‘Meus filmes têm que ter a minha marca’, diz Kleber Mendonça Filho

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00:00Isso é feito aqueles programas americanos de proteção à testemunha.

00:13Aqui a gente faz uma baby, jeitinho brasileiro.

00:18O filme começa e termina com a palavra pirraça.

00:21O que é pirraça no filme?

00:24Qual é a pirraça do filme?

00:25Eu acho que é uma mistura de um grande som da nossa língua portuguesa, pirraça.

00:32É uma grande palavra.

00:34Eu acho que ela tem um fator de época, se você olha para a palavra escrita pirraça.

00:42Eu não sei porque, às vezes eu lembro de uma palavra que caiu em desuso chamada salafrário.

00:48Então tem uma relação de época, de desuso.

00:52E, claro, e aí fecha com o significado que é uma provocação, que é uma maldade.

01:01E tudo isso junto, eu gosto do sonho de ver a palavra na tela do cinema.

01:07Naquela tela larga.

01:10Nossa história se passa no Brasil de 1977, uma época de muita pirraça.

01:16Mas eu acho que é regional também.

01:18Talvez tenha um aspecto regional.

01:19A Bahia, até hoje, o povo fala pirraça.

01:22Fala assim, esse menino é pirracento.

01:24Esse filme está sendo lançado um pouco nessa cachoeira do que aconteceu ano passado com

01:31A Rio de Estou Aqui.

01:32Em outubro do ano passado não tinha essa loucura ainda acontecendo.

01:37Eu nunca vi tanta gente numa coletiva de filme brasileiro.

01:40Não tem tanto veículo.

01:42Não tem tanto emprego pra gente que escreve sobre cinema.

01:46Como é que vocês estão vivendo isso?

01:50Eu acho que está na esteira do Ainda Estou Aqui.

01:52Porque o Ainda Estou Aqui foi um filme que mobilizou.

01:56Claro que tem a esteira do Cléber, do cinema dele.

02:00Os filmes de Cléber sempre fazem bilheteria.

02:09Ele faz filme que conjuga essa dicotomia mentirosa de que quando você fazer uma coisa boa, você

02:19tem que atender a padrões.

02:20E é que ele faz o filme do jeito que ele quer.

02:22Os filmes dele vão bem de público sempre para o Brasil.

02:25E os filmes também.

02:28Mas eu acho que a gente, a esteira do Ainda Estou Aqui, é um fator.

02:32Porque foi um filme saindo ali dos anos de Bolsonaro, sob ditadura, sabe?

02:39Que fez um sucesso gigantesco no Brasil, no mundo e no mundo afora.

02:44Que reconectou, eu acho, o brasileiro com o cinema nacional.

02:47E eu acho que a gente se beneficia desse coisa também, desse empurrão.

02:54Mas você acha que a união de vocês tem um peso também?

02:58Acho, acho, acho também.

03:00Eu, até como programador de sala de cinema, que é um trabalho que eu ainda exerço desde

03:061998, eu já observei muito a maneira como o público reage aos filmes de determinados

03:13diretores e atores também.

03:16É feita uma construção.

03:18Às vezes o mercado consegue inventar algo do nada, que eu fico até um pouco espantado,

03:24principalmente com ator.

03:25Mas, no caso de Wagner, existe uma construção de muitos anos aí no teatro, na televisão,

03:32no cinema, no cinema estrangeiro de Hollywood.

03:35E aí agora ele volta para fazer um filme no Brasil.

03:38Acho que isso tem uma força muito grande.

03:40E aí?

03:45É para completar?

03:52Fica tranquilo, tá tudo em nós daí.

03:54É pra completar?

03:56Rapaz...

03:59É, é pra completar, né?

04:03O que é aquilo ali?

04:04Isso foi... domingo.

04:07Um infeliz aí veio roubar uma lata de óleo com uma peixeira na mão.

04:10Aí veio dentro do menino que trabalha aqui à noite.

04:12Pegou lá doze, deu dois TB.

04:14Um na caixa dos peitos e outro na cara e não levantou mais.

04:18Esse é um meliante. Mereceu.

04:20Você, Wagner, eu já vi falando muito sobre preparação de ator.

04:24Eu lembro que tinha uma época que tinha uma pessoa específica que trabalhava com você.

04:28Ele trabalhou em Marighella.

04:30Você tem um preparador de ator e teve esse trabalho nesse filme?

04:34Eu sempre achei que esse era o trabalho do diretor.

04:37Olha, eu não gosto da ideia do preparador de elenco.

04:41Mas a indústria brasileira criou essa função.

04:44E tem uma pessoa que eu amo muito, que é Leonardo Laca,

04:47que obedece a essa nomenclatura dentro do organograma do filme.

04:52Mas eu não o vejo como preparador clássico de elenco.

04:56Ele é o meu parceiro de trocar ideias sobre...

05:01A nomenclatura dele é maravilhosa, que vocês usam.

05:04Pois é, eu prefiro a minha, que eu dei para ele, que é o diretor assistente.

05:09Que eu acho que o coloca numa situação que eu acho até muito mais interessante.

05:14Mas não era Consiglieri?

05:16Consiglieri é...

05:18É Consiglieri, é aquele Amilk que você diz, corta, aí você olha assim e diz...

05:23Aí ele...

05:25Aí você...

05:26Consiglieri eu acho maravilhoso.

05:28Então é alguém que você concorda com quem você desfruta de uma visão de cinema,

05:36de uma visão humana, de uma maneira de lidar com...

05:40Eu poderia fazer a mesma coisa com Wagner e dizer, tu acha que é ele...

05:45Então é assim que se faz um filme, entendeu?

05:48Agora, quando eu tenho que visitar oito locações, é muito bom saber que Léo está adiantando coisas.

05:56Com Wagner, com Dona Tânia, com Alice, por exemplo, entendeu?

06:02Aí eu chego...

06:03E aí, onde é que a gente está?

06:05Aí...

06:06Não é exatamente assim.

06:07E aí, todo o trabalho ele é feito.

06:10Mas eu tenho que admitir que eu não gosto dessa escola que foi criada no cinema brasileiro,

06:15que inclusive gerou resultados incríveis.

06:18Se você pega a Pixote, a Central do Brasil, o Cidade de Deus,

06:22que é a coisa da preparação de elenco.

06:25E você, Wagner, ficou um bom?

06:27Teve uma coisa que ela falou que é muito bom.

06:29Marighella, eu trabalhei com Fátima Toledo, que é uma pessoa que eu trabalhei já várias vezes,

06:32e que todos esses filmes...

06:34Que tem um método radical.

06:35Todos esses filmes que Cláber citou foram feitos por ela.

06:39E com resultados muito bons.

06:41Com resultados brilhantes.

06:42Ela é um profissional que entrega um resultado incrível.

06:44Marighella tinha, por exemplo, um elenco gigantesco.

06:46Isso que Cláber falou.

06:47Quando você tem uma pessoa que está trabalhando com o cinema, sensibilizando...

06:52Porque pra mim é isso.

06:53Você sensibiliza o elenco para aquela atmosfera, para aquele filme.

06:57Aí você entrega para o diretor um elenco que já está molinho para aquele trabalho.

07:05Entendeu?

07:06Mas às vezes eu gosto.

07:07Eu acho que sabe o que eu acho?

07:08Eu acho que o que é o que funcionou, é bom, ótimo.

07:12Entendeu?

07:13Não tem erro.

07:14Esse é ruim, esse é bom.

07:15É que nem método de ator.

07:18Tem ator que o método que se joga, pula...

07:21Tem uns cara que chega e vem e faz.

07:23Funcionou?

07:24É bom?

07:25É isso.

07:26Mas o que eu chamo a atenção às vezes no cinema brasileiro é que algumas dos trabalhos

07:31muito bem feitos da Fátima terminam tendo uma marca da preparação de elenco dela.

07:37E é isso que eu não gostaria de ter no meu filme, tá?

07:40Tem que ter a minha marca.

07:43Eu não sou uma pessoa violenta.

07:47Mas esse cara, eu matava ele com um martelo.

07:52Bom, vocês dois já passaram por prêmios, acabaram de ser indicados por mais um.

07:58Parabéns.

07:59Mas foram premiados em Cannes, gente.

08:01Premiado em Cannes é uma coisa louca, né?

08:03Na carreira, assim.

08:04É...

08:05E Wagner, depois de tantos anos na indústria, eu vou te fazer uma provocação aqui.

08:09Você tomou um banho de indústria?

08:13Eu mesmo não.

08:14Boa pergunta.

08:15Não, não.

08:17Eu vou buscando coisas boas, trabalhar com gente aqui, a Lures, com bons diretores, com

08:24gente que eu quero fazer coisas que eu nunca fiz, falar língua que eu não sei falar direito.

08:29É isso que eu quero.

08:31É um negócio de banho de indústria, não.

08:34É que no filme essa fala é dada num contexto horroroso, né?

08:39É péssimo.

08:40Mas eu acho que...

08:41Não, nós somos artistas.

08:42E cada dia mais, assim, eu fico pensando...

08:45É meio pedante dizer isso.

08:47Mas, assim, é isso que eu quero ser cada vez mais artista, entendeu?

08:51E menos fazer parte, assim, fazer parte da indústria é meio...

08:56Pra mim, o que eu digo é fazer parte de uma comunidade de artistas que produz coisas

09:02e que essa indústria gera emprego, gera renda.

09:04E eu acho isso muito maneiro.

09:06Mas acho que a minha...

09:07É por isso que eu volto pro teatro.

09:08O teatro, quando eu volto pro teatro, ele me dá...

09:11Ah, isso!

09:12É por isso que eu faço isso.

09:14Eu tento argumentar que cinema é teatro, né?

09:17Mas ele fica só nessa de querer fazer teatro.

09:20Que ator de teatro e mania, né?

09:22Acho que quem é ator de teatro, eventualmente, tem que voltar pra ali, pra entender por que

09:28que faz isso.

09:29É, de todas as referências cinematográficas, que são umas coisas...

09:32Que eu acho que tem até cortes de cena que são de época, né?

09:36Que são um tipo de passagem de cena, assim, que o cinema atual não faz mais tanto.

09:42Eu acho que tem uma declaração de amor ao filme Tubarão.

09:46Sim.

09:47Embutida.

09:48Eu adoro Tubarão.

09:50Eu acabei de visitar a exposição de Tubarão no Museu da Academia, que é uma exposição

09:54que ele leva duas horas e meia pra visitar.

09:57É um arquivo vivo da história daquele filme.

10:00E é um grande filme.

10:02É como eu falei, eu venho de uma cidade que tem efetivamente um problema real de Tubarão.

10:08Então, o monumento cultural dos anos 70 encontra ecos de realidade na própria cidade.

10:16Então, pra mim, sempre foi muito natural escrever o elemento Tubarão no filme, né?

10:24Vendo tudo que eu vi do Wagner até agora como ator, vendo tudo que eu vi com você como diretor,

10:31depois de ver o filme, é como se fosse um insight, assim, que você sai do filme pra ele.

10:37Claro que eles faziam esse filme.

10:39Você teve essa sensação quando leu o roteiro?

10:42Tive.

10:43Tive essa sensação de quando comecei a conversar com o Kleber.

10:46Eu tinha intuição.

10:48Você se lembra disso?

10:49Eu tinha intuição, sempre tive intuição.

10:51Eu falei, esse filme, eu quero...

10:52Todo falava com meus agentes, ele falou assim, esse filme é a prioridade na minha vida.

10:57Fazer esse filme.

10:58Conversando com o Kleber já, e quando o Kleber começou a me mostrar as primeiras coisas,

11:03sempre eu achei que isso era uma coisa que eu tinha que fazer.

11:07Ele veio um mês antes.

11:08Parece um suco de Kleber e de Wagner, né?

11:10É, eu estou muito feliz que a gente tenha feito esse filme junto.

11:13Ele veio um mês antes da filmagem, pra se afundar no Recife, pra entender o lugar,

11:22pra entrar no clima, pra pegar a fala, pra sentir.

11:26Ele não chegou ontem pra filmar hoje.

11:28Ele chegou um mês antes de filmar.

11:31Isso não é pouca coisa.

11:33E é um ator em muita demanda.

11:36Então, ele tava muito sério em relação...

11:39E é sério ainda em relação a esse filme.

11:41E até a próxima.

11:42E aí

11:43E aí

11:44E aí

11:46Legenda Adriana Zanotto

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