00:00Sa musique hypnotique et méditative hante le cinéma.
00:04Il a créé un style musical, le tintinabulisme.
00:07Mais qui est Arvo Pert ?
00:09La musique d'Arvo Pert est sans âge, elle est sans rien en fait.
00:11Elle est tellement pure, tellement blanche,
00:14qu'il y a quelque chose qui peut se coller très facilement à presque toutes les émotions.
00:22Adulé par Björk, Radiohead ou Arcade Fire,
00:26Arvo Pert est considéré comme une sorte de rockstar de la musique contemporaine.
00:30Pourtant, le compositeur estonien a créé un langage musical très mystique,
00:34le tintinabulisme ou tintinabuli.
00:37Le tintinabulisme, c'est tout simplement du nom des tintinabus,
00:40de ces petites cloches qu'on utilise dans l'office chrétien,
00:43d'avoir une ligne mélodique comme ça et une autre qui va entrer en résonance.
00:48Et c'est tout.
00:49C'est vraiment l'esthétique de l'épure absolue
00:51et qu'on entend dans, je dirais, quasi toutes ses œuvres jusqu'aux pièces les plus récentes.
00:57Mais pour comprendre d'où vient ce style musical,
00:59il faut revenir au début d'Arvo Pert.
01:01Toutes ses premières œuvres sont extraites d'une espèce de poste avant-garde,
01:06très violente, pleine de collage.
01:18En 1968, il publie une œuvre credo, aux nombreuses références religieuses,
01:23qui entraînent son bannissement de l'URSS, dont fait partie l'Estonie.
01:30Il traverse par la suite une crise existentielle et arrête de composer.
01:35Il se plonge alors dans l'étude des musiques anciennes
01:37et découvre un livre de chant grégorien.
01:39Et là, c'est la grande révélation.
01:41Il va se dire, en fait, il y a des moines au XIe siècle,
01:43ils ont fait exactement la même chose que ce que moi j'essaye de faire au XXe siècle.
01:45Il se dit que ce qu'il cherchait, c'était avoir cette pureté de la ligne mélodique.
01:49Tout ce que je voulais, c'était une ligne musicale simple,
01:53qui vit et respire intérieurement.
01:55Une monodie absolue, une voix nue, dont tout découlerait.
01:58Il y a vraiment une dimension d'introspection spirituelle.
02:01C'est par goût aussi du texte en latin.
02:03Il va prendre le latin comme une matière morte
02:05et il va en faire justement quelque chose qui est hors temps.
02:10Le grégorien, si on n'en a jamais écouté, c'est une musique qui est très souple.
02:13Il n'y a pas vraiment de notation rythmique d'ailleurs.
02:16C'est quasi improvisé, la rythmique du chant grégorien.
02:18Chez Perth, tout est noté.
02:20Donc il va garder la silhouette comme ça mélodique,
02:23mais avec quelque chose de très droit, de très irratique, de très minéral un peu.
02:30Arvo Perth est un compositeur à part, d'une grande humilité
02:33et qui vit presque retiré du monde.
02:36Et d'ailleurs, il n'a pas donné énormément d'interviews dans toute sa vie.
02:38Et quand il en accorde, il s'exprime par métaphore.
02:45J'essaie d'être comme le métal chaud
02:48que l'on plonge dans l'eau.
02:54Ce que Perth voulait dans sa musique, c'était vraiment
02:58écouter le son, écouter l'intérieur du son,
03:00essayer de rentrer le plus possible dans le son.
03:03En 1984, il collabore pour la première fois
03:08avec le label ECM Records
03:10pour enregistrer le chef-d'oeuvre Tabula Raza.
03:13Une oeuvre composée de deux volets.
03:15Le premier s'appelle Lou Douce.
03:17C'est vraiment un jeu
03:19très inspiré par la musique de Bach.
03:21Déjà très méditatif avec cette esthétique
03:23Tintinabuli, où on entend une ligne mélodique
03:25qui résonne avec une autre en écho.
03:28Et puis surtout, le grand chef-d'oeuvre de Tabula Raza,
03:30c'est toute la deuxième partie, qui s'appelle Silencium,
03:33qui reprend le mouvement lent
03:34du concerto pour deux violons de Bach,
03:37où les deux violons vont faire des grandes mélodies
03:40en écho absolument infinies,
03:42qui sont rythmées par une espèce de petit arpège
03:46de piano préparé qui va faire comme
03:48comme des coups de cloche très lointains.
03:51Ce sont des montants
04:00comme des montants
04:03de bâtiments
04:07qui sont très loin.
04:12Nous ne pouvons pas choisir
04:15quel bâtiment est près
04:19et qui sont plus fortes, mais elles ne sont pas dans une règle.
04:28Par sa pureté et son apparente simplicité,
04:31la musique d'Arvo Pert est parfois perçue comme facile à interpréter.
04:34J'invite quiconque à ouvrir une partition d'Arvo Pert
04:37et à essayer de le jouer, ou encore mieux, de le chanter.
04:39C'est des choses qui nécessitent une intonation,
04:41donc une justesse extrêmement pure.
04:43C'est vraiment une musique qui va se coller à votre perception,
04:51et c'est peut-être ça qui colle aussi bien à la musique de film.
04:57C'est une musique absolument étonnante pour moi,
04:59parce que c'est si pure, c'est presque vieille, la musique.
05:06Mais c'est une musique très profonde aussi.
05:13Sous-titrage Société Radio-Canada
