- hace 4 meses
Entrevista a María Teresa Ramírez Uribe, escritora.
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NoticiasTranscripción
00:00Los Vasos Comunicantes, un espacio donde el arte y sus creadores se unen en diálogo para explorar universos literarios, plásticos, visuales y sonoros.
00:14Conduce Oscar Jairo González Hernández.
00:17María Teresa Ramírez Uribe, escritora, formada en el taller de escritores de Manuel Mejía Vallejo en la Biblioteca Pública Piloto y en literatura un diplomado en la Academia Cultural Yuruparí, Medellín.
00:38Ha publicado dos novelas, Los Pasos del Exilio y un libro de cuentos para vaciar el crepúsculo.
00:53También el libro o los ensayos autobiográficos o biografías de Rocío Vélez de Piedraíta, Vida y Obra, Anclada en la Palabra.
01:03Y el libro que vamos a tratar alrededor de esa misma tarea que realizas, de biografías como Hombre Pacho alrededor de Francisco Maturana y otro libro, La firma de Jota.
01:19Vamos a tratar alrededor del libro que hiciste sobre Olga Elena Matei y que titulaste, con permiso, una autobiografía autorizada, una biografía autorizada.
01:39Entonces vamos a tratar sobre ese libro, con permiso, de Olga Elena Matei.
01:43En tu formación, María Teresa, y cuando hablo de formaciones, de tu manera de inquirir, de realizarte en tu tarea como escritora,
01:55si podrías hablarnos un poco alrededor de cómo comienza ese interés, esa intención tuya de ser escritora.
02:02¿Cómo es esto y cómo se dio inicialmente para después hablar de esas mujeres que has biografiado?
02:08Gracias. No voy a decir hace cuántos años, pero estaba en el colegio, en primaria yo creo, y yo odiaba las matemáticas.
02:22Cuando había clase de matemáticas yo hacía cuentos.
02:25Entonces yo creo que ahí nació la inspiración o la vocación, creo yo.
02:31Pero además pienso que también puede venir por sangre, porque yo soy tataranieta de Juan José Botero, el autor de la novela Lejos del Nido.
02:42Entonces pienso que la genética también puede haber tenido algo que ver.
02:46En ese mismo sentido de la decisión, la perspectiva, ¿te proponía ciertas realizaciones, desarrollos en ese mismo momento?
02:56¿O eso fue haciendo una construcción en ti de la necesidad también entonces de mostrar, publicar lo que estabas haciendo?
03:03Yo ya estaba casada y empecé en el taller de Manuel Mejía Vallejo.
03:11Estuve durante nueve años en el taller de escritores de la Biblioteca Pública Piloto.
03:16El maestro decía, a uno nunca lo gradúan de escritor, ustedes siempre van a ser unos aprendices.
03:22Y así me considero todavía, todavía creo que soy un aprendiz, pero gracias a Dios, pues, no sé, la inspiración me llega.
03:30Y nos habíamos ido a vivir a España en el año 89 con mi familia, después de ese año duro, de una violencia tremenda que había aquí en la ciudad de Medellín.
03:45No quisiera recordar, pues, todo eso porque fue muy doloroso para todos.
03:49Y en España empecé a participar en unos concursos también.
03:53Y allí nació, tal vez, esa novela, Los Pasos del Exilio.
04:00La presenté a la beca de la alcaldía de la ciudad de Medellín en el año 2007.
04:05Y tuve también el honor muy grande de que tú me la presentaras en la fiesta del libro.
04:11Esa novela salió en el año 2008 exactamente.
04:15Fue mi primera novela.
04:17¿2008?
04:17Ya tenemos rato en esta vida. Antes de 2008 también habíamos conectado como en tareas de estas que hacemos entre todos,
04:26como una comunidad que se forma, esos constructos que hacemos de comunidad tan esenciales a nuestro medio.
04:32Así es.
04:34Quisiera entonces que con esta intervención que has hecho pudiéramos hablar entonces con permiso.
04:41¿Cómo comenzaste esa tarea de con permiso?
04:45¿Qué te había causado inicialmente haber hecho el libro sobre Rocío Vélez de Piedraíta?
04:50¿Y qué te llevó después de Pacho, antes de Pacho Maturana?
04:55¿Y por qué entonces Olga Lenemati?
04:57¿Cómo se dio esta relación con ella?
04:59¿Y cómo comenzó a estructurarse ese libro en tu cabeza?
05:02Tengo que aclarar una cosa.
05:04El primer libro, la primera biografía fue Hombre Pacho, que es la biografía de Pacho Maturana.
05:10Luego siguió una novela porque yo quedo tan agotada de la biografía que después hago una obra de ficción.
05:17Excelente.
05:17Entonces, bueno, ya había terminado otra novela que está en Amazon en este momento que se llama Salma,
05:25que es la historia de una mujer transgénero, y decidí hacer otra biografía.
05:31Yo había pasado a la alcaldía de Medellín el proyecto de hacer las biografías de tres mujeres emblemáticas de Medellín,
05:38que eran Dora Ramírez, Olga Elena Matei y Rocío Vélez de Piedraíta.
05:44Solo alcanzó a salir la primera, la de Rocío Vélez de Piedraíta, pero yo seguí trabajando…
05:49No, yo trabajaba en simultáneo las tres biografías porque eran mujeres de cierta edad que también arriesgaba
05:57que de pronto en algún momento me pudieran faltar.
05:59Entonces, a las tres las entrevistaba al tiempo.
06:03Salió la de Rocío Vélez de Piedraíta y seguí trabajando en la de Olga Elena Matei, que me llevó 18 años.
06:11Teníamos con Olga Elena el pacto de hacerlo de noche, las entrevistas, porque Olga Elena era una mujer noctámbula.
06:21Ella dormía de día y trabajaba de noche en su poesía y todo eso.
06:25¿Cómo íbamos a hacerlo? Tenía que ser por Skype, porque yo no me podía desplazar a la casa de Olga Elena y pasar toda la noche con ella.
06:33Entonces, yo del computador grababa todos esos cassettes donde ella me iba contando su vida, paso a paso,
06:43cómo nació el apellido Matei, sus ancestros, porque ella nació en Puerto Rico, pero es nacionalizada colombiana,
06:52porque su madre, Olga Echavarría, es antioqueña.
06:56Entonces, ella empezaba a contarme, a contarme, yo grababa.
07:00Y bueno, tengo muchos cassettes grabados con ella que los guardo como un tesoro.
07:04Y empecé a escribir la biografía.
07:07Al tiempo que iba grabando, iba escribiendo.
07:11De un momento a otro, Olga Elena un día me dijo,
07:16quiero que lo que te voy a contar a continuación quede en mi biografía.
07:21Es una cosa muy grave, muy seria, pero quiero que quede.
07:25Y empezó a narrarme episodios dolorosísimos de su vida matrimonial.
07:32Ella estaba casada con el pintor y escultor Justo Arosemena Lacayo.
07:38Él ya murió.
07:39Tenían un matrimonio que, a la vista de la sociedad de Medellín, era el matrimonio perfecto.
07:46Ella era una viva, era una mujer exitosísima en poesía.
07:51Además, era muy hermosa.
07:53La gente la llamaba la doble de Elizabeth Taylor.
07:56Y es que tenía un gran parecido con Elizabeth Taylor.
07:59Si ustedes miran la carátula del libro, ella tiene un gran parecido.
08:04Y él, por supuesto, era un pintor.
08:07Había venido de Panamá, invitado a una bienal, a la primera bienal que se hizo en Medellín.
08:13Era exitosísimo.
08:15Su obra había sido galardonada en Panamá, en Nueva York, en Madrid.
08:19O sea, era un superhombre.
08:21Además, tenía un don de gente, tocaba guitarra, hacía poesía.
08:26No, era la pareja perfecta.
08:29Pero nadie sabía lo que pasaba, puertas adentro.
08:33Y ella empezó a contarme todos esos episodios.
08:36Entonces, yo empecé a construir la biografía con los poemas de Olga Elena,
08:41porque la biografía era para exaltar la obra de Olga Elena Matei.
08:45Pero al tiempo, yo vi que dentro de esa poesía había una profunda soledad,
08:53una profunda desazón, una búsqueda del amor.
08:57Y entonces, traté de combinar la belleza de su poesía,
09:02también con esa parte dolorosa y traumática de su vida matrimonial.
09:06Yo le concedo, como lo acabas de decir,
09:11en la estructura, el desarrollo de Compermiso,
09:19una relevancia y una trascendencia nueva en la biografía.
09:25O lo sentí así, es la inclusión de los poemas.
09:28Tú lo hablaste, ¿en qué momento decides incluir esos poemas?
09:33¿Qué relevancia le das y qué trascendencia buscaste proyectar?
09:37Sí, exactamente eso.
09:41En cada episodio de la vida de ella,
09:44hay un poema que se adapta a su vida.
09:46No, eso es...
09:47Entonces, eso me quedaba perfecto.
09:51Pero además, la vida de ella tenía muchos aspectos interesantes,
09:56porque ella fue una viajera incansable, una mujer de una gran cultura.
10:00Y cuando se separó de Justa Rosemena,
10:03que la sociedad de Medellín no le perdonó.
10:06En esa época, en los años 70,
10:09que una mujer dejara a su marido con cuatro hijos,
10:13ella se fue para Europa y se estuvo seis meses en Europa,
10:17viajando, viendo museos, estudiando arte,
10:21también escribía poesía.
10:23Entonces, ahí está ese periplo también de sus viajes.
10:26Es que es muy interesante.
10:27Total.
10:28O sea, que el libro es apasionante en todos los sentidos,
10:30porque son revelaciones que nadie conocía.
10:35Y Olga Elena tenía una voz muy propia para la poesía,
10:41una voz que destacaba en ese medio,
10:44como lo digo yo, a veces hostil y machista,
10:47que no admitía que las mujeres, por ejemplo,
10:49escribieran poesía erótica.
10:52Ella lo hizo.
10:52Esa es otra cosa.
10:54Que ella escribía poesía erótica.
10:56Eso también era muy mal visto en las sociedades de Medellín.
11:00¿Cómo se te dio el fenómeno de los testimonios de la vida?
11:05Tenemos un relato primero, que es el relato testimonio de Olga Elena Matei.
11:10Tenemos otro relato, que es el relato de quienes la conocieron.
11:16Tú recurriste a testimonios de otras personas que te hablaran sobre ella,
11:21fuera de la adenda que hay al terminar el libro,
11:24sobre los testimonios de escritores, ensayistas e historiadores alrededor de la vida y la obra de Olga Elena Matei.
11:30¿Cómo fueron esos testimonios y cómo los fuiste recaudando y que ibas encontrando en ellos,
11:37de coincidencia, de no coincidencia?
11:39¿Cómo se dio este fenómeno, María Teresa?
11:42Bueno, yo digo que a veces en los libros a uno se le aparecen las cosas.
11:47La gente me llamaba y me decía,
11:49vea, yo conozco,
11:50usted no ha visto lo que escribió Héctor Abad sobre Olga Elena el día de su primera muerte.
11:55Y yo, pues no, no lo conozco.
11:57Ah, te lo voy a mandar.
11:58Y así me iban apareciendo testimonios más actuales.
12:03Pero ella también me dio una lista de escritores y de personajes muy ilustres de la literatura actual y universal
12:13que habían opinado sobre sus poemas, que eso todo está condensado en el libro.
12:17De manera que, no, pues es que eso se va dando, se va dando y gracias a Dios que el libro quedó compacto en ese sentido también.
12:29¿Cómo hiciste para ordenar los capítulos, la vida, este trayecto de vida a muerte del que hablamos ahora
12:39o de la vida todavía de Olga Elena Matei?
12:42Pues Olga Elena Matei vive.
12:44¿Cómo se fue dando también esto?
12:46¿Qué después de terminado el libro te dice Olga Elena Matei?
12:49Entonces, quiero saber cómo estructuraste ese libro desde esa perspectiva de vida-muerte, ¿cierto?
12:57¿Cómo comienza y cómo es la muerte de Olga Elena Matei en el libro, ¿cierto?
13:03Porque cuando terminas el libro, ella muere ahí para mí, ¿cierto?
13:06O sea, lo que continúa de su vida ahora podría ser otro libro alrededor de ella.
13:10Sí, sí, sí.
13:12Bueno, no, es que había tanto, tanto material.
13:16Exacto.
13:17Tanto material, es que tú no te imaginas.
13:20Es que los cassettes son cada uno de 60 minutos y tengo por lo menos 50 cassettes
13:28con la voz de ella, con los testimonios, con las lloradas, porque también llorábamos.
13:35En medio de esas entrevistas ella lloraba y yo también.
13:39Bueno, yo sí quiero contarles que el libro tuvo una pausa grande, porque llegó la pandemia.
13:49Entonces, Olga Elena se me desapareció y yo intentaba llamarla y no me la pasaba en el teléfono.
13:56Entonces, empecé a sospechar, porque yo le había llevado el libro a ella para que ella fuera revisando lo que yo ya llevaba escrito.
14:08Se lo había llevado en hojas de computador.
14:12Y de buenas a primeras no me la volvieron a pasar al teléfono.
14:18Y yo dije, aquí está pasando algo.
14:22Estábamos en el año 2023 y yo iba a hacer un viaje a España con mi hija Catalina
14:29y me iba a demorar unos meses en España.
14:33Entonces, tuve en cuenta que ella iba a cumplir años al mes siguiente de mi viaje.
14:39Y dije, no, yo tengo que ir donde Olga Elena.
14:41Este es el momento.
14:42Tengo que ir donde Olga Elena, tengo que ir a saludarla.
14:45Y le voy a llevar un pedacito de mi libro otra vez para leérselo.
14:49Yo ya sabía por otras voces que me habían contado que ella estaba un poquito enferma, un poquito retraída.
15:00Entonces, decidí hacerle la visita.
15:05En ese momento de la visita, percibí que sí había un veto hacia mi persona, de parte de la familia.
15:13Yo fui con mi hija y ella nos recibió en su cama.
15:22A veces entendía lo que yo le estaba leyendo.
15:26Me decía, eso lo escribí yo, porque yo leía de sus poemas.
15:31Entonces, creo que la familia pensó que yo estaba utilizando como esa nube que había en su cabeza
15:42para aprovecharme de ella y hacer la biografía, lo cual no era cierto.
15:47Yo, cuando ella me empezó a narrar los episodios difíciles de su vida matrimonial,
15:54yo había hecho un contrato con ella, donde ella se responsabilizaba de todo, todo, todo lo que me estaba contando.
16:02Entonces, yo estaba blindada por todos lados, ¿cierto?
16:04Ese día fuimos y su hija, Jimena, quería que yo le leyera más y más y más.
16:14Primero me había dicho que yo no podía ir si no me di ahora, que porque la mamá estaba muy enferma.
16:20Y cuando yo empecé a leerle, ella me dijo, no, tú te vas a quedar a almorzar aquí,
16:25tú te quedas a almorzar aquí para que le siga leyendo a mi mamá.
16:28Yo le dije, no, no, yo no puedo, tengo muchas diligencias que hacer y tengo un viaje pendiente y yo no me puedo quedar.
16:35A raíz de esa visita yo noté que había contra mí una especie de barrera
16:44y que ellos seguramente habían leído parte de lo que yo ya había escrito
16:49y por eso me estaban poniendo ese veto.
16:55Creo yo que fue por eso.
16:56Bueno, la cosa se quedó así.
17:03Cuando yo llegué de mi viaje, hablé con el editor del CES y le conté sobre mi biografía,
17:11le conté lo que había detrás de la biografía.
17:14Roger Sánchez se llama el editor y me dijo, listo, me interesa ese libro.
17:19Lo hacemos.
17:20Me interesa ese libro.
17:21Qué bien.
17:22Entonces el CES se la jugó por mí.
17:25Sacamos un libro que quedó muy hermoso, muy bien presentado como editorial.
17:32Pues tengo que darle los agradecimientos al CES y a Roger.
17:35Pero faltaban cuatro días para yo lanzar el libro.
17:42La misma semana, cuando me llamaron del CES y me dijeron, aquí vino un miembro de la familia
17:48y ese libro no puede salir.
17:50Ellos dicen que es que usted no está autorizada.
17:52Yo les dije, yo sí estoy autorizada.
17:56Ustedes saben que yo tengo un contrato.
17:58No, pero es que ellos dicen que usted no consultó con la familia.
18:02Le dije, no, es que yo no tenía que consultarla con la familia.
18:05Es que es la biografía de ella.
18:07Yo estoy escribiendo lo que ella me está contando.
18:09De todas maneras, la familia estaba resentida conmigo.
18:15Sabía, ya tenían la certeza de que yo iba a contar esas intimidades porque lo habían leído.
18:23Y trataron de detenerlo de todas las maneras, de todas las formas.
18:29Pusieron un derecho de petición, pusieron una tutela.
18:33Yo estaba blindada, como te digo.
18:36Mi abogada, Laura Restrepo, defendió mi derecho a la libertad de expresión.
18:44Y lo último que hicieron, hasta el último momento, el día de la presentación en el CES,
18:51fue alegar que la firma de Olga Elena no era auténtica.
18:56Tuve que conseguir a un experto grafólogo, el señor Luis Fernando Aguirre,
19:01que se clavó, perdón la expresión, un fin de semana completo para estudiar todos los documentos
19:10que ella había firmado con anterioridad y certificar que la firma de Olga Elena era auténtica.
19:17Entonces, con ese último dictamen no hubo nada más que hacer.
19:21Se resolvió todo.
19:22Nos presentamos en el CES, hubo un auditorio maravilloso,
19:27la presentación quedó súper bonita y bueno, esa es la historia.
19:32Esta es una historia, entonces, de lo que el testimonio o los testimonios
19:39pueden causar en el sentido de la verdad de una vida
19:43y cuando se vive con una verdad, esa verdad se debe relatar
19:47y esa verdad se debe narrar con todo lo que Emanuel Levinas decía hermosamente,
19:54la sinceridad del decir. Tú encontraste una sinceridad de decirlo en tu libro
20:00y la verdad de la vida de Olga Elena Matei.
20:03¿Qué es lo que más te realiza en este momento el haber hecho este constructo
20:09de este libro tan necesario, tan esencial al arte, a la literatura,
20:16a la filosofía de la vida, si podemos hablar así?
20:20Primero, brindarle el homenaje a ella, a ella como mujer, como poeta,
20:26como ilustre y la gloria que le ha dado las letras antioqueñas,
20:31porque Olga Elena es una mujer, pues, yo no diría que, no hay calificación para ella.
20:41Eso es lo primero, quedo muy satisfecha con eso.
20:44Y lo segundo, que yo me realizo también haciendo biografías.
20:51Y las tres biografías que he hecho han sido de personajes vivos
20:54y las tres han sido autorizadas.
20:57Entonces, tres personajes distintísimos, pues, Olga Elena Matei
21:01con Pacho Matura no tiene nada que ver.
21:05Entonces, creo que…
21:07Sí, exacto, bueno, o la poesía del deporte.
21:09Y sí, porque Pacho dijo una vez…
21:12¿Qué dijo Pacho?
21:13Pacho dijo una vez,
21:14¿qué sería del mundo si no existiera el fútbol?
21:18Es que el fútbol es un poema también.
21:22Y en esa autorrealización, María Teresa,
21:26haciendo la biografía,
21:28¿qué vas haciendo tú de tu biografía entonces también,
21:33de ese yo tuyo,
21:34cómo se va autobiografiando en las biografías que haces?
21:39No, yo hasta ahora no he pensado en la mía.
21:42Yo siento que ella la tiene, yo siento que la tiene escrita.
21:45No, no, no, hay muchos personajes interesantes
21:47y maravillosos para uno escribir sobre ellos.
21:51Y también me gusta mucho el tema de la novela,
21:53me encanta escribir novela.
21:55Entonces, yo creo que ahí estoy realizada,
21:58en esas dos vertientes de la literatura.
22:05¿Necesitaste para montar esa estructura también
22:09recurrir a otras biografías?
22:14Ya había realizado entonces, como nos decías hace un momento,
22:17la de Rocío Vélez de Piedraíta
22:22y está en borrador, la de Dora Ramírez.
22:26Paréntesis, la necesitamos.
22:28Cierro el paréntesis.
22:30¿Podrías decirnos como en qué basamento
22:33o apoyo biográfico?
22:35¿Qué biografías lees?
22:37¿Cuáles son las que más te han interesado?
22:39Y de las que has podido entonces extraer también
22:41esa formación para vaciarla en tus biografías.
22:44A ver, ¿qué biografías he leído yo?
22:48Así bien interesantes.
22:50Churchill.
22:51Wow, qué bien.
22:53Carlo Magno.
22:54Sí.
22:55No, muchas.
22:56Pero cada escritor o cada biógrafo
23:01tiene su estilo, ¿cierto?
23:02Por ejemplo, la de Pacho no se parece en nada a la de Olguena.
23:05No, para nada.
23:06En nada.
23:08Entonces, ¿y la de Rocío tampoco?
23:11No.
23:12Hay personajes que son muy fáciles de entrevistar
23:15porque son muy abiertos
23:16y hay otros que son muy estrictos
23:19y conservan y tratan de ocultar también su intimidad,
23:24pues con todo el derecho.
23:26Sí.
23:26Entonces, cada uno tiene sus matices
23:30que uno tiene que saber explorar,
23:31pero en realidad no me ha sido difícil pues ninguna de ellas,
23:36con todas he quedado bien.
23:37Maravilloso.
23:37Incluso la de Rocío,
23:39que es un libro un poquito más pequeño.
23:41Sí, cuéntanos un poco de Rocío.
23:42La de Rocío no es un libro muy íntimo,
23:46es más que todo basado en su obra
23:48y en sus experiencias literarias.
23:51Y lo que hizo ella, por ejemplo,
23:53cuando Elisario Betancourt la llamó
23:55para que fuera, partícipe en el proceso de paz
24:01que se estaba elaborando en ese momento
24:03con la guerrilla,
24:05con la guerrilla de las FARC.
24:10Entonces, el de Rocío es más anecdótico.
24:13Sí, sí lo sé.
24:14El de Pacho es mucho de fútbol,
24:17mucho de los amigos,
24:19mucho de sus experiencias como director técnico
24:23y es lleno de anécdotas también.
24:27Y el de Olga Elena, ya lo he dicho antes,
24:30es un libro muy íntimo, muy íntimo.
24:34Entonces, mira que son tres biografías
24:36y todas tres muy diferentes.
24:39La novela, el cuento.
24:41¿Podrías hablarnos un poco
24:43de cómo también cuando escribes la novela
24:46o estás escribiendo cuento,
24:48cambia un poco la metódica,
24:51la estructura, la manera,
24:52o no es tanto cuando también estás haciendo biografías?
24:57Totalmente diferente.
24:58Bien.
24:59¿Por qué?
25:00¿Cómo?
25:00Totalmente diferente.
25:02Yo para la novela no necesito inspiración.
25:05Pues, o sea, sí la necesito,
25:06pero es que me llega, me llega.
25:09A ver,
25:11la novela es un género que me apasiona.
25:14Ya tengo en este momento cuatro novelas.
25:16Me gusta muchísimo.
25:21Y mira, te voy a contar una evidencia.
25:24Hace algún tiempo yo hice un curso
25:26con el escritor Jorge Alberto Naranjo.
25:31Ah, ese era el secreto.
25:32Nos hablaba de la construcción.
25:34No lo sabíamos, qué maravilla.
25:35De la construcción de la novela.
25:38Y yo me metí en ese curso
25:39y yo veía que él hacía como un croquis
25:42y una cosa y ponía por allá los participantes,
25:47el protagonista a un lado
25:49y los participantes al otro lado.
25:51Y no sé qué.
25:53Y eso tenía un cuadro sinóptico muy complejo.
25:56Y a mí eso no se me ocurre.
25:58A mí me va llegando.
25:59Yo no hago nada.
26:01Simplemente me llega, me llega, me llega.
26:03Yo la novela la tengo ahí en la cabeza.
26:06Y me llega.
26:07Y voy ilvanando.
26:08Eso sí, tengo mucho cuidado
26:10que las novelas sean de mucho suspenso.
26:13Oh, bien.
26:14Desde el primer capítulo,
26:15el lector queda ahí atrapado.
26:18Y ese yo creo que es el ganchito perfecto
26:20para que me lean con agrado.
26:23Y el cuento, cuando dices, por ejemplo,
26:25que el cuento es como un knockout
26:27que da de una a un totazo,
26:30podríamos hablar así bruscamente,
26:32y se hace.
26:34¿Cómo es con el cuento?
26:35¿Cómo te va entonces en esa técnica del cuento?
26:39Cuando termino de escribir una novela
26:41o una biografía,
26:42que son libros que son más demandantes
26:45porque son de más trabajo,
26:48de más seso,
26:50tengo que descansar.
26:52Entonces, ahí escribo el cuento.
26:55Ahí se me vienen los cuentos
26:57y escribo cuentos de muchas clases.
27:01Me gusta mucho el cuento también.
27:04Hay un libro,
27:05hay un librito de cuentos mío.
27:06Está en Cuentos para vaciar el crepúsculo.
27:09Sí, se llama Cuentos para vaciar el crepúsculo,
27:13donde hay cuentos de todas clases,
27:15tristes, alegres, graciosos,
27:18bueno, de todo.
27:18Una visión de tu tarea,
27:23¿cómo la consideras,
27:25cómo te autodefinirías
27:27como escritora,
27:29como personaje,
27:30como biógrafa?
27:31Como un aprendiz.
27:35Todavía sigo aprendiendo.
27:38Hay gente que me enseña.
27:39Mira, tenemos un grupo,
27:40un grupo de escritoras que nos llamamos,
27:43nos autoproclamamos 9 de 9,
27:46porque somos 9 escritoras.
27:48Y nos reunimos todos los jueves virtualmente.
27:51Ahí nos evaluamos todas.
27:54Cada una presenta su texto
27:56y las otras hacemos aportes
27:59que enriquezcan el texto
28:00o sugerencias
28:02con mucho respeto,
28:03con mucho cariño.
28:05Y si vieras todo lo que he aprendido de ellas.
28:08Cada una hace un aporte maravilloso.
28:11Dos de ellas se van a presentar ahora
28:12en la fiesta del libro.
28:14Se llaman Malala
28:18y ahí se me fue la otra.
28:22Y Carmen Piedadita.
28:25Malala y Carmen, creo que es.
28:26Maravillosa esa contribución.
28:27No, Malala no.
28:29Malala y Patricia.
28:30Y Patricia Escobar.
28:32¿Y el grupo cómo se llama,
28:33María Teresa?
28:34¿O no tiene nombre?
28:35¿O no se autodenominan todavía?
28:36Las amigas escritoras.
28:37Las amigas escritoras.
28:40Maravilloso.
28:40Maravilloso esa tarea
28:41de contribuir cada vez
28:43con más constancia,
28:46con más estructura
28:47y con más visión del mundo
28:49del arte y de la cultura.
28:52María Teresa Ramírez Uribe
28:54en Los Vasos Comunicantes.
28:57A María Teresa agradecemos muchísimo
28:59haber aceptado la invitación
29:01que le formulamos
29:02para tratar con ella
29:03alrededor de este interesantísimo libro
29:06que hiciste alrededor de
29:08Olga Elena Matei,
29:08con permiso.
29:09Muchas gracias, María Teresa.
29:10Muchas gracias a ti, Oscar Jairo.
29:12Los Vasos Comunicantes.
29:20Un espacio donde el arte
29:22y sus creadores
29:23se unen en diálogo
29:24para explorar universos literarios,
29:26plásticos, visuales y sonoros.
29:29Conduce Oscar Jairo González Hernández.
29:33Letra de los Vasos Lotsos
29:48Compucia
29:49Comunicantes.
29:49A arevia es que
29:49mostja el arte
29:51y solos.
29:51bisaps.
29:51Aloysio.
29:53muss 약간
29:53basado en laorgüedция
29:54y entonces
29:54voy a prepar sola
29:55y eso
29:56vamos a dar
29:57hasta el blirio.
29:58Y eso
29:58es todo
29:59plus
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