Entrevista a Laura Pedro | Los efectos visuales en el cine, la especialidad capaz de hacer creíble lo increíble

Name: Entrevista a Laura Pedro | Los efectos visuales en el cine, la especialidad capaz de hacer creíble lo increíble
Uploaded: 2025-07-15T00:53:16+00:00
Duration: 13 min 55 s
Channel: Cadena Ser
Description: <p>La ganadora de tres premios Goya y académica de los Oscar nos cuenta cuál es el papel de los supervisores de efectos visuales y nos explica en qué tipo de películas se utilizan.</p>

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hace 2 meses

La ganadora de tres premios Goya y académica de los Oscar nos cuenta cuál es el papel de los supervisores de efectos visuales y nos explica en qué tipo de películas se utilizan.

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00:00Los efectos visuales en el cine hacen creíble lo increíble, consiguen que mundos fantásticos parezcan reales.

00:06Por eso esta noche hemos invitado a alguien que ha conseguido cosas tan extraordinarias como que un monstruo gigantesco nos parezca verosímil,

00:12que veamos a un hombre volar o que las montañas de Sierra Nevada se mimeticen con los Andes.

00:16Es Laura Pedro, supervisora de efectos visuales del Ranchito y ganadora de tres premios Goya.

00:21Laura, ¿qué tal? Buenas noches.

00:23Hola, muy buenas noches.

00:24Laura, bienvenida. Estamos felices de que estés aquí en el faro.

00:28Hemos dicho que haces cosas increíbles que parecen creíbles cuando las vemos en la pantalla,

00:32pero el secreto de tu trabajo es que nadie se dé cuenta de que existes, ¿no?

00:37Eso es. O sea, prácticamente en la mayoría de trabajos en los que he participado y trabajamos con mis compañeros y compañeras,

00:46es que no os deis cuenta, pero como bien has dicho, de hacer que Sierra Nevada se mimeticen con los Andes,

00:53precisamente ahí está lo increíble, que es hacer que nadie se dé cuenta.

00:58Claro, pero cuando hablamos de efectos visuales quizás pensamos en lo más impresionante, ¿no?

01:03En ver, como decíamos, a un hombre volar, como hiciste en Super López.

01:07Pero estáis presentes también en películas que cualquiera de nosotros juraría que no tienen efectos.

01:11Totalmente. De hecho, donde más solemos estar y acompañar a las producciones es en películas en las cuales,

01:20pues imagínate una película de época, que obviamente hay calles que siguen pareciéndose mucho a hace años,

01:27a los 80 o incluso antes, pero hay muchas cosas ahora modernas.

01:31Eso hay que quitarlo, hay que volverlo a poner como fue antaño, entonces se pone como fue antaño

01:39y nadie prácticamente sabe y se da por hecho que se ha rodado y ya está.

01:45Claro, estoy pensando en una película de época. Quizás cambian los coches de la calle, ¿no?

01:49Ese día se corta la calle y ponen coches de época.

01:52Pero tú te tienes que fijar en pequeños detalles, no sé, estoy pensando en un aparato de aire

01:57que haya en un edificio y borrar eso.

02:00Borrar eso, anacronismos que puedan salir varios de, no, es que este edificio en esa época no existía,

02:06entonces hay que modificarlo, hay que cambiarlo, hay que buscar fotos y todo eso,

02:10junto trabajando con el Departamento de Arte y todos los departamentos,

02:14investigando, buscando fotos de cómo era eso, qué tenemos que cambiar,

02:18cuál es la mejor manera de afrontar el trabajo.

02:21Muchas veces es mezcla de un trabajo físico real de intervención por el Departamento de Arte

02:27y luego nosotros hacemos ese más allá de que obviamente Arte no puede construir un edificio entero,

02:33entonces muchas veces hacen una parte y nosotros seguimos hacia arriba muchas veces

02:40o en la profundidad de lo que es el plano.

02:44Tú tienes el ojo entrenadísimo.

02:45¿Sabes detectar cuando vas al cine y ves una película si está retocado digitalmente?

02:51Sí, es bastante nuestra desgracia y he pasado mi desgracia a mi familia,

03:01que me siguen queriendo, pero claro, les he entrenado a ver cuando hay intervención

03:07por parte de un equipo de efectos visuales y claro, mi abuela que tiene ya 80 y pico,

03:14me dicen, no, Laura, acabo de ver esta peli y aquí esto está un poco raro, ¿eh?

03:19No te sabe, Edipo dice, esto no, esto no, lo veo, veo algo, no sé muy bien qué, pero veo algo.

03:25Pero no me cuadra.

03:26Sí, el ojo te salta, pero también es verdad que muchas otras veces consigo poder ver una película

03:34y disfrutarla como cualquier otro espectador, espectadora que no trabaje ni se dedique a los efectos visuales.

03:41¿Hay algo imposible en el mundo de los efectos visuales, algo que te han pedido y pienses que esto no se puede recrear?

03:49Yo por ahora sí que es verdad que en lo que he trabajado no me ha parecido imposible,

03:56no me ha salido tan la palabra imposible, sino a veces sí que es verdad que te piden cosas,

04:02o tienes delante cosas muy complicadas de realizar, que te abruma,

04:08porque de buenas a primeras no sabes cuál es la solución o la metodología que seguir,

04:13pero por suerte en los proyectos tenemos lo que es la soft pre y la fase de preproducción,

04:21que son todos esos meses antes de empezar a rodar en sí, con la cámara y con todo,

04:27que estamos con todo el equipo junto desarrollando, pensando, presupuestando de qué manera poder realizar lo que se ha escrito.

04:35En la sociedad de la nieve no fue que de buenas a primeras un 1 de enero dijésemos,

04:42venga, ¿por qué no nos vamos a Sierra Nevada?

04:44Vamos a subir a la montaña a ver qué hay.

04:46Bueno, claro.

04:47Piensa que empezamos a pensar esta película con todos los departamentos en 2018,

04:53y por la parte de J, Belén y Sandra, que son las productoras, empezaron muchísimo antes a pensar en esta historia.

05:03Y la parte que hicimos defectos, mi compañero Félix Vergés y yo, fue en 2018, cuando empezamos a,

05:09muy bien, hay que hacer una película, hay que rodarlo de verdad, ¿cómo carajo hacemos esto?

05:13De hecho, creo que en la sociedad de la nieve hay más verdad de lo que pueda parecer.

05:17Vosotros, tú misma fuiste hasta los Andes y estuvisteis grabando el sitio real.

05:24Totalmente, de hecho, era una de las grandes apuestas, porque ni la parte de la producción, ni dirección,

05:30ni nosotros mismos queríamos hacer, pues vale, si una montaña, pues estaba cualquier montaña en 3D y ya está.

05:37No, no era.

05:38Hay que contar esta historia y la queremos contar de una manera real, prácticamente como si fuera un documental,

05:44de ir allí, de trasladar al espectador allí, para que el espectador pueda vivir lo que fue la montaña,

05:50lo que es la montaña, entender la montaña.

05:53Y sin duda, para poder hacer esto teníamos que ir allí, saber lo que era esta montaña.

05:58Para mí era muy importante como supervisora de efectos visuales estar allí también,

06:03aparte de retratarla para tener unos fondos fotográficamente reales 100% y no inventarnos nada,

06:08también para entender y poderme comunicar con el director, con Jota.

06:13Y él, a su vez, pues evidentemente, para poder contar esta historia, sin duda fue súper importante estar allí.

06:20Más de una vez te han preguntado por los efectos que más te han sorprendido en una película

06:24y tú sueles citar una de 1992.

06:27Mírame, Ernest. Mírame bien. ¡Estoy empapada!

06:35Y también te pasa algo raro en... ¡La blusa!

06:41Esto es La muerte os sienta bien.

06:44Laura, me parece increíble que menciones una película de los años 90,

06:48porque ahora mismo yo veo una peli de principios de los 2000 y ya digo,

06:52¡Uy, qué mal está hecho esto!

06:53Es que mira, justo lo ponen y se me ha puesto la piel de gallina.

06:58O sea, no sé qué hay en mí que me fascina.

07:02O sea, es algo que me vuelve loca.

07:05Es una película que me encanta, que es comedia, pero a veces como también de género.

07:12Me gusta mucho y cómo hacen los efectos.

07:17Y también investigando durante los años, que fue también una de las películas

07:22donde no existía la simulación digital para hacer piel

07:26y se inventaron un sistema para poderlo hacer digitalmente.

07:31Y ese mismo sistema es el que luego usaron también en Jurassic Park.

07:35Entonces, como que también con películas como esta,

07:38se crea tecnología para luego hacer esas películas que quizás son más bombazo

07:45como un Jurassic Park o estas que quizás están como más en la boca de todo el mundo.

07:50Y de repente que una película como La muerte os sienta también

07:53forme parte también de esta evolución de a lo que yo me dedico, es como, ¡qué guay!

07:59Claro, es como ver cierta artesanía, ¿no?

08:01En lo que hoy haces digital, ver artesanía.

08:05Claro, últimamente tenemos todo el rato en la boca la inteligencia artificial.

08:08¿Tú que trabajas en esa parte digital de las películas, temes a la IA

08:12o lo ves como una súper aliada?

08:14Claro, es que hay como muchos temas detrás de esto, muchísimos.

08:21Yo no al que puedo ahora mismo como persona que me dedico a esto,

08:26estas herramientas de agilizar procesos para poder dar tiempo a la creatividad de uno,

08:33procesos que tú también hacías y eran tediosos, pues va muy bien.

08:37Es una herramienta que se usa y sería mentira decir que no, que no se está usando.

08:43Para mí el problema es otro más allá que es para abrir un debate y un estudio

08:48que es como que está haciendo toda la gente que está detrás para intentar

08:51que también las cosas se hagan de una manera correcta y ética,

08:55pero la ética ya sabemos que tampoco es fácil de controlar.

09:00Y luego pensaba también que según se van incorporando la digitalización a las películas,

09:07por otra parte parece que también hay un intento, no sé si de los directores

09:11o de vosotros los especialistas en efectos visuales,

09:14en que también exista lo que decíamos, algo de realidad.

09:17Igual que pasó con Bayona, que no le servía cualquier montaña hecha digitalmente,

09:22sino que había que ir a los Andes.

09:24En tus redes sociales, por ejemplo, hace poco compartiste cómo habías hecho

09:28el incendio de la casa en llamas y decías, es que no querían que hiciésemos fuego

09:33de manera digital, entonces prendimos fuego, no exactamente a esa casa,

09:38pero algo parecido, ¿no?

09:39Sí, yo desde que terminé de estudiar cine en las CAC, los profesores que tuve en la escuela de cine

09:48y luego, por así decirlo, obviamente mi mentor, Félix Vergés,

09:52y con los directores que he trabajado siempre, ya sea J. Jabruz Caldera, etc.,

09:57siempre me han enseñado y yo también he forzado a que partamos siempre de una realidad.

10:04En el caso de Casa en Flamas nos pasaba esto, también es una película que es una película catalana

10:10con un presupuesto acotado en el cual cualquier cosa que sea de crear digitalmente desde cero

10:19implica mucho tiempo, muchos artistas y eso al final es dinero.

10:24Y cuando tú no puedes tener todo esto, hay que buscar una manera de hacerlo con los superartistas,

10:31pero diseñándolo de otra manera para que pueda ser beneficioso también para la película

10:36y se pueda contar la historia.

10:38Entonces, Casa en Flamas, quemar una casa, pues obviamente hacerlo todo digital,

10:43soy la primera que tampoco quería y era encontrar con el equipo de Yu Rivera,

10:48que son los defectos físicos, de qué manera poder quemar eso.

10:53Primero empezamos pensando si una maqueta, ¿no? Una maqueta no porque cuando escalas los elementos físicos,

10:59luego también tienes problemas de escala para la realidad, entonces, tras vueltas, vueltas y vueltas y vueltas,

11:06llegamos a la conclusión también junto con la directora de arte de construir todo el frontal de la casa,

11:14hacer todo un sistema de fuego para poder ir haciendo los planos que ya habíamos rodado previamente

11:20y luego con todo el equipo de artistas del ranchito, con poner plano a plano para que quedara perfecto,

11:27que la gente se pensaba que habíamos quemado la casa y nos habíamos quedado tan tranquilos.

11:31Así que cuando lo vemos en pantalla nos parece completamente realista,

11:35es que el trabajo que hay detrás es impresionante.

11:38Creo que estás ahora mismo en Barcelona, acabas de volver de Madrid de un rodaje,

11:42no sé si nos puedes contar en qué estás trabajando.

11:47A ver, acabo de llegar de Madrid, bueno, estoy rodando Todo Arde,

11:53la adaptación de la novela de Juan Gómez Jurado, junto con el equipo de la productora Oslo Dije,

12:00que es también un equipo de gente, compañeros y compañeras,

12:04con los que ya llevo muchos años trabajando, también trabajo con ellos,

12:07con la serie del vecino. Así que estoy ahora con esto.

12:12También terminé de filmar no hace mucho la siguiente peli de Mariano Barroso,

12:18El Niño, para Netflix, o sea, como diferentes proyectos a la vez

12:22y en diferentes estados, fases.

12:25Y tú, Laura, vas a los rodajes, o sea, porque igual la imagen que tenemos

12:31es de alguien en su ordenador minuciosamente borrando cada cosa del plano que sobra,

12:35pero tú vas a los rodajes. ¿Cuál es tu papel?

12:38Sí, digamos, yo en mi caso suelo estar antes, durante y después.

12:43Ya cuando está rodando, es estar presente para acompañar al equipo,

12:49porque pueden surgir dudas, lo que sea, y para que tengan también esta seguridad

12:53de que lo que están filmando está bien y vamos a poderlo trabajar bien,

12:57y a su vez para hacer capturas de registro, de imágenes, de luz, de elementos,

13:05de cualquier cosa que pueda pasar en rodaje, que va a ayudar al equipo de artistas

13:11de efectos visuales que entran en la fase final a realizar el trabajo.

13:15Entonces, la fase final ya es 100% personas delante del ordenador,

13:20yo delante del ordenador, analizando y trabajando mano a mano nosotros

13:26con el departamento de artistas y a su vez, obviamente, con el equipo de montaje,

13:31sonido, dirección, etcétera, hasta terminar y ya irnos todos juntos al cine.

13:38Y ver, como decíamos al principio, creíble lo que es completamente increíble.

13:43Laura, Pedro, muchísimas gracias por habernos acompañado esta noche en El Faro.

13:46Por favor, gracias a ti y me hace muchísima ilusión porque os escucho muchas veces.

13:52Un abrazo bien grande.

13:54Un besito.

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