00:00Je ne sais pas si, parce que la musique ne décrit pas, la musique ne dit rien de précis.
00:07On ne peut pas... Elle accompagne des films, mais en ce qui me concerne, je n'accompagne pas l'action du film.
00:16Je crée une atmosphère autour de ça, qui me semble pouvoir accompagner et embellir le film,
00:24mais je ne suis pas inspiré par le film, je suis plutôt inspiré par les acteurs qui le jouent.
00:33C'est très difficile à dire, à définir les choses.
00:38Si on prend par exemple cet exemple de L'aile ou la cuisse, ça doit être un film de 1975, c'est Claude Zidi,
00:43il y a Louis de Funès, il y a Coluche, il y a Julien Guillemar, qui était un acteur merveilleux, qui joue Tricatel,
00:49il y a Philippe Bouvard également, qui fait une intervention dans ce film-là.
00:52Est-ce que vous vous souvenez comment vous l'avez composé ?
00:55C'est-à-dire, est-ce que vous avez vu le film, ou est-ce que vous avez échangé avec Claude Zidi,
00:59qui vous a demandé une partition et qui a produit une forme de cahier des charges ?
01:05Écoutez, c'est plutôt la deuxième version que je prends,
01:09c'est-à-dire que j'ai suivi les directions de Claude Zidi dans ce film bien particulier,
01:17qui est un peu le contraire de la théorie que je viens de vous dire avant.
01:22C'est-à-dire que c'est une musique de film qui tient compte de l'action, de l'image et tout ça,
01:29parce que vous voyez, il y a une musique d'un peu grand siècle,
01:33qui veut suggérer la grande gastronomie, etc.
01:39Et puis à côté, il y a une musique plus guirette, plus drôle, plus enjouée,
01:50qui représente le côté fabricant de conserve et de cuisine industrielle.
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