- hace 4 semanas
Máximo Pradera hace un viaje al pasado para hablar de la Fantasía X de Alonso Mudarra, que suena en todos los cines gracias a 'El Cautivo', la película de Alejandro Amenábar sobre el secuestro de Cervantes en Argel.
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00:00Esto ha pasado hace un momento en un pasillo de la cadena SER, protagonistas Lourdes Lancho y Máximo Pradera.
00:30Ándale, Pablo, pon algo que nos tranquilice.
01:00Música que tiene casi 500 años, pero que está sonando en los cines de toda España.
01:05Es la Fantasía Décima, de Alonso Mudarra, en la versión orquestada que aparece en la banda sonora El Cautivo,
01:10la película de Alejandro Amenábar sobre el secuestro de Cervantes en Argel.
01:14¿Qué tal, Max? ¿Cómo estás?
01:15¿Qué tal? Buenos días, Javier.
01:17Antes de nada, también tengo que preguntarte, ¿tú has visto la película?
01:20Por supuesto que la he visto y he contado.
01:22La Fantasía de Mudarra aparece varias veces.
01:24Unas como música diegética, es decir, tocada por uno de los cautivos, digamos, deluxe que están con Cervantes,
01:31los cautivos VIP.
01:32Otra vez durante la evocación que hace Cervantes en Argel de los Molines de la Mancha
01:36y un tercer arreglo al final cuando Cervantes vuelve a España
01:40y todo hecho por el propio Amenábar, que sabes que es músico
01:43y que consigue cerrar la historia de una manera muy emotiva.
01:46Bueno, y tengo entendido, porque me lo has dicho varias veces,
01:48que tú tuviste algo que ver en que esa pieza acabara en esa película.
01:52Cuéntanos la historia.
01:53Pues mira, me alegro que me hagas esta pregunta.
01:55¿Qué me has pedido que te haga?
01:56Amenábar y yo no somos amigos, pero sí tenemos un amigo común,
01:59cuyo nombre no viene al caso.
02:01Hola, Quique.
02:02Hace tiempo, sabiendo que Alejandro estaba preparando la película
02:05sobre el cautiverio de Cervantes en Argel,
02:08le mandé a través de este amigo un mensaje sugiriéndole
02:11que incluyera música de Vigüel a la banda sonora.
02:13Y en concreto le recomendé esta fantasía de Mudarra
02:16que lleva el pintoresco título de
02:18Fantasía que contrahace la arpa en la manera de Ludovico.
02:23Que traducido al castellano de ahora sería...
02:25Fantasía que imita, que remeda el modo que tenía Ludovico de tocar el arpa.
02:29Es una pieza del siglo XVI de este vigualista sevillano Mudarra,
02:33que era clérigo además,
02:35que imita la técnica de un virtuoso del arpa
02:38de la corte de los reyes católicos, un virguero.
02:40Había inventado este Ludovico una manera de meter semitonos en el arpa,
02:44que entonces no tenía pedales, era una arpa diatónica.
02:47Acortaba la longitud de las cuerdas con la uña del dedo
02:50que no estaba pulsando la nota.
02:52Ahí están, ¿no?
03:05Y entonces le haces llegar esto a Amenábar.
03:08Sí.
03:08Y te dice algo a Amenábar.
03:09Pues a través de este amigo me transmite una respuesta muy cariñosa.
03:13Muchas gracias.
03:14Dan las gracias a Max por haber sugerido esta pieza maravillosa,
03:17con un emoji de abrazo incluido.
03:19Y efectivamente, cuando vi la película, ahí estaba la fantasía,
03:23no una, sino tres veces, con tres arreglos diferentes.
03:26Escucha el segundo, cuando uno de los cautivos VIP toca la fantasía en la película.
03:29Oye, me llega un WhatsApp de audio de Rafa.
03:43Ah, sí, joder.
03:44Que estaba escuchando.
03:46Es su sección, al fin y al cabo, ¿no?
03:48Es el titular de la sección.
03:50Todavía, sí.
03:51Tengo que escuchar lo que me dices, pero un momento a ver qué dice.
03:53Javier, Javier, ¿qué es esto, tío?
03:55Es que no te causa estupor como a mí.
03:58Este otro colaborador que te has buscado no es más que un name dropper.
04:02Está constantemente tirando de agenda para impresionar a la audiencia.
04:06Hoy trata de vendernos qué es el Music Assistant de Amenábar.
04:10Qué pena todo, de verdad.
04:12Qué pena.
04:12Y sobre todo, qué estupor.
04:14Está un poco raro, Rafa, ¿no?
04:16Está un poquito raro, sí.
04:18Más inteligente, quizás.
04:19No, no.
04:20Artificialmente inteligente.
04:20No voy a hacer más sangre contigo de la que acaba de hacer Rafa, porque en el fondo
04:24tenía razón ese Rafa.
04:27Pero para que puedas restañar tu ego, vamos a ver qué delicatessen nos sirve hoy el amigo
04:33secreto.
04:33James Taylor, Carole King, el ponemos los tiros.
04:36Rafa, Carole King, el ponemos los tiros.
05:06Con permiso, perdón.
05:33Perdón que haya roto todas las reglas que he mantenido durante tantos episodios, porque
05:40lo que no podía hacer es que sonara mi voz sustituyendo la de la gran Aretha Franklin.
05:46La canción se llama Natural Woman, o mejor dicho, You make me feel like a natural woman.
05:53Me hace sentir como una mujer natural.
05:55Entiendo que su pareja le hace sentir como una mujer completa.
06:00Es de Carole King, la artista que hoy ocupa esta sección.
06:05Y es que esta canción que estoy tocando por abajo es una de las 118 canciones que Carole
06:11King logró colocar en la lista Hot 100 de la revista Billboard.
06:16Ya os digo yo que ni los Beatles y los Rolling Stones juntos han logrado ese récord.
06:23Y por si queréis otro más, su disco Tapestry, es decir, Tapiz, estuvo 6 años consecutivos en la lista de ventas.
06:33Carol, que nació en Manhattan, Nueva York, en 1942, y a la que su mamá desde muy pequeña la apoyó para que tuviera conocimientos musicales,
06:44se convertiría con el tiempo en un fenómeno de la música.
06:48Si tuviera que hacer aquí la lista de cantantes que la han versioneado, sería largo, larguísimo.
06:54Diré unos cuantos.
06:56Los Beatles, Aretha Franklin, James Taylor, Celine Dion, Tina Turner, Rod Stewart, y un larguísimo etcétera.
07:08Ahí va una curiosidad.
07:09Las primeras maquetas que grabó en su vida las hizo junto a un amigo, Paul Simon.
07:15Os contaré un secreto.
07:16Para mí es el mejor compositor americano vivo.
07:20Lo siento por Bob.
07:21Carol conoció a el que sería su marido, Jerry Goffin, en el instituto.
07:29Y se pusieron a hacer canciones y canciones mientras trabajaban, hasta que un día por fin dieron con la tecla.
07:36La tecla se llamó Will You Love Me Tomorrow, que seguro que la reconocéis.
07:42La cantaba un grupo vocal llamado The Shittles.
07:46Su carrera como cantante no lo despegaba.
07:50Ella cantaba con una voz, digamos, justa, pero que transmite, que tiene sentimiento.
07:57Tras separarse de su marido, se fue al Labyrinth Canyon, en Los Ángeles, con sus dos hijas,
08:04y allí entró en un círculo en el que había gente como Johnny Mitchell y un joven llamado James Taylor.
08:10Y aquí va otra curiosidad.
08:12James y Carol graban, a la vez, sus dos LPs, en los que ambos colaboran como músicos.
08:20El de Carol King se llama Tapetry, en 1971, el que os comenté antes que estuvo tantos años en la lista de ventas.
08:28Y el de James Taylor, al que yo personalmente considero antes un guitarrista que un cantante,
08:34porque es impresionante como guitarrista, se llama Matt's Light Slim on the Blue Horizon,
08:41y ambos contendrán una versión de la canción con la que hoy cerramos.
08:46La increíble You Got a Friend, compuesta por Carol, con una pequeña ayuda de James,
08:52que grabará la versión más conocida de esta canción.
08:56Con ella, James Taylor alcanzará su primer número uno a nivel mundial.
09:02Por cierto, que seguro que recordáis que James Taylor fue el primer artista que ficheó
09:07por el sello discográfico Apple, creado a finales de los 60 por el grupo The Beatles.
09:14Bueno, ahí voy con You Got a Friend, con un delicioso arreglo de guitarra de James Taylor.
09:20Os recomiendo que echéis un ojo en YouTube a una grabación para la BBC Concert en 1971
09:28de la canción con James a la voz y guitarra, acompañado por Carol King al piano.
09:35En fin, vamos con la versión más famosa de esta canción.
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10:50El amigo secreto que nos deslumbra una vez más con una sección que seguro me vas a decir que se la escribes tú,
11:13que el amigo secreto eres tú, que le haces las películas a Menábar...
11:17No, no, pero sí te voy a contar que en la función que elogió, nada menos que Rafa Panadero en Antena el otro día,
11:23la que hacemos para Memoria Democrática...
11:25Esto que se llama Si me borrara el viento lo que yo canto es la misma, fue elogiada públicamente en redes, nada menos que por el ministro de Memoria Democrática, Ángel Víctor Torres,
11:34que dijo, escribió, negro sobre blanco, Si me borrara el viento lo que yo canto es un fabuloso viaje por la historia de la canción protesta en España.
11:43Max Pradera, junto con Laura Sabatelli y Antonio López, hace Memoria de una forma emocionante a través de la música...
11:49Música...
11:50Espera, Pablo, ¿puedes cortar un poquito de música? Que le voy a decir una cosa a Max, ¿puedes cortar los micros un momento?
11:55¿Qué pasa?
11:59¿Qué pasa?
11:59Con todo el cariño, ¿no? Pero es que deja de soltar ya nombres de famosos para quedar bien, ¿no?
12:06Claro, es que está quedando ridículo, y además arrastras el programa, primero a Menábar, a ministros, es que no tienes que impresionar a nadie, Max.
12:14Pues que como nadie habla de mí...
12:15Pero si te cuesta salir de ese bucle, en la sed tenemos psicólogos, ¿no?
12:20Ya.
12:20Te tratas un poco el narcisismo y ya está.
12:22Pero entonces hablar un poco de mí vosotros, para que no tenga que hacer lo mismo.
12:25No, no, pero es que ya, deja de hablar de ti, ¿no?
12:27Ya, ya, Pablo, ya, volvemos, venga.
12:29Música...
12:30Música...
12:43Mira, hablando de Narciso, estamos oyendo la versión de Narciso Yepes de la Fantasía de Mudarra, que tiene algo muy atractivo esta versión, que es que Yepes, con su guitarra de diez cuerdas, consigue evocar la resonancia del arpa, que las notas se solapen unas sobre otras, creando armonías vaporosas.
12:58Pero vamos a lo importante, ¿qué es exactamente una vigüela y por qué es tan importante en la historia de Cervantes?
13:04Pues es un instrumento de cuerda pulsada, como la guitarra, del Renacimiento Español, tiene una caja plana, o tenía, como aguitarrada, pero sin las curvas tan pronunciadas de la guitarra moderna, tenía no seis cuerdas, sino seis órdenes, es decir, seis pares de cuerdas dobles, excepto la primera, que era simple, se llamaba la chanterelle, porque con ella se cantaban las melodías.
13:23Y en el repertorio español hay piezas memorables, obras maestras, por ejemplo, estas variaciones de Luis de Narváez sobre una canción popular de la época llamada Guárdame las vacas.
13:41Tendría que decir que suena a laud, ¿no?
13:43Sí, se diferencia del laud de muy poco. El laud renacentista y la vigüela sonaba muy parecido. El laud tenía caja bombada, como de media pera, pero las cuerdas eran las mismas prácticamente, la afinación la misma, el repertorio era perfectamente intercambiable.
13:56De hecho, en el Quijote, ese libro en dos tomos que no ha salido nadie, hay un momento en que don Quijote le dice a Sancho, pero escucha, que a lo que parece templando está un laud o vigüela.
14:05Es decir, ¿qué nos dice esta frase? Que don Quijote no puede distinguirlos de oído. Pero tú, Javier del Pino, gracias al tío Max, sí vas a poder diferenciar el laud de la vigüela.
14:14Julian Brim, mi guitarrista favorito de todos los tiempos, grabó dos veces la fantasía de Mudarra, hoy ya conocida por la fantasía de Amenábar.
14:22La primera con laud, la segunda con vigüela. Las he puesto juntas, primero laud y luego vigüela, para que veas la diferencia.
14:35Distinguir entre laud y vigüela, solo en A Vivir, un sábado por la mañana, si queda algún oyente, yo diría que el laud suena más oscuro y más envolvente,
14:57porque tiene la caja más grande, como has dicho, más profunda, la vigüela más clara, más brillante, estridente, quizá.
15:03Quizás, sí, sí. ¿Tenemos este debate o lo dejamos para otro día?
15:07Lo dejamos para otro día.
15:08Vale. Lo que no entiendo es por qué existen en la época del cautivo dos instrumentos que sonaban más o menos igual.
15:13Pues mira, era política religiosa. El laud venía del mundo árabe. De hecho, la palabra laud viene del árabe al-ud, que significa la madera.
15:21Y claro, en la España ultracatólica de Felipe II, que es la España de Cervantes, un instrumento de origen morisco causaba rechazo profundo.
15:27Y además, el laud era el instrumento de moda en los países protestantes, enemigos declarados de España.
15:33Así que España desarrolló su propio instrumento, la vigüela, que sonaba igual, pero era políticamente correcta.
15:42Está muy bien. Es como si hoy en día inventáramos un iPhone español para no usar tecnologías americanas.
15:47Sí, más o menos. Hay un episodio muy revelador en el Quijote que demuestra esto.
15:50Mira, don Quijote pide un laud para dar una serenata, pero cuando llega el momento, Cervantes escribe,
15:55halló don Quijote una vigüela en su aposento.
15:58El laud se transmuta mágicamente en vigüela sin explicación, porque un laud en un castillo español habría sido anatema.
16:05Sonaba a perro infiel.
16:06Este es el laud árabe, que no tiene trastes.
16:18De aquí viene todo.
16:19Pero, ¿por qué tiene que ver todo esto con Cervantes preso en Argel?
16:22Sí, porque pasó cinco años cautivo allí, cinco años terribles, con varios intentos de fuga y sus correspondientes correctivos.
16:30Sabemos que en casa de los Cervantes había una vigüela, porque el padre era un gran aficionado,
16:34y entonces, si el padre la tocaba, es muy verosímil que Miguel también la tocara.
16:38El problema es que a Cervantes le habían pegado tres arcabuzazos en Lepanto y tenía la mano izquierda paralizada en forma de garra.
16:44Con lo cual no podía tocar.
16:45Exactamente. Por eso, en un artículo que publiqué en Tinta Libre, revista en la que, no sé si sabes,
16:49han publicado artículos autores tan prestigiosos como Javier Cercas, Elvira Lindo, Maruja Torres o yo mismo.
16:55Protesto, protesto. Ya está haciendo otra vez Name Dropping, el colaborador ese.
16:59Baja, Rafa. Baja, Rafa. Sigue, por favor, en tu artículo en Tinta Libre. ¿Qué decías?
17:03Que yo imaginaba una escena para el cautivo Cervantes intentando tocar la vigüela, maldiciendo su suerte por no poder hacerlo,
17:09pero entonces su hermano Rodrigo, por detrás, un Rodrigo que no sale, por cierto, en la película de Amenábar,
17:15se ofrece a ser su mano izquierda y deja a Miguel la derecha, ¿no?
17:18Habría quedado una escena conmovedora porque hubiese enfatizado el amor fraternal entre ambos hermanos.
17:23Recordemos que Miguel le cede el puesto a Rodrigo cuando llega el primer dinero del rescate.
17:27Es decir, le estás corrigiendo la película a Amenábar.
17:30Le estoy diciendo que no ha hecho la película que yo quería que se hiciese.
17:33Alejandro, lo siento. ¿Qué otras músicas famosas de la época de Cervantes podrían haber entrado en el cautivo?
17:38Pues, por ejemplo, y siempre teóricamente, podría haber entrado ópera, que está muy asociada en el cine a los gays.
17:44Si sabes que en el cautivo, Amenábar imagina que Cervantes no es castigado por sus intentos de fuga
17:49porque estaba liado con el baja o al caide de la prisión.
17:52¿Y no era así?
17:53Pues no parece, no. Cervantes no fue castigado por sus cuatro intentos de fuga, por lo menos gravemente,
17:59porque era un cautivo muy valioso económicamente para sus captores, ¿no?
18:03Su rescate podía aportarles una gran suma de dinero, así que les convenía mantenerlo con vida y en buenas condiciones, ¿no?
18:09Pero vamos a la ópera. Cervantes muere en 1616, Monteverdi escena su ópera Orfeo en 1607,
18:16así que podría haber entrado porque, además de joven, Cervantes había escrito un poema sobre Orfeo,
18:21así que Amenábar podría haber metido, por ejemplo, esto.
18:34Cervantes y Shakespeare fueron coetáneos hasta el punto de que fallecieron prácticamente el mismo día,
18:39así que podría haber entrado también alguna melodía isabelina, ¿no?
18:42Sí, o mejor todavía, música compuesta al estilo isabelino, como hizo Nino Rota, para el Romeo y Julieta de Sepirelli.
18:49Esta maravilla con la que nos vamos a despedir es la demostración sonora de que si uno conoce el lenguaje musical de la época,
18:55conoce las cadencias, los modos, puede falsificar, como hizo Nino Rota, una melodía renacentista y hacer que pase como original.
19:01Así que hasta el próximo día.
19:02Y de nuevo, disculpas Alejandro. Hasta luego, Máximo.
19:12Eh, Max, menuda brasa has dado con el Renacimiento.
19:26¿Te gustan las películas de hombres con leotardos y cojonera?
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