00:00¿Cómo va?
00:00Igualmente.
00:01¿Todo bien?
00:02Todo muy bien.
00:03¿Cómo estoy viviendo esta polémica que se ha armado con la película de Franchella?
00:07Estoy viviendo como lo que me parece que son estas cosas, es decir, un grupo de gente
00:12que trata de usar el éxito de otro para tirar agua para su propio molino.
00:21¿Envidia pura?
00:23Resentimiento.
00:24Resentimiento, es peor todavía.
00:26El socialismo es resentimiento.
00:27O sea, quiere lo que tiene Franchella, pero no puede, no le da el piné.
00:34Es el zorro y las uvas, es querer, pensar que estás en la cima, en el parnazo, y cuando
00:43ves a alguien arriba decís, no, pero si es en mi lugar.
00:46¿Le puede explicar a los argentinos cómo funcionaba el Inca antes de llegar a este gobierno?
00:51¿Cómo hacían con las películas?
00:52Bueno, primero, yo siempre hago esta historia.
00:59Había dos depredadores en el Inca.
01:02Por un lado, lo que es los sindicatos gubernamentales, había 800 empleados y se gastaba en ocho edificios.
01:14Esto significaba aproximadamente el 65% de los ingresos del Inca.
01:21Es decir, cuando empezaron a acusarnos de que queríamos desfinanciar al Inca, el Inca estaba desfinanciado.
01:27El Inca hacía décadas que recibía aportes del Tesoro Nacional para poder seguir funcionando.
01:33Y el otro depredador era lo que yo llamo la rosca del cine.
01:41¿Qué es eso?
01:42La rosca del cine.
01:42Un grupo de...
01:46No tenés gran cantidad de productores.
01:48Es decir, la actividad cinematográfica...
01:50Y tampoco gran cantidad de directores, me imagino.
01:52No, no, ni tampoco gran cantidad de directores.
01:54Es un número bastante chico.
01:56De esos, hay un grupo que son competitivos y un grupo que no puede sobrevivir si el Inca no les da la plata.
02:04Es decir, no es que les da un poco de la plata.
02:07Tiene que darle toda la plata.
02:10Porque no...
02:11Porque sus películas no...
02:13No tienen ninguna posibilidad de ser...
02:16De estar en el mercado.
02:18Y ellos de su bolsillo no van a poner un peso partido por el Inca.
02:21No, ellos te ponían...
02:22De lo que ponía el Inca, ponían un ítem que eran sus honorarios y se llevaban esa plata.
02:28Eran empleados públicos encubiertos.
02:31Así que...
02:32¿Y quiénes son los integrantes de la rosca del cine?
02:36A ver...
02:38Los podés ver...
02:39Es fácil verlos.
02:41Buscá los productores de películas de menos de 500 espectadores y ahí los vas a tener.
02:48¿Cuántos son?
02:50El número exacto no te lo puedo decir, pero ponés que fueran 100, 150.
02:53100.
02:55Y esos 100 vivían exclusivamente de la teta del Inca.
03:01Básicamente.
03:01No tenían otro...
03:02De los impuestos de todos los argentinos.
03:04No tenían otra forma.
03:05Imagínate esto.
03:06Una película de mil espectadores recibía más o menos 100 mil dólares de...
03:15De...
03:17Subsidio.
03:18Subsidio.
03:19Eso quiere decir que si vos recibís 100 mil dólares de subsidio y lo dividís por mil, cada entrada que el Estado pagaba, la pagaba 100 dólares.
03:28Es una cuenta sencilla.
03:33Pero usted dice una película de mil espectadores.
03:37El Inca le daba la plata antes de filmar.
03:40El Inca...
03:40Para filmar la...
03:42No sabía si iba a tener mil espectadores o cuatro.
03:44A ver, a ver.
03:45¿No?
03:45La ley establece el subsidio.
03:47El subsidio, como lo establece la ley, se produce con la película hecha.
03:52Es decir, los subsidios, el concepto de subsidio es un concepto de apoyo a algo que hiciste.
03:59Es decir, por ejemplo, si vos tenés un subsidio por perder una pierna, tenés que primero perder la pierna y después te doy el subsidio.
04:09Lo mismo pasa con la película.
04:11El Inca originalmente daba créditos.
04:15Estos créditos la persona los tomaba, hacía la película con ese financiamiento,
04:21entregaba la película y después tenía el subsidio sobre la película hecha.
04:25Y entonces con el subsidio pagaba el crédito ese.
04:29Exacto.
04:29Pero ese subsidio además estaba atado al resultado de la película.
04:32Ok.
04:34Como se gastaba toda la plata entre nómina, edificios, y no quedaba para dar créditos, no quedaba para hacer concursos,
04:43no quedaba para un montón de herramientas que la ley contemplaba, todo el resto iba a subsidios.
04:48Entonces se inventaron un concepto ilegal que se llamó anticipo de subsidios.
04:57Este concepto decía, bueno, yo como te voy a dar el subsidio seguro, yo te lo doy antes.
05:03Vos después hacés la película, no necesitas darme los espectadores y yo te pago de todas maneras.
05:09Al no haber ningún incentivo entre la relación con el espectador y el subsidio,
05:16vos podías hacer una película con cero espectadores y llevarte el subsidio de todas maneras.
05:21Entonces ahí es donde empiezan a aparecer estas películas de cuatro espectadores, 50 espectadores.
05:28Vos pensá que de 256 películas estrenadas en el 2023, 150 tenías menos de mil espectadores.
05:43Es inagüenza.
05:44A ver, yo te puedo aceptar que una película es una película difícil, es una película compleja de lo narrativo,
05:54y vos tenés un universo que te comprende de 5.000 espectadores.
06:00Pero le llaman obra de arte.
06:03Está bien, ponéle.
06:04Pero si vos haces una película y la van a ver solamente 100 personas, no resiste el análisis.
06:13No resiste.
06:14Desde la lógica no, obviamente.
06:15Pero desde la cabeza de ellos sí, porque es una obra de arte.
06:19Desde la cabeza de ellos tienen derecho, tienen derecho a, porque como viven en el parnazo desde ese resentimiento,
06:26necesitan ese reconocimiento, y el Estado presente les tiene que pagar por ser la cultura,
06:32por ser el epítome de la cultura.
06:37El kiosco, la película de Charri.
06:39Sí.
06:40¿Cuál es la historia de esa película?
06:41Lo tengo, a ver, se estrenó en el 19, yo no conozco esa historia.
06:45Pero no sabe cuánta plata se le dio, cuántos espectadores.
06:48Lo que dicen los medios son cientos, que era lo que se daba, es decir, en aquel momento,
06:53lo que se llamaba el subsidio de medios electrónicos, hoy se llama subsidio de otros medios de exhibición,
06:58que en ese momento no tenía contrapartida de audiencia, eran más o menos 120.000 dólares.
07:05Después fue bajando, porque obviamente la plata se fue acabando.
07:08Bueno, el populismo es popular cuando hay plata, cuando deja de haber plata empiezan todos a tratar de comerse la empanada.
07:18¿Cómo entra, de dónde viene el dinero del Inca?
07:21El Inca tiene dos principales fuentes de ingreso.
07:24El 10% de las entradas de cine y el 25% de lo que recauda el Enacom de impuesto a la publicidad en radio y televisión.
07:40Es decir, para que vos tenés una idea, cuando vos vas al cine estás financiando al Inca
07:45y vos como periodista, cuando conseguís una publicidad, estás financiando al Inca.
07:51En un momento se comentó que, por ejemplo, ellos también recaudan...
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