- hace 9 meses
Rafa Panadero charla con el director, guionista y productor Agustín Díaz Yanes. El ganador de 8 Goyas en 1995. nos visita para presentarnos 'Un fantasma en la batalla', que cuenta la historia de Amaia, una joven Guardia Civil que permanece más de una década trabajando como agente encubierta dentro de ETA con el objetivo de encontrar los zulos que tenían escondidos en el sur de Francia.
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00:00SER PODCAST
00:30Han pasado ya casi 30 años, esta era la primera película de un director que se había puesto más tarde de lo habitual detrás de la cámara, aunque ya tenía experiencia como guionista y con su debut, con este debut, consiguió un pelotazo en sus propias palabras.
00:59Después siguieron otras películas como Sin noticias de Dios, A la triste, Solo quiero caminar, Oro, que se estrenó hace ya 8 años, y vuelve en otoño, vuelve Agustín Díaz Llanes con un fantasma en la batalla, la historia de una joven guardia civil que permanece más de una década trabajando como agente encubierta dentro de ETA, con el objetivo de encontrar los tulos que tenían escondidos en el sur de Francia.
01:20No lucho por deber, por ley, por un caudillo, ni tras la gloria y clamor de multitudes.
01:32Un solitario impulso de delicia me trajo este tumulto entre las nubes.
01:39Y todo lo medí, lo pensé todo.
01:49Vi el porvenir, y era un vivir estéril.
01:52Y un estéril vivir eran los años ya pasados.
02:07Ante esta vida.
02:10Ante esta muerte.
02:11Agustín Díaz Llanes, buenas tardes.
02:25Buenas tardes.
02:26Gracias por venir a La Ventana.
02:27Gracias por invitarme.
02:28Y qué alegría que tengas película nueva, de 8 años, ¿no? Desde Oro.
02:31Sí, sí, sí, de 8 años, sí.
02:33Joder, cómo pasa el tiempo, 8 años.
02:34Algunos ya nos temíamos que, digo, decíamos, igual se ha jubilado, ya solo quiere escribir y no quiere saber nada de cine.
02:39Bueno, estaba bastante retirado, ¿eh?
02:42O sea, vamos, retirado en el sentido que solo escribía y cosas de estas, porque rodar se me hacía muy cuesta arriba.
02:48Fue Belén Atienza la que me convenció de una forma radical.
02:53Y entonces, bueno...
02:54No quiero saber qué quiere decir de una forma radical.
02:56Como es ella, si conoces a Belén Atienza, pues de una forma suave, muy suave, pero que no podía decir que no.
03:01Entonces, bueno, pues me puse con mucho temor, me puse a hacer esta película, la verdad.
03:06Y después, pues me ha alegrado, hay que decirlo.
03:08Nunca ha sido tampoco muy prolífico, por lo menos en el cine.
03:11No sé cuánto hay de no me llaman y cuánto de... la verdad es que no me apetece ponerme a rodar.
03:15No, mira, durante mucho tiempo me llamaban, pero no me apetecía rodar tan seguido, porque no tenía ideas mías, o trataba mucho en escribir los guiones.
03:24Después ya, para no mentir, hubo un momento en que dejaron de llamarme, ¿sabes?
03:28Y entonces, bueno, pues entre que te dejan llamarte y la edad, pues dices, bueno, pues esto se ha acabado.
03:33Me llamaban mucho como guionista, pero ibas a esas reuniones donde normalmente decían, sí, el guión muy bien, pero no la vas a dirigir tú.
03:41Entonces, bueno, pues vale.
03:42Y poco a poco me fui acostumbrando, pero ya te digo, llegó Belén y me sacó del ostracismo de la dirección.
03:48Eso que te pasaba es lo contrario que te pasó con Nadie Hablará, ¿no?
03:52Porque era tu guión y fue Victoria Abril la que dijo, la hago si la diriges tú.
03:55Sí, sí, sí, sí, sí. Bueno, sí, pero es que también en esta Belén me dijo lo mismo, ¿sabes?
03:59La tienes que dirigir.
04:00Sí, sí, entonces me vi un poco, bueno, sí.
04:03Oye, ¿y alguna vez te he escuchado decir que Nadie Hablará no se podría haber rodado hoy porque habría demasiados filtros que pasar?
04:09Sí, probablemente. Es que yo creo que la sociedad ha cambiado mucho en unas cosas para bien.
04:14Y en el terreno del cine yo creo que ha tenido un ligero retroceso en cuanto a que antes podías hacer cosas, no yo, mucha otra gente, que casi ni te las pensabas y ahora es más difícil hacerlas.
04:27Y para rodar una historia como esta, de ETA por dentro, ¿no ha habido filtros? ¿No ha habido algún mecanismo de autocensura o de limitación?
04:33Pues, mira, de autocensura, como es normal, te diré que no. Si la ha habido no me he dado cuenta, ¿sabes? La verdad, sinceramente.
04:40No, mis productoras y productor, porque está también J, Mediaron y Netflix, me han dejado hacer, me han dejado escribir como lo que yo pensaba, lo que yo quería pensar, ¿sabes?
04:50Sobre ese tema. Otra cosa es que ha sido una película que mi método de trabajo no es exactamente el método que tienen ellas, que es mucho mejor el de ellas que el mío, ¿sabes?
04:59Entonces hemos hecho una película muy concienzuda, o sea, pum, pum, pum, pasito a pasito, muy bien, lo he pasado muy bien y he aprendido muchísimo, pero no he tenido ninguna, no, no, o sea, no he tenido ni una sola idea de que me digan esto, no lo pongas esto, si lo pongas al revés.
05:15Al revés siempre te decían, no, no, porque yo a veces decía, oye, tú, vamos un poco retrasados, voy a quitar esto, no quites esto, ruédalo, ruédalo. No, en ese sentido ha sido una maravilla.
05:23Agustín, vamos a incorporar a la conversación a Pepa Blanes, que está ahí mordiéndose la lengua. Hola, Pepa, ¿qué tal? En Radio Mallorca está Matías Valles, Matías, ¿qué tal?
05:31Buenas tardes, Rafa. Y en Radio Coruña nos escucha también Arturo Lezcanol, Arturo. Hola, a los dos. Hola, ¿qué tal? Hola. Pepa, que te estás mordiendo la lengua.
05:38No, claro, porque decía lo de un método de trabajo, bueno, para empezar, qué elegante, ¿no?, hablar de que las productoras tienen un buen método de trabajo, que normalmente es esa tensión entre producción y director, pero qué elegante, que, bueno, la verdad es que Belén Natienza y Sandra Hermida
05:53son palabras mayores, igual que J. Bayona. Claro, que he dicho J, pero J. Bayona, ¿no? Es que no voy a mentir, no solamente no he tenido problemas, sino que ha sido todo una maravilla.
06:04Es decir, ahora si la película le gusta a la gente, dirán que he hecho una buena película, pero si he hecho una buena película, en una parte elevadísima es por ellos, ellas y ellos. En ese sentido, ha sido una experiencia increíble.
06:23Se ha ayudado mucho, los rodajes, muchísimo. En España se rueda mucho, ahora mismo, gracias a la presencia de las plataformas, hay drones en esta película, hay un poderío, es verdad que en Alatriste...
06:34Solo hay un drone, ¿eh? Un drone, uno.
06:35Uno tiene por lo menos 300 caballos cruzando de un lado a otro.
06:39Es verdad que en Alatriste también había muchísimo, muchísimo poderío, pero no sé si has notado muchas diferencias.
06:44Bueno, yo como llevaba ocho años sin rodar, no te puedo decir lo que he notado. Yo cuando me dijo Belén, que lo hacíamos, Belén y Sandra, que lo hacíamos con Netflix, pues eso que decías, joder, una plataforma tan grande como Netflix, será un petardo absoluto.
06:57Al revés, al revés. Y sí que nos han puesto, yo creo que todo lo que hemos necesitado lo teníamos, ¿sabes? Pero hemos tenido un drone una vez porque ya quería rodar con un drone para no irme, ¿sabes?
07:08Sí, sí. Sin probar el drone. Sin probar el drone, que me ha parecido todo. Bueno, yo no lo rodé, claro, pero me ha parecido muy bonito.
07:13¿Y te gustó lo del drone? Bueno, para algunos planos es bonito, ¿sabes? Yo no lo utilizaría mucho porque me parece que a veces, como se utiliza tanto, que a veces te quedas un poco, estás todo vista de pájaro.
07:23Pero para algunos planos sí, todo lo nuevo está bien, ¿sabes? Yo no... Esta película hemos utilizado cosas nuevas.
07:29No, te voy a decir que la primera semana de rodaje estaba aterrado y me iba a la cama del hotel diciendo, joder, vaya lío que me he metido.
07:39Y incluso, bueno, a ver cómo puedo salir de él. Pero enseguida le fui cogiendo el ritmo y la verdad es que fue un rodaje muy exigente, pero muy bueno.
07:48Muy bueno. Y aprendí mucho. Ya te digo, iba con un equipo muy joven y aprendí mucho, mucho, mucho. Me gustó mucho.
07:53Sí, quería preguntar que, más allá del rodaje, el modelo de plataformas, que claro, una cosa son los últimos ocho años y otra, los últimos treinta, por hablar de Nadie Hablara, ¿no?
08:03Y muchos años antes que también estaba Agustín en el mundo del cine. El cine ha cambiado muchísimo y el modelo de, más allá del rodaje, de la distribución, el saber que después de dos o tres semanas, enseguida va a estar en las plataformas, en los sofás de cada casa.
08:18Agustín, ¿eso cómo te sienta o cómo es de diferente respecto a todo lo que has hecho?
08:22Bueno, es diferente completamente. Yo lo veo bien. Y, bueno, hombre, me gustaría a lo mejor estar más tiempo en los cines si la película funciona.
08:29Pero siempre era un momento horrible este que estrenabas la película, te ibas y a la mañana siguiente, bueno, a los dos días, te empezaban a llamar los productores diciéndote el dinero que habías o no habías hecho.
08:41Entonces era como una obsesión. Esto es otra cosa.
08:45Y después, no sé, pero, por ejemplo, me impresionó muchísimo que la Sociedad de la Nieve la vieron entre 100 y 150 millones de personas.
08:55Claro, eso ya estamos hablando de cosas absolutamente...
08:58De todo el mundo, claro.
08:58De todo el mundo, claro. Entonces dices, bueno, pues no sé lo que pasará con mi película cuando se estrene, pero por lo menos la van a ver sin ningún problema en todo el que la quiera ver en todo el mundo.
09:08Todo eso yo creo que es beneficioso, hombre, y es malo para los cines, porque efectivamente los cines se quedan muchas veces sin material.
09:15Pero, chicos, es el modelo que hay, ¿sabes? Yo no me voy a... No tengo edad para enfrentarme ya a ningún modelo, ¿sabes? El que hay es el que hay y ahí estoy.
09:23La verdad es que conmigo han sido maravillosos y solamente puedo decir cosas buenas.
09:26Ahora, perdonadme, ahora espero que la película se vea muchísimo, ¿sabes? Y me digan que la han visto, hombre, no como la de J.
09:34No, no, la de J no, eso me aterraría, porque 150 millones, joder, soy yo, cuando le dije, joder, J, eres un monstruo, con que la vean 20, ¿sabes? Ya me parecía brutal.
09:42Matías.
09:43Yo la veré en las salas, con tu permiso, Agustín, pero te quería decir, os estáis fijando que, como es lógico, los factores externos del rodaje y de la producción,
09:52pero yo creo que el gran conflicto de la película son tres letras, que son ETA, es decir, vamos a hablar de ETA y garantizarse un follón,
09:59el enfoque siempre será conflictivo, siempre habrá gente que se sentirá ofendido, ¿te frenó, te hizo recapacitar en algún momento que el proyecto se centrará en ETA?
10:08No, pero no, porque fue una idea mía, además, no. Lo que sí es que una vez que me metí ya a fondo con la película,
10:17por ejemplo, los atentados, pensamos mucho cómo los íbamos a mostrar en la película,
10:26porque eso sí que de repente me di cuenta de que no es lo mismo hacer una película sobre gángsters,
10:32que hacer una película sobre la historia real, que además la hemos vivido todos.
10:36Y entonces, ahí sí que te sientes con una cierta responsabilidad, bueno, una cierta no, con mucha responsabilidad moral y con mucha responsabilidad cinematográfica.
10:45Y la verdad que eso le dimos vueltas y vueltas y vueltas hasta llegar a una conclusión que es la que sale en la película.
10:52Pero lo otro no, porque yo quería hacer una película sobre ETA, ¿sabes?
10:55Lo único que no sabía es que una vez que te metes dentro de la película, pues hay cosas que no son tan fáciles como son en la escritura.
11:03Oye, al hilo de, claro, una película de ETA, hay como tres patas, ¿no?
11:08Los terroristas, la guardia civil...
11:11En este caso, sí.
11:12...y las víctimas.
11:14¿Con las víctimas has hablado con ellas a la hora de preparar la película?
11:19¿Han visto la película, familiares de víctimas?
11:22Sí, bueno, todos los familiares de los que asesinaron y salen en la película, porque, claro, en la película salen 10 asesinatos o 11, no pueden salir todos.
11:33Todos ellos los contactamos y a todos les ofrecimos que vieran la película.
11:37Todos, menos una persona, todos han venido a verla.
11:42Todos.
11:43Ese es otro momento bastante, ¿sabes?
11:45Yo he visto la película a solas con todas las víctimas, menos en Vitoria, que vinieron tres familias y la vimos con ellos.
11:54Y tengo que decir que el resultado ha sido increíblemente bonito y emocionante y fantástico.
12:03Pero sí que quería que la...
12:04No, que la quería yo, lo querían también las productoras, lo querían nuestros productores, lo quería todo el mundo.
12:08Sí que queríamos que los familiares de las víctimas vieran la película y vieran cómo habíamos tratado, por si acaso había algo que les molestaba profundamente.
12:18Que entonces todavía estábamos a tiempo de mirar a ver cómo podíamos arreglarlo.
12:22Y la clave de la credibilidad de esta película, de Un fantasma en la batalla, es la relación de la infiltrada, de la guardia civil infiltrada, con los etarras.
12:30¿Cómo habéis trabajado esta relación entre personas jóvenes, con objetivos contrapuestos, entre asesinos y policías que esconden su identidad?
12:37¿Cómo lo habéis negociado con los actores?
12:40Pues mira, yo desde el principio, dado que el tema era ETA, como me habéis dicho vosotros, y además es un tema muy complicado y conflictivo,
12:47lo que pretendí es hacer una película, ¿sabes?
12:49Porque si te empiezas a pensar en eso, pues terminas enloquecido.
12:52Entonces, con los actores, sobre todo con las dos actrices, lo hicimos desde el punto de vista que estábamos haciendo una película.
12:57Entonces, tú tienes que aquí engañar, tú tienes que hacer esto, tienes que hacer lo otro.
13:02Y creo que es una decisión que fue acertada, ¿sabes?
13:05Porque si te metes a lo que es realmente cómo se infiltraron la guardia civil en ETA y tal y cual, es para una serie muy larga.
13:13Y esto es una película, y una película que tiene que llevar a la gente como si fuera una película.
13:16O sea, Belén y Sandra me decían siempre, tú tienes que hacer una película que la entienda un sueco.
13:23Decía, joder, sí, fastidies, de verdad, y eso es lo que hemos tratado.
13:28Oye, y que la entienda un sueco, y te diría, y que la entienda un chaval o un niño,
13:32porque fíjate, la semana pasada, por el Día Internacional de las Víctimas,
13:35hablábamos de estos programas de charlas que se dan en institutos sobre ETA,
13:40que intentan, bueno, responder a una realidad como la que muestran datos,
13:44pues mencionábamos dos informes.
13:46Uno de ellos de la Universidad del País Vasco decía que en la Universidad de Ciencias Sociales,
13:51menos de la mitad, cuatro de cada diez estudiantes, sabían quién había cometido los atentados de Hipercor,
13:56la mitad de estudiantes no sabían que Miguel Ángel Blanco fue secuestrado y asesinado por ETA.
14:03Tu película, más allá de que, bueno, tenga un formato, bueno,
14:07esa tensión dentro de la Guardia Civil y demás, y de la banda terrorista,
14:11¿puede tener también un fin pedagógico?
14:13¿Se la recomendarías a tu nieto?
14:15Bueno, yo, eso sabes que soy como viejo excomunista,
14:20soy contrario a la pedagogía cinematográfica, ¿sabes?
14:24Creo que el cine es el cine y la gente que vaya,
14:28y si se ponen institutos y tal, me parece ideal que la gente lo vea
14:31y si quieren que vayan a hablar conmigo, pues yo voy allí.
14:34Pero no creo que debamos hacer películas para cambiar el mundo
14:37ni para enseñar cosas que están en los libros y en la historia.
14:40Nosotros hacemos las películas y después las películas tienen su propia vida, ¿sabes?
14:43Es que si no te vuelves un profeta, ¿sabes? Un poco raro.
14:49Pero sí que hay algo en la película, creo, ¿no?, que es esa manera de mezclar
14:53de todos los acontecimientos recientes con imágenes de archivo,
14:57que de alguna manera sí que es un repaso, o sea, es una película,
15:00es un thriller donde está la tensión, pero sí que hay un repaso
15:03de la historia reciente de España.
15:06Bueno, sí, pero fíjate, mira, para no tirarme mucho el rollo,
15:09porque normalmente los directores somos tal, yo esto lo saqué de JFK, ¿vale?
15:15El problema era cómo hacerlo y ahí yo no lo encontraba y ahí mi montador,
15:21Bernard Vilaplana, dio con el truco del almendruco y lo hizo y cuando me lo enseñó
15:26la primera vez me quedé extasiado porque era justo lo que yo pensaba
15:29que me hubiera gustado decir, pero que no supe decirlo y fue él el que encontró
15:34ese punto que parece que se mezcla la imagen real con la imagen de archivo, etc.
15:39Y en realidad esto lo tenía claro porque eso fue cuando hemos hablado
15:45antes de los atentados, porque hay cosas tal como se rodaban estas cosas
15:51la televisión española, sobre todo la televisión vasca, eran muy buenos
15:55y entonces hay cosas que el directo no lo vas a mejorar nunca, ¿sabes?
16:00Y eso creo que fue un gran acierto, que lo pensamos, pero era difícil y Bernard lo hizo.
16:05Y con lo de las víctimas, no se ha olvidado, nosotros hemos contado
16:07con una ayuda increíble que es la de Edu Madina, que es una víctima
16:12y que él es el que nos hizo todo el trabajo de presentarnos a todas las víctimas y tal.
16:18¿Habéis tenido a Madina de productor?
16:19No, Madina de amigo e introductor, ¿sabes?
16:23Introductor e introductor. No, de productor ya he tenido a tres y a Netflix, ¿no?
16:27Ya más, ya no más.
16:28No, no, yo con las mías ya tenía suficiente.
16:30Arturo.
16:31Sí, no, quería preguntarle por la protagonista, por Susana Baitúa, Amaya,
16:36que, claro, uno piensa enseguida en la Gloria Duque, en Victoria Abril de Nadie Hablada,
16:41u otras protagonistas mujeres que has tenido, para saber, teniendo en cuenta la diferencia sustancial
16:47de roles, de papeles y de atribuciones que tenían esas protagonistas,
16:51comparadas con una infiltrada de la Guardia Civil,
16:53si hay algún punto en común en la construcción de esos personajes femeninos
16:56que, bueno, que son tan distintivos en ti.
16:58Sí, sí, lo hay, sí, porque tú siempre escribes, aunque parezca escribes cosas distintas,
17:04escribes lo mismo, ¿sabes? Sí, es bastante, al final siempre estás escribiendo sobre lo mismo.
17:10Y, bueno, Susana, que me vino por una recomendación brutal de Mariano Barroso,
17:17pues te voy a decir que yo que he trabajado con lo mejor de lo mejor, gracias a Dios,
17:22ella es lo mejor de lo mejor, es una actriz increíble, vino preparadísima a la película,
17:29todo lo que me decía, y yo decía, sí, sí, hazlo así, si te gusta a ti, le salió extraordinario,
17:36y creo que es una actriz, bueno, no sé, no sé cómo decirlo, para mí,
17:42hombre, yo he trabajado con Victoria, pero está a una altura muy parecida, ¿eh?
17:47Oye, no sé, supongo que ha sido casualidad, pero claro, habéis coincidido casi en el tiempo
17:51con La Infiltrada, otra película, con una temática similar, no sé si esto te preocupa,
17:56te da igual, o le damos demasiada importancia a estas cosas.
17:58Bueno, yo te quiero decir, a mí preocuparme no me preocupa, porque entre otras cosas,
18:02La Infiltrada ya está, o sea...
18:04Ya ha ganado el goya.
18:05Ya ha pasado, ya ha pasado.
18:07Después La Infiltrada, la productora es muy amiga mía,
18:11la directora me hice muy amiga de ella, porque es una tía encantadora y simpática,
18:14y muy buena directora, y la actriz, a la que no conozco, pero me parece una actriz maravillosa,
18:18y creo que la película está muy bien, y que ha tenido un éxito de público increíble.
18:21Creo que nos damos un poco demasiada bola con estas cosas, porque por la calle yo no veo pancartas
18:26y digan, Dianes, por favor, no ha costumbre una película, ya estará infiltrada.
18:29Si hubieran hecho esto en Estados Unidos, en Vietnam, ¿no?
18:31No, pero claro, en Vietnam han hecho 70 películas, algunas maravillosas,
18:35que salieron casi en los mismos años.
18:36Claro, El Cazador 78, Apocalipsis 79.
18:39Por eso digo, y Apocalipsis salió 79, porque Coppola vio El Cazador y dijo,
18:43no fastidies, vamos al 79. Se la traspasó un año, porque claro, El Cazador, fíjate qué película,
18:49y la otra igual. Se han hecho...
18:52Eso es lo que has hecho tú.
18:53No, nosotros no, porque nosotros empezamos a rodar después que ellos.
18:56Y después, además, por ejemplo, han hecho Platón, han hecho...
19:00Yo creo, hombre, Estados Unidos no es España, pero yo te digo, y creo que no me voy a equivocar,
19:05que ETA es un material tan brutal que vamos a ver muchas películas y muchas series sobre ETA
19:10en los próximos años, con diferentes enfoques y diferentes películas.
19:14Les ha pasado a los ingleses y a los irlandeses con el IRA, que han hecho un montón de películas, ¿sabes?
19:19Yo creo que aquí es que dicen, bueno, ¿y qué pasa? Es que no puede haber películas que traten de lo mismo, claro.
19:24Pero bueno, a mí no me va a preocupar.
19:26Te digo, entre otras cosas, porque es una película que es una muy buena película,
19:29está hecha por amigos y me parece genial.
19:31Y además, me parece muy bien que haya salido, y además, me ha abierto mucho,
19:35porque he tenido que prepararme las respuestas,
19:37porque sabía que todo el mundo me iba a preguntar por la infiltrada.
19:40Y muy bien preparada la respuesta.
19:42No, no, no, y de repente, como es que todos los han hecho películas,
19:46son películas sobre saberes, sobre cosas, y bueno, me parece muy bien.
19:49Además, nos ha abierto el camino, estupendo.
19:51Matías.
19:51También se rodaron dos películas simultáneas de Truman Capote y no pasó nada.
19:54No pasó nada, claro, y dos de las amistades peligrosas.
19:58Lo que me ocurre como espectador de La Infiltrada es que me dan más ganas
20:01de ver ahora un fantasma en la batalla.
20:02Es decir, también no haré comparaciones, pero por supuesto que la veo con mayor interés.
20:08Pero lo que me interesaba, por cierto, esta fusión que dices de un poco de documento y ficción
20:11se parece a una gran película que está ahora en pantalla,
20:13que es La Gran Ambición, precisamente, que es la biografía de Berlinguer,
20:16que juega muy bien también con ambas cosas.
20:18Pero te quería preguntar, esta situación de La Infiltrada, de la mujer,
20:22en este caso también Guardia Civil,
20:24diez años enteras asesinos que representan todo lo contrario de lo que ella puede respetar,
20:28puede incluso simbolizar,
20:30¿qué has aprendido de ella durante la película?
20:32Es decir, realmente, porque es inhumano lo que vive esta persona.
20:35Hombre, yo, sí, en la película y sobre todo con los agentes de la Guardia Civil
20:39con los que hablamos, vamos.
20:42Bueno, en principio creo que no hay nada tan solitario
20:46como ser una infiltrada o un infiltrado en una organización terrorista
20:51o mafiosa, por ejemplo, no me da igual,
20:54donde está siempre entre la vida y la muerte
20:56y sobre todo donde todo lo que hablas es mentira, pero es verdad.
21:02Entonces es un tema muy complicado, que me resolvieron muy bien las dos actrices
21:06porque, claro, al final yo pensaba el roce,
21:12aunque estés totalmente opuesto, pero algo hace.
21:14Y entonces ellas lo hicieron de una forma muy sutil y para mi gusto muy bonito.
21:18Pero sí, lo que más aprendí es que,
21:20con la soledad que tuvieron que pasar esa gente,
21:23eso es una cosa horrorosa, aparte del miedo,
21:25porque hay una cosa, por ejemplo, que en la película no he sacado,
21:28porque no da tiempo a sacar todo, pero que nos contaron.
21:30Es decir, si tú, tu padre o tu madre se moría,
21:34no podías ir al entierro, al fuerte.
21:37Duro.
21:38Duro, duro, sí, todo muy duro.
21:39Oye, ¿quién dice también en estos tiempos, no sé si de revisionismo,
21:43que la derrota de ETA en realidad fue una derrota de la democracia?
21:46¿Tú qué sientes cuando escuchas eso?
21:48Me parece una imbecilidad total.
21:50No tiene ningún sentido.
21:51ETA fue derrotada.
21:54Vamos a ver.
21:55Es que, bueno, me puedo extender y voy a...
21:58Pero vamos a ver, ETA fue derrotada y fue derrotada por las fuerzas de seguridad del Estado,
22:02por la gente, por el pueblo, por así decirlo,
22:05y por los diferentes gobiernos, por el pacto antiterrorista.
22:08Que ahora mismo lo que quede de los seguidores de ETA sigan diciendo que ellos tal,
22:13pues mira, eso ha pasado en todos los sitios.
22:15Pasó aquí con Franco.
22:17Cuando digo la democracia pasó en Alemania, después de Hitler.
22:19Pasó en Italia, después de Mussolini.
22:21Eso siempre pasa, porque lo que está claro es que ETA fue una organización
22:26que tuvo bastante, no digo mucho, sino bastante apoyo popular.
22:30Y después todo el mundo...
22:33Es muy difícil aceptar que tú has matado gente.
22:37Es muy difícil.
22:38Tienes que buscarte algún rollo.
22:40Porque es muy difícil, pasado el momento, decir,
22:42ah, sí, yo maté a tal y tal y tal y cual.
22:44Y eso entonces, ¿qué hace?
22:45Pues que la gente empiece a decir, no, no, ha habido violencias,
22:48ha habido tal, ha habido cual.
22:49Bueno, pero lo cierto es que ETA no mata ya, que era lo importante.
22:53Además, tú tuviste una relación bastante personal con alguien fundamental en el final de ETA, ¿no?
22:56Sí, sí, sí, muchas.
22:58Éramos muy amigos.
23:00¿Fue tu sargento en la mili?
23:01Sí, fui mi sargento en la mili.
23:02Pero él era de milicia, yo era de...
23:05Sí, fui mi sargento en la mili y después fuimos muy...
23:08Éramos ya amigos, fuimos muy amigos.
23:10Y aunque, y mírame, al final murió antes de que pudiéramos hacer la película
23:15y de preguntarle bastantes cosas que le hubiera preguntado.
23:18Aunque algunas cosas, sin decirlo, me fue contando, pero así de...
23:22No porque yo fuera a hacer una película, sino que lo veía.
23:25Sí, sí, Alfredo creo que ha sido uno de los grandes protagonistas del fin de ETA.
23:29No solo él, pero fue uno de los grandes protagonistas del fin de ETA.
23:32Y yo creo que España le debe bastante, sí.
23:34Y hablando de amigos, tenías una buena relación con Pera Reverte, adaptaste a La Triste, Oro...
23:40La sigo teniendo.
23:41Ahora saca otro a La Triste.
23:43Sí, sí, estoy deseando leerlo.
23:43O sea, hay que preparar una segunda...
23:45No, no, no, no.
23:46Que Vigo...
23:47Hombre, ahora que has recuperado la ilusión.
23:49Vamos a ver, a La Triste solamente la puedes hacer con Vigo.
23:53Pero Vigo está en forma.
23:55Pero Vigo tiene muchos proyectos, no sé.
23:58Yo tengo muchas ganas de leer esto de Arturo, porque la verdad es que siempre me quedo un poco...
24:01Siempre se lo decía, digo, joder, tienes que terminar esta saga ya de una vez, porque era buenísima.
24:05Si yo a La Triste es una de las películas, quizá, de la película que más me ha gustado rodar, después de esta.
24:11Porque de nadie hablará no me di cuenta, o sea, la rodé como en un sueño.
24:14Hay una cosa totalmente de acuerdo en lo que has dicho de Rubalcaba.
24:17Yo creo que Rubalcaba no es que pilotara, lograra, o que fuera el ministro del interior cuando acaba ETA,
24:22sino que yo creo que diseña el fin de ETA.
24:24Y una cosa que un día se tendrá que contar es cómo lo logró junto al Partido Popular.
24:28Trabajando con el PP bajo mano, que alguien pregunte por Federico Trillo y de qué hablan Federico Trillo y Rubalcaba
24:34para saber cómo se acabó con ETA y cómo no se le ha reconocido.
24:37Pero te quería decir una cosa.
24:38Hablamos antes de la protagonista de la Guardia Civil Infiltrada, pero estamos ahora con los terroristas.
24:43De hecho, lo de los terroristas siempre es el problema más grave.
24:45¿Cómo los has enfocado?
24:46Se habla mucho de Aramburu, pero Aramburu en su último libro, en Hijos de la Faula,
24:51la penúltima novela, demuestra que los terroristas pueden ser unos perfectos imbéciles,
24:58que no hay por qué ser muy inteligente o convencido, un fanático para ser terrorista.
25:02¿Tú cómo has enfocado a estos personajes?
25:04Bueno, yo la enfoqué porque el personaje de Caciraya Elías es un personaje inventado.
25:09O sea, vamos, inventado pensando cómo sería una etarra.
25:14Yo la enfoqué desde el punto de vista de que una mujer con dos hijos y un marido en la cárcel
25:19y llevando en ETA de los 16 años es un pelotazo brutal.
25:24Entonces, bueno, Iraya, que es muy de allí y que es muy vasca,
25:28le metió su humanidad, por así decirlo, como ella lo veía.
25:35Y si esto, bueno, claro que en ETA puede haber, como dice Aramburu,
25:39pueden ser todos tontos en cualquier sitio, eso no tiene mucho problema.
25:41Ahora, también te diré que lo que a mí me transmitió la Guardia Civil es que ETA
25:46era una organización muy, muy bien estructurada y muy difícil de terminar con ella.
25:52Muy, muy bien. Por eso toda la lucha por llegar a los zulos de ETA en santuario y tal y cual,
25:58la aparición en santuario era así.
25:59Entonces, ¿cómo tratas a una etarra?
26:01No lo sé porque los etarras cada uno supongo que serán diferentes, ¿sabes?
26:04Después tratados personalmente. Yo la traté como un antagonista de Susana
26:10y como una persona absolutamente cerrada al mundo exterior que no fuera el mundo etarra.
26:16Arturo.
26:17Sí, yo quería preguntar porque si no me quedo con las ganas, más allá de la triste,
26:20que ya veo que sorteó hábilmente Agustín, es si se te puede preguntar
26:25¿qué te gustaría hacer después de esto? Si se puede preguntar, digo.
26:28Pues me lo puedes preguntar, pero ahora mismo, ahora me puedes preguntar y te contesto.
26:34Ahora mismo, hasta que no estén esta película en San Sebastián
26:36y pase el trago de verla con dos mil personas ahí en San Sebastián,
26:41pues estoy un poco a verlas venir, ¿sabes? Estoy un poco...
26:44Hago que escribo. Tú no sabes eso que ocurría en El Padrino
26:49cuando Mario Puzzo termina de escribir El Padrino
26:54y es un bestseller y se logró pagar todas las deudas del juego y tal y cual.
26:58Iban los periodistas y entonces le preguntaban a la mujer de Mario Puzzo
27:01y decía, si no la ha escrito él, si estaba todo el día en el sofá,
27:04Se he tumbado, pues igual. Es algo que escribo, pero no sé,
27:07ahora mismo cuando termine esta película ya me pondré a hacer algo.
27:10Bueno, como bien dices, en septiembre acude fuera de concurso
27:13al Festival de San Sebastián, se estrena el 3 de octubre,
27:16el 17 sube a Netflix.
27:18No lo he dicho porque ya habrá tiempo de hablar con ellos
27:20cuando llegue la promoción, pero entre los protagonistas
27:22están Susana Abeitú, Ariadna Gil, Raúl Arevalo o Iraya Elías.
27:26¿Cuántos años tenías cuando te fuiste a estudiar a Estados Unidos?
27:49Tenía 16 y llegué y cumplí allí 17.
27:54Llegué en julio y cumplí el 17 en septiembre.
27:57Y Hendrix te voló la cabeza, ¿no?
27:58Sí, sí, Hendrix me voló la cabeza, no solo Hendrix, de todos, todo el mundo.
28:01Es que, hombre, venías de aquí, de España, que era, joder, no sé,
28:05no voy a decir nada, pero era terrorífico.
28:08Llegabas a un sitio que estaba en plena, porque al año 68,
28:11en plena efervescencia de todos, ¿sabes?
28:13Fue el año que mataron a, joder, a Luther King y a Bobby Kennedy,
28:21o sea, los dos, unas manifestaciones brutales.
28:24El colegio donde yo estaba era un colegio muy dividido entre los...
28:28En Canética, sí, muy dividido entre los progres, por así decirlo,
28:32y los más conservadores.
28:33Y la música era brutal, o sea, la música había explotado todo y era brutal.
28:39El Estados Unidos del 68, del de hoy hablamos otro día.
28:42Una última cosa, ¿sigues sin tener smartphone?
28:44¿Eso es un smartphone o sigues siendo...?
28:45No, esto es un smartphone bastante bueno y caro.
28:48No empecéis, joder, la verdad.
28:50Hace poco, hace no tanto...
28:52No, hasta hace cuatro o cinco años que llegó mi hijo y me dijo,
28:55tienes que tener un smartphone.
28:56Tenía Nokia...
28:56Y este es de los buenos.
28:57Bueno, no, no, nada bueno, pero sin virabaco, en celos.
29:00Bueno, Agustín Díaz Llanes, qué alegría que estés de regreso al cine.
29:03Gracias y suerte con todo.
29:04A vosotros, mucha suerte.
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