Laurent Lafitte dans “Le Quatrième mur” : « Dans une tragédie, on se doit de mourir comme un roi » - Vidéo Dailymotion

Télérama

En salles depuis le 15 janvier 2025.

Transcript

00:00Le film, c'est l'histoire de Georges, qui est un metteur en scène de théâtre,

00:03qui va partir à Beyrouth en 1982, pendant la guerre civile,

00:08pour monter Antigone, avec cette espèce d'utopie

00:13de pouvoir, en réunissant des acteurs de communautés différentes,

00:18mettre la guerre sur pause pendant deux heures.

00:20Quand tu arrives dans un camp, tous les autres sont des ennemis, tu comprends ça ?

00:24Ouais.

00:26Couleur, maman ! Passe le billet !

00:28C'est normal, elle souffre.

00:29Ça marche ?

00:29C'est lui.

00:31Il y a un petit problème.

00:32L'acteur chrétien, il ne peut pas passer la ligne de démarcation.

00:36Il faut que cette paix existe.

00:37Il faut qu'on existe.

00:40Tu comprends qui dans cette guerre ?

00:41Je ne suis pas là pour la guerre, je suis là pour la paix.

00:44Tu ne poses aucune question.

00:45Tu ne le gardes pas dans les yeux.

00:47Tu es impur.

00:49Je n'ai pas essayé de me renseigner davantage pour préparer le rôle,

00:52parce que Georges, quand il débarque à Beyrouth, il ne comprend rien.

00:55Donc c'est très bien que j'arrive aussi inculte que lui sur ces questions-là.

01:00Et puis il y a cette scène que j'aime beaucoup avec son fixeur,

01:03qui est joué par Simon Apkarian.

01:04On entend tirer comme ça la nuit dans la ville.

01:07Et je dis, mais là, c'est quoi ?

01:09C'est des Druzes qui tirent ou c'est des Chrétiens, c'est des Palestiniens ?

01:12Qui tire sur qui ?

01:13Il fait, c'est le Liban qui tire sur le Liban.

01:16Et le film n'est pas un film qui donne des réponses là-dessus.

01:19Ce n'est pas un film qui explique,

01:21qui va expliquer toutes les communautés,

01:24qui va expliquer pourquoi le pays est dans cet état-là

01:28au moment, en tout cas, qu'on a choisi de raconter.

01:31C'est un film français sur un sujet qui n'est pas français,

01:36des enjeux qui ne sont pas français et avec un personnage français

01:39qui ne comprend pas ce qui se passe là-bas.

01:42Et ça, je trouve ça très intéressant.

01:45Et c'est ça aussi qui crée, en fait,

01:48l'humilité avec laquelle David Holofen aborde ce sujet-là.

01:55Hé, par là !

01:59Pourquoi vous vous éloignez ?

02:03Vous venez pour le théâtre ?

02:07Mets-toi.

02:08Bonjour les gars.

02:10Bienvenue à Shatila.

02:12Passez l'avion.

02:15Cette idée de réunir des comédiens et des comédiennes

02:21de communautés différentes autour d'un projet,

02:23on sent que ça a quand même un écho aussi chez eux,

02:27que ce n'est pas uniquement une espèce d'utopie comme ça d'intellectuel parisien

02:30et qu'eux aussi trouvent que c'est une bonne idée.

02:32Et ils essayent, ce n'est pas facile.

02:34Ils n'ont pas tous les mêmes convictions.

02:36Ils n'ont pas tous aussi une approche du théâtre identique.

02:41Pour certains, représenter la vie, c'est haram, c'est interdit.

02:46Il y a une approche du théâtre qui est différente selon les communautés.

02:53Mais ils y vont quand même, ils essayent.

02:56Oui, ils pensent qu'effectivement, en tout cas, ils ont très envie que ça marche.

02:59Ils ont envie d'aller au bout.

03:01Ici, c'est le front entre l'Orient et l'Occident.

03:04On est en première ligne.

03:06Et tu vois, à chaque fois que je tire, c'est ton futur que je défends.

03:10Je ne crois pas.

03:12Quand ils brûlent les églises, massacrent nos villages comme à des murs,

03:19ce sont des enfants, comme ceux de Paris, en sang sur le trottoir.

03:23Vous massacrez aussi ?

03:24Pour que les massacres cessent !

03:27Mon personnage dit ça dans le film, et je suis assez d'accord avec lui pour le coup,

03:30que le drame, on est tout en train d'essayer de trouver des solutions,

03:33on est en train d'essayer de s'en sortir.

03:34Il trouve que le drame, c'est bourgeois, mais que la tragédie, il n'y a pas d'issue.

03:38On le sait et on y va.

03:39Et il faut mourir comme un roi.

03:41Le drame, c'est pour les bourgeois et la tragédie, c'est pour les rois.

03:44Et je trouve ça pas mal.

03:45En tout cas, comme indication de jeu pour jouer de la tragédie,

03:48parce que lui, il se sert de cette réflexion-là pour diriger les acteurs.

03:53Je trouve ça intéressant.

03:54Après, il ne pensait pas être autant, se retrouver autant impliqué dans la tragédie.

04:02Il n'a pas su anticiper à quel point la tragédie allait le rattraper.

04:10Ici, on manque de tout.

04:13Les cahiers pour l'école, l'électricité, l'eau, le pain.

04:17Vous, vous venez de la France avec votre théâtre,

04:21vous claquez des doigts, vous êtes reçus dans tous les ministères

04:23et vous avez tout ce que vous voulez.

04:25Je ne crois pas que vous faites vraiment ça pour nous,

04:27mais surtout pour soulager votre conscience.

04:29Et ça, je le dis cent fois à Samuel.

04:34Simon, c'était assez bouleversant parce que Simon, il est d'origine libanaise.

04:37Il n'était pas retourné depuis très longtemps.

04:40Donc, je pense que ça...

04:42Je ne veux pas parler à sa place sur quelque chose d'aussi intime,

04:44mais j'ai cru comprendre que ça avait vraiment remué beaucoup de choses, d'être là-bas.

04:50Et la sensibilité, les émotions que ça a provoquées chez lui,

04:54je les ai senties dans le jeu et par ricochet, ça m'a aidé aussi à jouer

04:58parce qu'il m'a emmené avec lui dans toute une émotivité liée à l'endroit.

05:07Il m'a embarqué dedans, donc ça, ça m'a beaucoup aidé.

05:11Emmanuelle, elle est libanaise, elle vit à Beyrouth.

05:14Elle était évidemment au service du film, mais en même temps, elle avait un peu...

05:18Pas une défiance, mais il y avait quand même cette équipe de Français

05:20qui venaient dans son pays pour raconter une histoire qui n'est pas la leur.

05:24Elle faisait attention à ce qu'on soit bien précis.

05:27Et parfois, elle disait non, ça, on ne dirait pas ça,

05:30ou ça, personne ne dirait ça, lui non, lui ne dirait pas ça.

05:33On sentait qu'elle avait une exigence de justesse dans ce qu'on racontait

05:39et qu'il ne fallait pas commencer à déconner avec une histoire qui n'était pas la nôtre.

05:43Tes acteurs, ce sont des soldats.

05:45Toi, tu l'oublies peut-être, mais la guerre, elle, elle n'oublie pas.

05:49Tu vas arrêter la guerre pendant deux heures ?

05:51Et tu sais qu'est-ce que c'est, la guerre ?

05:53Tu dois fuir, Georges.

05:55Sors !

05:58Maintenant, tu sais pourquoi tu es venu.

06:00Alors, on a tourné à Beyrouth.

06:01David Olofen, l'organisateur, voulait à tout prix tourner à Beyrouth.

06:05Généralement, les films qui sont censés se passer à Beyrouth sont souvent tournés au Maroc.

06:12Mais là, David tenait vraiment à ce qu'on tourne là-bas.

06:15Et en arrivant sur place, j'ai compris pourquoi,

06:17parce qu'il y avait une atmosphère évidemment très particulière.

06:19Et surtout, c'est une ville qui porte encore les stigmates de ces conflits,

06:24notamment de la guerre civile qu'on raconte, enfin qu'on évoque, en tout cas dans le film.

06:31La ville est vraiment devenue un personnage à part entière du film.

06:34Esthétiquement, ça crée quelque chose de très puissant.

06:38Et il y a vraiment beaucoup d'endroits dans la ville où il suffit de mettre une vieille Mercedes cabossée des années 80,

06:45toute poussiéreuse, et tout de suite, on voyage dans le temps.

06:52Bon, j'étais venu pour discuter.

06:56Je crois que j'ai été naïf.

06:58Comment je fais pour repartir ?

07:00Tu ne peux pas repartir.

07:04Tu ne peux pas repartir.

Laurent Lafitte dans “Le Quatrième mur” : « Dans une tragédie, on se doit de mourir comme un roi »

Catégorie

Transcription

Recommandations