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EL CAUTIVO [ESCENA 4]
elDiario.es
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hace 2 días
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Cortometrajes
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00:00
Bueno, esto creo que puedo decir es el primer plano que se rodó de la película.
00:04
A esta escena le tengo mucho cariño porque es la primera escena que rodamos
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y esta debe ser probablemente la toma tercera o cuarta.
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¿Por qué es importante para mí esta escena?
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Porque aquí es una escena en la que empezamos a ver una arista,
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un lado que no hemos visto hasta ahora en Miguel.
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Miguel empieza a estar seguro de sí mismo,
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ya no es ese especie de alumno recatado que vemos al principio de la película
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con su mentor, Antonio de Sosa, que parece guardar mucho silencio,
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pero aquí ya viene crecido, viene de haber contado historias al Bajá,
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empieza a tener trato de favor con el Bajá,
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entonces era una escena muy importante para Julio Peña
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y sobre todo era muy importante porque era su primera escena.
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Cuando empiezas una película, bueno, se supone que no has olvidado
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cómo se lleva la bicicleta, pero sientes un poquito de vértigo.
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Era además un duelo interpretativo con Fernando Tejero,
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es una gran secuencia de enfrentamiento entre los dos.
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Fernando Tejero iba, como debe hacer cualquier gran actor,
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a comerle el plano a Julio y yo recuerdo que cuando rodamos
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el primer plano, ya se acercó la primera toma,
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se acercó mi productor, Fernando Bobaira,
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que a mi alrededor sentía muchas dudas sobre si Julio iba a ser capaz
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de dar la talla a la película y me dijo, pues yo no lo veo.
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Y le dije, Fernando, déjame un poquito de paciencia.
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Y a la tercera toma, me acuerdo perfectamente porque estaba mi script
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sentado a mi lado, dijo, wow, y ahí nos dimos cuenta que había cazado
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perfectamente.
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Simplemente le di tres indicaciones muy, muy, muy sencillas a Julio,
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hice un pequeño cambio de texto y de pronto nos demostró que se había
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tragado al personaje y que tenía las herramientas necesarias para que
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si pisas el acelerador te lo iba a dar.
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Sobre todo también en esto que hablaba de comerse a Tejero,
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recuerdo que le propuse a Julio, digo, mira, aquí al final de la escena,
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literalmente te lo vas a comer llevándote, no sé qué es la fruta
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que se lleva a la boca, pero quería que la escena terminara con él
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pegándole el mordisco a la fruta que es, te acabo de comer el plano, Tejero.
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Yo creo que los dos están soberbios en la escena.
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Fue muy interesante, además le vemos más guapo que nunca,
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ya está en su caracterización de Cervantes más maduro porque ya tiene
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las entradas que le fabricamos.
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Para mí es maravilloso porque solo habiendo rodado esta escena,
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yo ya sabía que iba a dar toda la película porque habíamos,
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para bien o para mal, habíamos empezado con una de las difíciles.
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Nosotros teníamos un cuadro, tanto Julio como yo,
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como si fuéramos a preparar un examen, dónde estaban las que ya me sé
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y dónde estaban las que no sé qué va a pasar.
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Y esta era una de las difíciles y Julio estuvo a la altura.
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Luego también se introduce aquí el humor, que yo creo que debía formar
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parte de la película. El humor forma parte de mi vida.
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El humor forma parte del Quijote, de la obra de Cervantes.
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Y sí, estamos contando una historia en un penal, una historia terrible,
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pero ¿por qué no hay humor?
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Y es maravilloso comprobar en esta escena y en la anterior,
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que es donde Julio Peña le lee el lazarillo al Bajá,
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aquí hay risas. En este enfrentamiento entre Tejero y Julio,
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hay risas en la sala, que esa es la mayor bendición.
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Cuando has diseñado algo que pueda tener algo de ironía
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y ver que la gente estalla a reír, eso es un regalo para los que contamos historias.
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Luego, como veis en la fotografía, aquí está todo el intento de reproducir un poco
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la pintura barroca. Hay una cosa muy velazquiana en todo esto.
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Y en eso Alex Catalán ha estado el Quijote.
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Tampoco queríamos hacer una película muy pictórica.
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Yo recuerdo que Alex Catalán me dijo,
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no quiero hacer una película demasiado preciosista, y podría hacerla,
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quiero hacer una película naturalista.
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Incluso mi forma de plantear el trabajo de cámara,
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yo que en la película anterior, mientras duró la guerra,
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había recurrido mucho al dinamismo, tanto interno como externo,
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me gusta mover la cámara, etc.
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Aquí recuerdo que muy pocas veces hago el plano de aproximación a personaje.
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Aquí justamente en esta secuencia hay una.
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Tampoco abuso del cambio de primer plano a primerísimo primer plano,
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me noté muy sereno, es como si la fuerza de la historia
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me diara a mí la fuerza para no necesitar enfatizarlo a través de la realización.
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Quería que la realización fuera muy limpia,
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porque lo que pasaba y lo que le pasaba a los personajes
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me parecía que era lo suficientemente importante
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como para no necesitar enfatizarlo.
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Lo que estás diciendo...
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Señor, aquí hay testigos.
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Beltrán, no te metas.
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Llorando y diciendo que alguien tenía que morir.
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¡Beltrán!
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Usted sí que debería pedir perdón por sus pecados, padre.
05:01
Que son muchos.
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