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00:00A ver, que llego tarde, llego tarde.
00:03Pero una cosa, una cosa, antes de que me dé un infarto, me quedo aquí en Venecia para siempre.
00:10Ay, qué lío, qué lío, morirse aquí en Venecia, algo no complique, si no pueden entrar coches.
00:15Bueno, lo que iba a decir, que ayer cuando salió la crítica de Frankenstein,
00:19que sepáis que la crítica de aquí, de Venecia, ha dejado muy bien el Frankenstein de Guillermo el Toro, ¿eh?
00:25O sea que yo debo ser de los pocos que ha recelado de ella.
00:29Aún mostrando todo mi cariño, todo mi amor y todo mi apoyo y toda mi admiración a Guillermo el Toro.
00:34La peli me aburrió un poco, o sea, lo dije ayer, espero que sepáis que en general...
00:37Vamos por la plancha, vamos por la plancha.
00:39Que sepáis que hay más voces y que las otras voces les ha gustado.
00:46Bueno, a veréis, además se estén en octubre, creo, ¿no?
00:48Sí, primero en salas y luego en plataforma, así que en Netflix.
00:52Así que, si quieren, la podéis disfrutar todos y entonces me lo comentáis.
00:54Si me decís aquí mismo en el vídeo, Alex, que ya lo he visto, tenía razón, no tiene razón.
01:00Bueno, os dejo que tengo que seguir corriendo.
01:07¿Eh? ¿A qué mola el plano, chicos, chicas? ¿Qué pasa? ¿Qué pasa? ¿Cómo mola?
01:11Venga, pues vamos a grabar que nos han prestado esta vista maravillosa del canal.
01:16A ver si tenemos suerte, incluso de alguna góndola, así grabada.
01:20Nada, son...
01:2210 minutos.
01:25¡Ale, vuelve!
01:26Hola, ¿qué tal, chicos, chicas? Vamos a hablar de After The Hand, la nueva película de Luca Guadagnino,
01:29que por ahora, por ahora, por ahora, no es la mejor peli del festival.
01:33Para que se me caiga, se me caiga, se me caiga.
01:34No es la mejor peli del festival, porque para mí, para mí, para mí...
01:37¡Ale, góndola, góndola, góndola!
01:39¡Ale, góndola, góndola!
01:42¡Ale, góndola, góndola!
01:43¡Ale, góndola, góndola, mira!
01:45Vale, After The Hand no es la mejor película del festival.
01:50Bueno, de hecho, la crítica, la machaca, la han dado por todas partes, ¿eh?
01:53La han dado por todas partes, pero por temas extracinematográficos en los que enseguida hablaremos,
01:57porque, bueno, ya sabéis, el cuadro de Van Gogh.
02:00Porque para mí la peli favorita, a día de hoy, a día de hoy, sigue siendo la película de Parchan Book,
02:06que tenemos el vídeo colgado, y ahí lo explico perfectamente.
02:08En cuestión de lenguaje y puesta en escena, probablemente la mejor película que se ha visto en Venecia
02:13es After The Hand de Luca Guadagnino.
02:14Ah, sí, ya de entrada os lo digo.
02:16Ah, sí, hace unas cosas, Guadagnino, que no te las crees.
02:19Hay un poco de eco, ¿no?
02:20Aquí, pero que no te las crees.
02:22Hace unas virguerías con la cámara, Guadagnino.
02:27Que, hombre, no debería sorprendernos, porque él es el creador de We Are Who We Are,
02:32que es una de las mejores series de este siglo,
02:33y que es un auténtico deleite esteta, pero también por películas como Cegados por el Sol,
02:38por Hasta los Huesos, por Challengers, por Rivales.
02:43O sea, fijaros, yo siempre estoy reivindicando cómo se encuadran los diálogos en Rivales.
02:47En esta peli se encuadran los diálogos, que es una barbaridad.
02:50O sea, porque usa mil técnicas distintas, mil formas distintas de encuadrar los diálogos, Guadagnino.
02:56Pero aquí usa mucho el plano contra plano de primeros planos,
03:00a veces acercándolo tanto que hasta parece Inland Empire.
03:03A veces parece que se deforme un poco la imagen, se vuelva borrosa.
03:06Pero luego tiene cosas de conversaciones en una habitación, cinco o seis personas.
03:11El cómo va dirigiendo la mirada, cómo va poniendo la cámara, es una burrada.
03:16O cómo de repente, una secuencia que ha estado casi todo en plano estático,
03:19de repente coge la cámara y te rompe completamente la cintura,
03:24moviéndote hacia el rostro de Julia Roberts en plano, primer plano lateral.
03:30Hace unas cosas que os juro que como alguien, ¿no?
03:34Que...
03:34¡Gondola! ¡Gondola! ¡Gondola!
03:37Como yo, pues se disfruta mucho, disfruta muchísimo con los cineastas
03:43que entienden el arte de la puesta en escena, pues lo he disfrutado un montón.
03:46Lo he disfrutado un montón.
03:48Pero esto obviamente no es el tema, porque After The Hunt trabaja, tiene una temática,
03:53tiene un topic que es tan bestia, tan potente.
03:57En sí mismo, pues no, se ha convertido en la película polémica del festival, repito.
04:02Se olvida el gran cine que hay detrás.
04:04Así que de entrada, cuando veáis la peli, que no sé exactamente ni por dónde va a ir esta peli,
04:10o sea, que no sé cuándo se estrena o si se va a estrenar o no,
04:12acordaros de mí.
04:12Acordaros de...
04:14Fijaros en cómo cuenta la...
04:17¡Hay una secuencia!
04:18Que es una discusión en una cocina.
04:21¡Gondola!
04:24¡Para, dale!
04:25No vamos a acabar nunca.
04:26Hay una secuencia en una cocina, en los que están Julia Roberts y Ayo de Viri, ¿no?
04:31Una discusión tensa, una discusión muy potente, con suspense dentro de ella,
04:35y el marido de Julia Roberts, al que da vida el maestro Michael Stuhlbar,
04:39que ya estaba en Call Me By Your Name, vamos, histórico, épico, increíble,
04:43está como cabreado, ¿no?
04:45Porque se esté dando esa conversación y entonces pone la música en la casa a todo trapo
04:49y no deja de entrar y salir en la cocina con una puerta batiente,
04:53con lo cual la música se va introduciendo de forma estruendosa en la conversación
04:58en momentos clave de la misma, que hace que las protagonistas se tengan que callar
05:02y entonces ese diálogo que da, ya estaba el suspense alto, se triplica el suspense
05:07y creando un mal rollo tremendo que también utiliza Guadañino
05:11con el sonido de una cuenta, como el tic-tac de un reloj, pero...
05:16clac, clac, clac, clac, pero como si fuera una cuenta trasagónica.
05:20Increíble, ¿no?
05:21La puesta estética de After The Hand, como en todas las películas de Guadañino.
05:25Luca Guadañino, cineasta nacido en Palermo, Sicilia, en 1971.
05:30Es decir, Cegados por el Sol, Melisape, su Suspiria, su remake de Suspiria...
05:36Call Me By Your Name tiene menos filigranas estéticas, es como que se centra mucho
05:40en la historia de amor, me gusta muchísimo, obviamente, es como la peli de referencia
05:45para todo el mundo de Guadañino, pero visualmente es una peli como más contenida,
05:49no como Cegados por el Sol, que es una fiesta continua.
05:53Bueno, pues esto es un cineasta que ha demostrado que realmente no solo es uno
05:58de los mejores cineastas contemporáneos a la hora de emplear el lenguaje cinematográfico,
06:02a la hora de poner en escena emociones, porque su cine está plagado de emociones,
06:06él es un gran icono del cine queer.
06:08Su última peli se llama queer, su última peli se llama queer.
06:10Y, obviamente, dentro de lo que viene a ser un modelo de cine donde la pasión romántica
06:21y sexual son como, mira, Cegadoras, como la propio Sol que ciega a los protagonistas
06:27de su película.
06:29Es un cineasta realmente que sabe medir muy, muy bien la sensibilidad de sus relatos,
06:35la sensibilidad de sus personajes.
06:36Él no suele trabajar con personajes arquetípicos, sus personajes siempre tienen muchas capas,
06:41son personajes complejos y, por lo tanto, las relaciones entre ellas son complejos.
06:46¿Por qué?
06:46Porque la vida es así, la vida es así, la vida no es sencilla, todos tenemos nuestras cosas,
06:52¿no?
06:53Entonces, en ese aspecto, todos tenemos nuestras cosas.
06:55Pero qué frase es esa, Alex, por favor.
06:57A lo que voy es que Luca Guadañino es un cineasta al que le gustan los desafíos
07:02y le gusta trabajar las cosas difíciles y le gusta llevarlo a imágenes realmente increíbles.
07:08Y, en ese aspecto, a mí me tiene súper ganado.
07:10Y mira qué queer que la vimos aquí.
07:12No es una peli que más me guste, de las más flojas y, aún así, de las más flojas
07:18para mí que me gustan toda su carrera.
07:20Sin embargo, tiene cosas súper interesantes.
07:21Así que creo que estamos delante de uno de los grandes cineastas que, en este caso,
07:25en After the Hunt, además, ha querido, de alguna forma, dar un puñetazo en la mesa
07:30retratando, de alguna forma, al mundo actual, a la sociedad actual.
07:38Entonces, vamos con la peli.
07:40Guión original de Nora Garrett, que es una actriz, que es su primer guión,
07:43y un musicote increíble de Trent Reznor y Atticus Ross, como viene siendo habitual
07:48en el cine de Luca Guadañino.
07:49La sinopsis básica de la película cuenta cómo, tras unos títulos de crédito
07:54homenaje a Woody Allen, porque utiliza exactamente la misma tipografía y forma
07:58de plantear los créditos, como ha hecho el maestro Woody Allen en los últimos 50 años,
08:02además, Luca Guadañino ha dicho que las dos influencias más importantes de su película
08:07son Otra mujer y Delitos y Faltas, dos obras maestras de Woody Allen.
08:10Lo que se nos cuenta es cómo, en la Universidad de Yale, en el departamento de filosofía,
08:14nos estamos yendo a un micromundo neoyorquino, de intelectuales, de mucho dinero.
08:20La mitad de la película transcurre con disertaciones y conversaciones que ahondan
08:27a hablar de Heidegger, a hablar de Nietzsche, a hablar de Locke.
08:32Va fuerte la peli en ese aspecto.
08:34Viendo la película pensaba, me acordaba de Tar, Tar de Todd Field, la peli de Keith
08:38Blanchett, que también habla de la cancelación, del Me Too.
08:41No es como, tenemos una moneda de dos caras, una cara sería Tar y la cruz sería After the
08:47Hunt, de Luca Guadañino, porque son pelis elegantes, son pelis muy bien dirigidas, son
08:51pelis con grandes actrices y actores y, bueno, pues se centran en el mundo casi post-Me Too
08:57en el que nos encontramos ahora mismo, ¿no?
08:59Entonces, en la película, la protagonista que va a guiarnos por la narración es el
09:05personaje de Julia Roberts, que da vida a una profesora de universidad que está enferma.
09:10No se nos explica de qué está enferma, pero tiene grandes y graves dolores a lo largo
09:15de toda la película.
09:17Las relaciones que existen entre ella y sus alumnos y el resto del profesorado es lo
09:23que marca el campo de personajes de la película.
09:27Y la acción se desata cuando, al arrancar la película después de una fiesta en casa
09:31de Julia Roberts, que está casada con el personaje de Michael Stuhlbarg, como una de sus alumnas
09:35preferidas, a la que da vida a Joe de Viri, la actriz de De Beard, que no puede estar más
09:39de moda ahora mismo, a Joe de Viri, y que es una actriz buenísima, se va de la fiesta
09:43un poco bolinga con su profesor, un profesor y colega de Julia Roberts, al que da vida Andrew
09:48Garfield, que es como una eminencia dentro de la filosofía, y los dos se van un poco
09:52bolingas de alguna forma, como agarrados fuera de la casa y se meten en ascensor.
09:57Y al día siguiente, el personaje de Joe de Viri se acerca al de Julia Roberts en su casa,
10:02llorando, y le dice que el profesor, que Andrew Garfield, el personaje que había de Andrew
10:06Garfield, ha intentado abusar de ella, y que va a denunciarlo a la universidad.
10:09Y al mismo tiempo, el personaje de Andrew Garfield le dice al personaje de Julia Roberts
10:13que todo eso es mentira, ¿no?
10:15Todo eso, que eso no ha pasado nada de nada de lo que dice la estudiante, la joven estudiante,
10:22y ese es el punto de partida de After the Hunt.
10:24Hemos visto varias películas que abordan el Me Too y la cancelación, pero siempre la
10:28perspectiva era desde la víctima, una clara víctima que ha sido abusada por un hombre
10:34poderoso.
10:35El gran cambio en After the Hunt es que se plantea qué pasaría si la estudiante estuviera
10:40mintiendo.
10:41Y es la gran pregunta de la película, es la pregunta que recorre toda la película, que
10:44mantiene el suspense de la película, que es en el contexto del Me Too, que es un contexto
10:48real, donde muchos hombres poderosos han caído por ser unos depredadores, unos abusadores,
10:57¿qué ocurre si se diera el caso de que una de las víctimas estuviera mintiendo?
11:02Y lo que buscará es hacer daño a esa persona.
11:04Entonces, claro, el juego dramático es súper potente, a mí me parece súper potente,
11:10súper potente, súper potente.
11:11Todo eso se transforma en la película en algo que Guadañino sabe convertir muy bien.
11:15El personaje de Julia Roberts, que es como quien tiene que tomar las decisiones con qué
11:18es lo que va a pasar, qué es lo que va a hacer ella, está muy agarrotada por el miedo.
11:22Y yo creo que ese miedo es de lo que trata la película al final, más que de la cancelación,
11:26trata del miedo a poder tomar decisiones tú mismo, a poder expresarte por estar muy
11:34muy cohibido por la sociedad, por la sociedad en la que vivimos.
11:38Y ese miedo es muy palpable.
11:42Lo que pasa es que Guadañino lo incrementa, le da mucha fuerza por el mero hecho de que
11:47ella, para empezar, ya lo he dicho, que está como enferma, pero luego además porque todos
11:51los personajes de la película, como digo, son muy complejos.
11:53Todos son complejos, no son nada, no son los típicos protagonistas de las películas,
11:57todos son bastante antipáticos.
11:59Para empezar, el personaje de Andrew Garfield te dan ganas de darle una hostia con perdón
12:02desde que aparece en pantalla.
12:03O sea, tú te puedes creer que esa persona es un abusador porque de entrada te lo está
12:06posicionando como que es un tipo muy raro, muy extraño y que no tiene nada de bueno.
12:10Mientras que Ayodeviri es una estudiante, vamos, que parece una estudiante modelo.
12:14Entonces lo interesante, como digo, es ese miedo que tiene la protagonista Julia Roberts
12:19a la hora de decidir qué hacer, porque cómo se va a poner ella del lado de su amigo,
12:25del profesor, cuando es un posible abusador.
12:28Entonces esas dudas, ese miedo que tiene el personaje de Julia Roberts se traslada al
12:32espectador que tiene que también tomar decisiones como espectador, porque esto al final es una
12:36película moral, es una película de decir qué estamos haciendo y creo que es un desafío
12:40alucinante como espectador el tener que plantearte qué demonios está pasando, qué demonios
12:45hacer en un caso así.
12:47Entonces es, no sé, solo por lo incómoda que te resulta la película, solo por las preguntas
12:53que lanza, yo creo que sí que es muy relevante y sí que creo que es muy interesante.
12:58Así que muy bien, no sé, yo sé que mucha gente la ha odiado, a mí me parece una película
13:05muy potente, muy bien dirigida, muy bien interpretada y que toca un tema que creo que es importante.
13:09Por otro lado, no invalida en absoluto nada de lo conseguido con el Me Too estos años,
13:14por supuesto, vamos, entonces jamás podría apoyar yo una peli así.
13:18Sí que es muy potente lo que está diciendo y lo que están haciendo.
13:22Vale, ya está, pues vamos a cerrar aquí con este plano de las canoas, que ya no ha habido
13:26más canoas, más góndolas, que digo canoas, Dios mío.
13:29Bueno, venga, vale.
13:31Venga, un beso muy fuerte a todos y todas.
13:39¿Qué pasa?
13:42Bien, bien, bien.
13:43Voy.
13:49Sí, soy el monstruo aquí, tranquilo.
13:51Sí, soy el monstruo aquí, tranquilo.
14:21Sí, soy el monstruo aquí, tranquilo.
14:25Sí, yo soy el monstruo aquí.
14:27Sí, yo soy el monstruo aquí.
14:30Yo soy el monstruo aquí.
14:30Yo soy el monstruo aquí.
14:31No, yo soy el monstruo aquí.
14:32¿Quién está, lo que tal?
14:33Bueno, ya está, lo que tal.
14:33No, no, no.
14:34Aquí está, lo que tal.
14:35¿Vamos, por qué tal?
14:37¿Por qué tal?
14:38No, premio, Rela.
14:40No, premio.
14:42Magistro.
14:46¿Mejor?
14:48¡Increíble!
14:55Bueno, bueno.
14:57Vamos para allí.
15:00No va a haber mucha luz.
15:04A ver.
15:06Pero va a quedar súper guay, pero...
15:08A ver.
15:13Si tengo aquí...
15:16A ver, voy a por la silla.
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