra
31:33de cine, ¿no?
31:35Sí, sí.
31:35Sí, yo me acuerdo
31:36de haber venido a veces
31:37a ver los maestros
31:38del cine francés
31:38y cosas así
31:39que venían a exhibir
31:41aquí a la Cineteca.
31:42Y luego, pues,
31:43un número de muertos.
31:45Sí, sí,
31:45que no se supo bien exactamente.
31:47No se supo bien,
31:47hasta 50 heridos.
31:49Sí, sí, sí.
31:50Y el drama
31:51de 3,000 películas.
31:53Que sean títulos
31:53que ya no supimos qué.
31:54Que no supimos,
31:55sobre todo la época,
31:56lo comentábamos, Beca.
31:57Sí.
31:58La época muda
31:59del cine mexicano
32:00se extinguió.
32:01Nos queda nada más
32:02la lista de títulos.
32:03Algunos actores,
32:04algunos directores
32:05sabemos que participaron.
32:06Algunas reseñas
32:07en la prensa.
32:08Por ahí algún guión.
32:09A un productor
32:09que de repente
32:10se le ocurrió
32:10tener una copia en su casa.
32:12Sí, también, ¿no?
32:13Llegó a tener, ¿no?
32:13Pero se quemaron
32:142,000 guiones.
32:163,000 películas,
32:182,000 guiones.
32:18Es incalculable
32:20lo que se perdió aquí.
32:23Y, como siempre,
32:25impune.
32:26Ah, sí.
32:27Sin responsables,
32:28sin nadie
32:29que tuviera la culpa.
32:30El país pagó
32:31perdiendo
32:31viendo cómo era
32:33cercenada
32:34la memoria.
32:35Desafortunadamente
32:35la historia de México
32:36se va perdiendo
32:37así en cosas,
32:37momentos, ¿no?
32:38Sí, sí.
32:39Y que de repente
32:40ya archivos
32:41que de repente
32:41pudieran dar a conocer
32:43parte importante
32:44de la historia de México
32:45se va perdiendo
32:46a veces en hechos
32:47como ese, ¿no?
32:47Un incendio.
32:48Nos contaba
32:48Carlos Villasana
32:49que retumbaron
32:50las explosiones.
32:51Fueron varias explosiones.
32:52Y que se escucharon
32:53a 5 kilómetros
32:54de distancia.
32:55Fue muy fuerte.
32:56Y, aparte,
32:57impresionante
32:57ver el muro
32:58de la cintilla
32:59que iba cayendo.
33:00Claro.
33:00Cayó totalmente.
33:02Que ya,
33:02no me cuentas,
33:03terminó demoliéndose todo.
33:05De hecho,
33:05un tiempo
33:05estuvo vacío
33:06ese pedazo.
33:08Y ahí se
33:08buscó para
33:09algunas seis años.
33:09Bueno,
33:09se echó 10 años
33:10más o menos
33:11hasta que hicieron
33:11el Senar, ¿no?
33:12Hasta que hicieron
33:13parte del Senar.
33:13Y en tiempos ya
33:13de Salinas.
33:15De Salinas.
33:16Sí, porque
33:17cuando el incendio
33:17fue con Margarita
33:18López Portillo.
33:19Eso fue.
33:20Que estaba RTC,
33:21precisamente
33:21donde es el Canal 22.
33:23Ahí estaban
33:23las oficinas
33:24de Margarita
33:25y era RTC.
33:28Bueno, pues...
33:29Pero así pasa
33:30la historia, ¿no?
33:31Terrible,
33:32terrible
33:32lo que ya no conocemos,
33:35lo que ya no podremos
33:35conocer
33:36del cine que tuvimos.
33:37De copias originales,
33:38¿no?
33:38Que a veces perdieron
33:39de...
33:39Como dices,
33:40del cine mudo,
33:41inicios del cine sonoro
33:42que tuvieron
33:43algunos productores,
33:44¿no?
33:44Y que algunos,
33:45a veces,
33:46los papás de los productores
33:47empezaron a realizar,
33:48¿no?
33:48Como el papá
33:49de JJ Ortega
33:50que hizo varias películas
33:51y que él empezó
33:52en el cine, ¿no?
33:53Y empezaba
33:54con los pueblos, ¿no?
33:56Claro.
33:56A llevar el cine
33:58a los pueblos.
33:59Me contaba
33:59Gustavo García
34:00que no sé
34:01qué película parece
34:02porque estos rollos,
34:04estas latas
34:05que vimos ahorita
34:05las tenían
34:06en un lugar
34:07de Zacatecas
34:08o de San Luis Potosí,
34:09en un pasillo,
34:11estaban las latas
34:11y arriba una maceta.
34:13Sí, así pasaba.
34:14Como sosteniendo
34:14la maceta.
34:16Como de adorno.
34:16Hasta muchísimos años
34:18después,
34:18abrieron y vieron
34:19y dijeron.
34:19Creo que era una copia
34:20del automóvil gris.
34:21Ah, guau.
34:23Sí, así pasa
34:24con la historia.
34:24Nadie sabe
34:25ni a veces
34:25ni los nuevos dueños, ¿no?
34:26Sí, ni saben
34:27la que tienen.
34:27O fallece el que lo tuvo.
34:28A lo mejor
34:29era un proyeccionista
34:30de pueblo
34:30que le llevó la película.
34:31Claro.
34:32Falleció,
34:32la familia no supo.
34:33Dijo, pues,
34:33¿esto qué es?
34:34Sí, sí, sí.
34:35Afortunadamente,
34:36no lo tiraron.
34:37Claro.
34:37No suele suceder a veces.
34:38Oye, Mario,
34:39pero estamos dando
34:40la vuelta a los foros
34:40y creo que nos querías
34:41mostrar algo.
34:48Regreso, Parla.
34:55Nuestro compromiso
34:56y creo que nos quedamos
35:26Gracias por ver el video.
35:56Gracias por ver el video.
36:26Gracias por ver el video.
36:56Gracias por ver el video.
37:26Gracias.
37:59Pues tenemos el gusto de conocer el foro 6.
38:03El foro 6, sí.
38:04De los estudios inmensos, inmensos estos foros.
38:08Sí, como puedes ver, estos foros son 1,400 metros cuadrados por 20 de altura.
38:14Estos fueron construidos por arquitectos norteamericanos, en el cual asemejan a los estudios Warner.
38:19Ah, sí, claro.
38:20En un momento, como ya es que a los gringos les gusta trabajar como en su casa, ¿no?
38:24Sí.
38:24Entonces, ellos lo hacen a su estilo y así fueron como pensados estos foros.
38:29De hecho, están acústicamente totalmente forrados.
38:33De hecho, son dos muros.
38:35Este muro que vemos aquí interno no corresponde al exterior.
38:38Para aislar el sonido.
38:39Para aislar el sonido.
38:41Ahora que fue lo del terremoto del 17, se viene abajo una parte y podemos ver que están los dos muros.
38:46Ahora, esto que dices que se hicieron al estilo de la Warner, entonces estamos hablando de que este foro es de los originales.
38:51Se construyeron desde 1945.
38:54Y en ese momento de apogeo, ¿cuántas películas se producían al año en un estudio como este?
38:58Ah, bueno, en un momento en el que empezó de 45, todavía hasta los años 50, 60, eran por medio de 200 películas al año.
39:05Empezamos con 150, 60, 60, 200.
39:08A tal grado que el laboratorio en un momento tuvo que tener tres turnos para poder sacar toda esa demanda de PDR velado,
39:14que a veces era en la mañana, en la tarde y en la noche.
39:16Tenían que trabajar a veces de noche para poder sacar toda esa demanda de películas.
39:22Ahora, aquí nos podemos imaginar las vecindades, los patios de vecindades montados en un extremo.
39:29Nos podemos imaginar las salas de las residencias, las escaleras que llevaban a ningún lado,
39:35suntosamente decoradas.
39:38Nos podemos imaginar las oficinas que se montaban en tantas películas.
39:47Por aquí, pues pasó absolutamente todo.
39:50Para la lista de películas que hemos mencionado, muy probablemente una escena o algunas escenas fueron rodadas en este filme.
39:56Pero ahora que recuerdas la escenografía que se construyó aquí, hemos hablado de los actores, hemos hablado de los directores,
40:02pero nos falta hablar de los escenógrafos.
40:03También, exactamente, Gunter Gerso fue uno de los escenógrafos que pasó por aquí, Manuel Fontanales,
40:08me parece también, que hizo grandes películas.
40:11¿A qué otros escenógrafos puedes recordar?
40:13Bueno, ellos dos que son los más...
40:15Son los más famosos, ¿no?
40:17Pero que aparte aquí es donde surge la magia del cine, ¿no?
40:19Claro, la ilusión.
40:21La ilusión del cine.
40:22En un momento, aquí se han construido de todo, barcos, aviones, vecindades, edificios, ¿no?
40:28Por ejemplo, la de Dunas, la película de Dunas que dio David Lynch, en que un año usó todo el estudio.
40:36Los ocho foros se construyeron para escenarios de Dunas, en el cual dirigió David Lynch.
40:41Y que, de hecho, trabajaron cinco nacionalidades, norteamericanos, ingleses, españoles y mexicanos,
40:46para que en un momento se desarrollara toda la cuestión de la película.
40:49¿Qué es lo más loco que han hecho en estos foros?
40:53Ahorita que hablabas de Dunas, bueno, esa es una escenografía un poco loca, ¿no?
40:56Bueno, lo más loco fue una vez que vino Mel Gibson, hizo para la película Atrapen al Gringo.
40:59Se ha hecho una explosión, pero les falló tanto a los de efectos especiales,
41:03que en un momento tenían quemando, si ves, la parte de arriba.
41:06Se incendió parte de...
41:08Les llegó el hongo hasta...
41:10Es que es como son los de efectos, ¿no?
41:12Es la que se hace en una cárcel, ¿no?
41:14Ajá, es una cárcel, la hace en la oficina,
41:17que rodó en Veracruz.
41:18Entonces, aquí hicieron la explosión, porque no la podían hacer allá.
41:21Se hizo la escenografía de la cárcel y hacen la explosión.
41:25Pero de momento, a los de efectos especiales, se les pasó un poco la mano a veces con...
41:29Muy bien, y me imagino que ahora los foros siguen activos para...
41:31Ah, sí.
41:32...la filmación de qué, de series.
41:33Series comerciales que todavía llegan a hacerse, ¿no?
41:36Aquí se hizo la serie de Narcos, una de las primeras series de Narcos,
41:40que de hecho vinieron desde Colombia y traían todo su equipo
41:42y empezaron a rodar aquí, bueno, a grabar aquí.
41:46Bueno, y ahora también han anunciado que van a hacer una inversión fuerte en series también, ¿no?
41:50Ah, sí, con Netflix, ¿no?
41:52Sí, que el director que en un momento quiere otra vez renovar bien los foros
41:55para que le hace falta un poco para tener una modernización.
41:59Y sobre todo cuidar más el oxiclorama, creo que agrandarlo un poco más,
42:02tener todo el trabajo.
42:03Sí, tiene algo de eso, de los grandes estudios hollywoodenses, no te dan la idea.
42:07La idea.
42:08Sí, porque de hecho los que vienen a las visitas guiadas,
42:10que tengo tantos estudiantes, cuando entran por primera vez,
42:12no se imaginan la dimensión del espacio.
42:15Sí, sí, sí.
42:15Y bueno, pues todos los extras, todos los que llegaban,
42:19tenían que disfrazarse, vestirse de algo, pues era el desfile de...
42:22El desfile.
42:23Por ejemplo, aquí se hizo la filmación de Gringo Viejo, de Jim Fonda.
42:27En un momento se reconstruyó toda una hacienda.
42:30Con Gregory Peck, ¿no?
42:30Que llegó a tener que tirarse parte del muro para hacer dos foros juntos.
42:35Y en aquel momento metieron caballos, cañones, entre zapatistas y peorales.
42:40Entonces todo esto lleno de gente, de equipo.
42:42Imagínate, era toda una locura.
42:43No, pues se transforma totalmente.
42:44Sí, sí, sí.
42:46De hecho, hace... el año pasado vino una serie, creo que era una serie
42:50que se construyó desde el piso hasta el techo.
42:54Que son de esas construcciones que en el momento...
42:57Sí, son pesadas.
42:58Llevan meses para construir esas peces.
43:00Claro.
43:01Y creo que era para Marvel.
43:03Ah, bueno.
43:03Oye, el ángel exterminador se hizo aquí.
43:05Ah, sí, sí, se hizo aquí la grabación.
43:06De hecho, uno de los parques, de los jardines que estaba aquí a la vuelta,
43:09lo utilizó ahí...
43:10De la pagoda.
43:10De la pagoda, aparte de todo ese...
43:12La pagoda es histórica, ¿no?
43:13Y la casa es en uno de los foros.
43:15En los foros, el interior de la casa es en uno de los foros.
43:17El interior de la casa es en uno de los foros.
43:18Y es que hay un momento donde ellos están en la sala y no pasan al comedor y se quedan todos en la sala, ¿no?
43:23Claudio Bruch, ¿no? Creo que es el mayordomo.
43:25Y se queda en la sala y no entra.
43:27No pueden pasar.
43:28Y suele entrar.
43:28Sí, suele pasar.
43:29Uno a veces aquí mismo, en Churubusco, yo a veces me toca...
43:31Tengo que salir a las seis y no salgo, porque tengo algo de la magia, ¿no?
43:35No, no, pero no pueden pasar. Algo pasa que no pueden cruzar, ¿no?
43:37Sí, sí, después ahí que pueden salir.
43:37Sí, no pueden salir de la casa.
43:39No pueden salir, sí, porque se aleja.
43:40Pero luego no de la casa, sino de un espacio.
43:42Del cuarto, de la sala.
43:43No pueden pasar al otro.
43:44Sí, porque ellos no salen de la sala.
43:53Huele usted a llena.
43:55¿Qué dice?
43:57Que huele usted a llena, señora.
43:59¿Cómo se atreve?
44:01Y el mayordomo que está en el comedor no pasa tampoco, ¿no?
44:18No lo puede hablar, porque dice que él los puede atravesar, pero en un momento está...
44:21Y ese lo levantaron todo aquí adentro.
44:23Sí, sí, todo.
44:24Es la visión de Luis Muñoz, ¿no?
44:25Es surrealismo, ¿no?
44:26Así es, sí, sí, sí.
44:31Y en la historia de estos carritos, los usan los directores, los actores...
44:50Sí, de repente es parte que en un momento lo estudio, como puedes ver, pues aquí se
44:54alquila todo, ¿no?
44:55Entonces en un momento se le da todo el servicio a las producciones y en un momento si requieren
45:00tener un carrito de estos para poderse mover en parte de los estudios.
45:04¿Y a partir de cuándo se empezaron a utilizar?
45:06Bueno, los primeros carritos se utilizaron cuando vino Arno.
45:09¿Arno Schwarzenegger?
45:10Ajá, a hacer la de Conan el Bárbaro.
45:12¿Que son los ochentas?
45:13Sí, más o menos.
45:15Después de lo de...
45:17Casi después de unas.
45:18¿Y entonces él pidió carritos para que lo movieran de un lado a otro?
45:21A otro, sí.
45:22Por la cuestión del vestuario y a veces por la cuestión de maquillaje y eso, para
45:26que no sudaran el camino.
45:27¿Y quiénes son los que han usado estos carritos?
45:30Bueno, ahorita estos son nuevos.
45:31Aparte de Arno lo de...
45:32Se han alquilado algunos sin Arrito, los llegó a utilizar para algunas de las producciones.
45:36Y tengo entendido que también algunas que hicieron para lo de Walt Disney, que también
45:42llegaron a utilizarlo.
45:44Y ahorita hasta utilizan los de la serie.
45:47Y por ejemplo, cuando firmaron lo de la cocina, que firmaron aquí en uno de los foros,
45:50también los utilizaron.
45:52Y para las series de Narcos.
45:54Pero básicamente para actores, directores...
45:56Para actores, directores...
45:57Que no pueden caminar por el maquillaje, vestuario, etcétera.
46:01Sí, vestuario, maquillaje.
46:02Y que en un momento, también por la gente de producción, ¿no?
46:05Que se le olvidó el micrófono.
46:06Ah, pues vete el foro, dalo.
46:07Claro, es más rápido moverte así, ¿no?
46:09Sí, sí.
46:10Y ahorita estamos en la parte, que es la parte antigua de Estudio Churbusco.
46:13Aquí es donde empezó a construirse los estudios.
46:15Era la entrada original.
46:16Ajá, casi estaban adelante aquí.
46:18La entrada original estaba quieta.
46:19Y esto es la sala de música, que es donde se grababa toda la música para las películas.
46:24Porque antes, en el cine mexicano, por cualquier motivo cantaban, ¿no?
46:28O cantaban, o hacían todo la parte...
46:30Sí, eran musicales, ¿no?
46:31Musicales, casi todas, ¿no?
46:32Entonces, en el momento, esta es la que empecé a construir aquí, en el 44.
46:38Y aquí era el camino que salía para el pueblo vaquero, para la selva de Starzán, que se hizo la serie en el 66.
46:45Y por este era el camino que se utilizaba.
46:47También en esta parte de atrás estaba toda la utilería que en un momento manejaba la gente de utilería o la gente de arte.
46:53Oye, ahora que mencionas el pueblo vaquero, hay una larga historia también del cine mexicano y los estudios mexicanos con los westerns, ¿no?
47:00Sí, hicieron varias.
47:00Sobre todo Durango era un lugar donde John Wayne, por ejemplo, le encantaba grabar sus películas.
47:06Y estos también tuvieron su historia en el estudio sur lujo, este género.
47:09Sí, también que vinieron a hacer muchas películas.
47:12Y todo el género del lado mexicano eran los armadas, ¿no?
47:16Claro.
47:16Las películas de vuestros de los armadas.
47:18De hecho, aquí vino Chispirito a hacer una que fue Charrito.
47:21Y que grabó en el pueblo que lo había de aquí, en Antenaparte.
47:25Oye, ¿qué es eso, un avión?
47:27Sí.
47:29Vamos a pasar al set, que es un set de un avión que se realizó unas escenas aquí en Estudio Churubusco.
47:38De hecho, el título de la película se llamó Viste a Mar Adentro y que trajeron este avión.
47:44De hecho, estuvo en un foro, de repente estorbaba y después le realizaron ya tener este set y tenerlo aquí y ya armarlo aquí.
47:54De hecho, se ha alquilado para... Iñárritu lo utilizó para la película de Barlo.
47:58Ah, sí, claro.
47:59Hizo unas secuencias aquí en el avión.
48:01De hecho, es en sociedad con gente de arte y churubusco.
48:05Ah, wow.
48:05Que en un momento se construyó.
48:07Es un avión de aviaxa que dejó de volar, es un modelo ya antiguo y que ahora se volvió actor, ¿no?
48:15Sí, ya parte de la historia fílmica.
48:18Es también como parte de la magia del cine que en un momento se ha utilizado.
48:22Y sí, llega a veces para comerciales de Liverpool, se ha utilizado también para series, por ejemplo, Sobriendo a Mis 15, se llevó a hacer también aquí.
48:30Y algunas otras porque luego no nos dicen bien que graban, porque luego por las redes se hacen que son medio chismosos.
48:36Ah, claro, no quieren que salga nada.
48:38Ah, pues sí, sí, sí, sí, claro.
48:39Y que de repente...
48:40¿Y podemos entrar al avión?
48:44Sí.
48:49Wow.
48:50Como pueden ver, es un avión.
48:52Es un avión, pero...
48:53Tal como tal.
48:53Sí, o sea, realmente lo que dices es la magia del cine, ¿no?
48:56Realmente es un avión real.
48:58Nunca se imaginaría que hay un avión dentro de un estudio, ¿no?
49:01Oye, pero era un avión real.
49:04Real, sí, sí.
49:04Lo retiraron, lo retiraron.
49:06¿Y lo reconstruyeron acá?
49:07Lo reconstruyeron aquí.
49:07La gente de arte, uno de ellos tuvo la oportunidad de tenerlo.
49:11Y entonces se contrató para una, digamos, un programa, una serie que era Vista al Mar.
49:17Y de repente el productor ya no supo dónde guardarlo, ¿no?
49:21¿Qué hacer con esto?
49:21¿Qué hacen con esto?
49:23¿Esperar que haya otra...?
49:24Otra producción.
49:25O puede ser funcional, mira.
49:26Todo funciona, se abre lo que es el equipaje.
49:30Funciona todo lo que es, los asientos.
49:31Los cinturones también, las mesitas.
49:35Para reclinar el asiento.
49:37La gente, cuando se llega a grabar o utilizar el avión, la gente de arte trae todo el complemento.
49:43Es el carrito de los sobrecargos, que es todo lo que en un momento se llegue a utilizar para que en un momento se pueda grabar.
49:50Y cuando se utiliza ver el exterior...
49:54Esa es una gran pregunta.
49:55¿Dónde quedan todas las cosas que se usan en las películas?
49:58Esa es buena pregunta.
49:59Se usan coches, se usan motos.
50:02Desafortunadamente, bueno, a veces las producciones, sobre todo las norteamericanas, a veces, del lugar de que se lo lleven, porque a veces llevarlo cuesta más caro, lo que llega a ser a veces son bazares.
50:13Claro.
50:13En bazares lo venden.
50:15Pero eso se habrá llegado a hacer aquí.
50:16En las películas de la época de oro, luego sacan unos muebles que dices, ¿dónde podré conseguir un cuadro, un retrato, un candelabro, una lámpara?
50:26Seguramente todo eso terminó en la lagunilla.
50:28Probablemente.
50:29¿Y en la casa de algunos trabajadores?
50:31Había unas cosas que eran arde cómodas, en los sillones, en las mesas, unas cosas que se utilizaron para...
50:38Y pensar que se acabó la película y...
50:41Sí, algunos contrataban a veces las bodegas, pero mientras estaba la producción.
50:44Luego decían, contrataron un año, es muy caro, el productor no quería, entonces a veces tenían que ser bazares.
50:50Entonces a veces lo llegan a hacer con gente de arena o con a veces...
50:54¿Cuánto cuesta comprar un avión para hacer...
50:56¿Cuánto cuesta un avión?
50:58Es que ya a veces son cifras...
51:01Por ejemplo, este, bueno, lo alquilan por 130 del proyecto.
51:04130 mil por proyecto.
51:06O sea, lo puedes tener en el segundo proyecto y es el que en el momento tiene su tiempo para grabar.
51:13De hecho, cuando graban para ver el exterior, ponen lo que es la pantalla verde, o un croma,
51:18para ver las nubes, o simplemente meten una luz fuerte para simular que es el sol,
51:23o simplemente cierran las ventanillas.
51:26Como puedes, es una parte que tiene bien la cámara para el dolly, atraviesa muy bien...
51:30Sí, hay que decir que es bastante más amplio que creo que los...
51:32Sí, no, porque ahora...
51:33Los aviones actuales, ¿no?
51:35Sí, ya no me están metiendo el equipaje.
51:36Sí, cabe perfectamente aquí una cámara.
51:38Metes el equipaje y ya no dejas pasar a los detrás y cosas así, ¿no?
51:41Pero así, esto es como parte de la magia de Estudio Chibusco
51:46y que en un momento da el servicio para algunos productores que llegan a interesar.
51:49Porque a veces sí, rentar un avión que vuela, que va a dejar de volar, pues es muy carísimo.
51:53Claro, claro.
51:55Pues vámonos hacia los primeros...
51:56Vámonos a primera clase, porque...
51:58Es la única oportunidad que tengo de estar en primera clase.
52:01Sí, porque es raro, ¿no, Lugo?
52:08A ver, vamos a probarlos.
52:10Vamos a sentarnos.
52:13Vamos a ver acá.
52:19¿Tienen todo funcionando los...
52:21Sí, todo funciona perfectamente.
52:25De hecho, algunos tienen...
52:28Hasta la pantalla, ¿no?
52:29La pantalla.
52:29Creo que es fija, pero tiene todo lo que es la primera clase.
52:34De hecho, cuando vienen los visitantes, la mayoría pelea aquí tener...
52:37No, pues sí, claro, claro.
52:39Primera clase.
52:39Como dices, nunca he estado en primera clase.
52:41No, es la única oportunidad que he tenido.
52:42La única vez.
52:44Sí, de tener, ¿no?
52:44Yo quiero ver qué se enciende, es más no quiero sacarle el programa.
52:47Para poder disfrutar aquí, no hace falta la champaña o la mimosa.
52:50Sí, sí, todo.
52:52Sí, sí.
52:53Todo eso es gracias al cine, ¿no?
52:54Ahí puedes revivir todo eso.
52:55Pues sí, solo así.
52:56Solamente así, por parte del cine.
52:58Oiga, pues...
52:59Ya se nos fue el tiempo.
53:03Espero que haya disfrutado este recorrido por un lugar que ha sido central en la vida cultural de México
53:11y en la vida cinematográfica.
53:14Podemos cazar a partir de ahora las películas mexicanas que se han filmado aquí para ver cuáles se filmaron aquí,
53:22tratar de indagar cómo se hicieron en los lugares que hemos visitado.
53:29Un lugar entrañable de la ciudad, en la historia cultural del país, como le decía.
53:36Pues te agradezco mucho.
53:37No, al contrario, te agradezco el recorrido.
53:39Gracias, Mario.
53:39Y felicidades a Estudios Churubusco y a sus trabajadores por estos 80 años.
53:44Muchísimas gracias, Beca.
53:45Y gracias, Héctor.
53:45Y muchísimas gracias también a usted.
53:48Espero que se la haya pasado bien.
53:50Nos vemos la próxima semana aquí en Enfoco.
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