Amélie Bertrand pour son accrochage “Hyper nuit” au Musée de l’Orangerie - Nouvelles têtes - Vidéo Dailymotion

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30/10/2024

Retrouvez Nouvelles têtes présenté par Mathilde Serrell sur https://www.radiofrance.fr/franceinter/podcasts/nouvelles-tetes

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00:00Marie Misset, votre nouvelle tête ce matin est une peintre, exposée en ce moment même

00:03à l'Orangerie à Paris, elle s'appelle Amélie Bertrand.

00:06Bonjour Amélie Bertrand, on se remet tout de suite dans une ambiance de matin que vous

00:10connaissez bien pour que vous vous sentiez en zone familière.

00:13C'est les chansons que vous écoutiez avant de partir à l'école à 6 ans, même pas

00:32du Gérard Manset, plein les oreilles, grâce à votre père, graphiste, maquettiste, il

00:37vous a aussi formé jeune à l'utilisation de logiciels comme Photoshop, InDesign ou

00:42Illustrator.

00:43Vous, qui êtes peintre aujourd'hui, exposée en contrepoint aux non-féas de Monet à

00:47l'Orangerie, Photoshop et compagnie, c'est encore ce que vous utilisez aujourd'hui pour

00:51faire vos esquisses, pour composer vos tableaux.

00:54Ensuite, vous imprimez le modèle, vous éteignez l'ordinateur, vous faites des pochoirs et

00:58vous laissez s'exprimer la lumière en peignant, le plus souvent avec de la peinture à l'huile.

01:03Alors j'ai envie de vous dire, à vous qui nous écoutez, de regarder ce que ça donne

01:06en tapant Amélie Bertrand dans un moteur de recherche, mais ça rend pas du tout la

01:10même chose qu'en vrai.

01:11Pour moi, pour ceux qui sont autour de la table, Charline, Tania, je vous file le catalogue

01:15de Hypernuit, l'exposition à l'Orangerie, pour que vous voyiez parce que c'est très

01:18beau.

01:19Ça vous met dans quelle ambiance Amélie Bertrand, un Gérard Manset qui parle de camions,

01:23de bon matin, de camions bâchés ?

01:24Surtout après les driftings, ça met une drôle d'ambiance.

01:29Déjà petite, écouter ça, c'était assez étrange, du coup il y avait une ambiance

01:34comme ça de paysage, enfin Gérard Manset, ça donne quand même des images mentales

01:41assez folles dans le paysage, assez périphériques, du coup je pense que ça m'a marqué dans

01:46ma peinture et mon travail dès maintenant.

01:48Quand vous étiez au Beaux-Arts à Marseille, vous avez eu un prof qui vous a dit « faut

01:52que tu peignes ». Vous vous étiez inscrit dans sa classe pour l'année d'après,

01:55mais il s'est suicidé.

01:56Vous en avez déduit que la peinture était quelque chose dans lequel on s'engageait

01:59mais intégralement, mais moi ça m'aurait fait super peur en fait ce destin de ce professeur.

02:04Vous au contraire, vous vous êtes dit « allez j'y vais, je m'engage là-dedans ».

02:07C'est sûr que faire ce choix, au début c'est un choix un peu par élimination,

02:12moi je suis arrivée comme ça, aussi par ma famille inconsciemment, mais voilà, du

02:18coup arrivé au Beaux-Arts, je me suis dit que c'étaient les meilleures études de

02:21ma vie.

02:22Un prof, boxeur, peintre, me tape l'épaule avec ferveur et me dit que j'allais faire

02:29de la peinture.

02:30Ah oui, il vous l'annonce en fait.

02:31Il me l'annonce parce que je lui avais dit que peut-être que j'allais faire communication

02:33ou design, sauf qu'au Beaux-Arts, on ne savait pas trop ce que c'était, de peur

02:37de ne pas avoir de travail.

02:38Effectivement, du coup, j'ai voulu le rejoindre et ça m'a marqué, et il n'était plus

02:45là, je n'ai pas pu le retrouver.

02:47Pour vous accompagner, mais ça ne vous a pas empêché d'y aller en tout cas.

02:49Qu'est-ce qui fait aussi qu'on permet de se dire « c'est bon, je vais devenir

02:52peintre, moi, je fais ça, je vais faire ça de ma vie ».

02:55On ne se le dit pas en fait.

02:57Je pense que je suis peintre avant d'être artiste, mais je ne me suis jamais dit que

03:01je peux être artiste.

03:02Je me suis dit d'abord que je vais avancer petit à petit, faire des choses.

03:07Et maintenant, quand on me demande ce que je fais, je dis que je suis pas artiste, je

03:10fais de la peinture.

03:11On me dit de la peinture en bâtiment, je dis non.

03:14Vous envoyez, vous croyez, une vibe de personne qui fait de la peinture en bâtiment plutôt

03:18que de peindre dans votre atelier ?

03:21Je n'en sais rien, vous n'avez pas la réponse.

03:24Sans vouloir vous replonger dans un autre moment douloureux de ces années-là, qu'est-ce

03:27que ça vous époque, cette petite musique qu'on entend là, derrière ?

03:34Ce sont des chants tibétains.

03:37C'était la peinture que je n'avais pas envie… Je suis arrivée dans un atelier

03:40effectivement où il y avait une peinture abstraite, méditative, et moi j'avais envie

03:45de rejoindre un… J'avais pas envie d'écouter ça, j'avais envie que ça soit plus impactant.

03:50Mais après, maintenant, vieillissant, je me dis peut-être que…

03:53Il y avait quelque chose…

03:54Exactement, mais c'était vraiment un autre engagement.

03:59Vous étiez plutôt rock.

04:01Votre peinture, elle provoque des sensations, un léger malaise, une sorte de vallée de

04:05l'étrange.

04:06En tout cas, c'est à ça que ça me fait.

04:07Je ne sais pas, regardez Charline, si ça vous fait la même chose.

04:09C'est des images qu'on connaît, il y a des motifs qu'on reconnaît, des grillages,

04:13des arbres artificiels, et pourtant il y a un truc très bizarre.

04:16Ça vous surprend que je vous dise ça ?

04:19Non, c'est ce que je recherche.

04:20En fait, en utilisant l'ordinateur, tous ces pochoirs, c'est vraiment des outils

04:25qui sont comme des ingrédients.

04:28Des petits outils, ouais.

04:29Exactement, et je ne veux vraiment pas être catalogué là-dedans.

04:32Et ensuite, ça me permet juste de mettre en place un processus de cloisonner l'espace

04:38de la toile, de fermer le regard, de coincer un peu le spectateur.

04:42Charline, vous vous sentez coincée là, en regardant ?

04:44Pas du tout, je me sens avec un jaillissement de couleurs.

04:48Et après, je joue bien sûr avec la couleur, qui est vraiment ce qui m'intéresse le plus

04:54pour créer de la lumière.

04:55C'est un aspect comme ça, pop, sucré, immédiat, à travers un condensé de couleurs.

05:04Je fact-check, tout est juste, tout est vrai.

05:07D'ailleurs, la couleur, la lumière, c'était les obsessions de Monet aussi.

05:12Vous avez un écran extraordinaire en ce moment à l'orangerie pour faire contrepoint

05:15avec les nymphéas, ça s'appelle « Hypernuit ».

05:18Vous m'avez d'ailleurs appris qu'il avait conçu, je ne le savais pas, tout le bâtiment

05:21pour abriter ces nymphéas.

05:23Il a pensé à la lumière, à la taille des pièces, à la taille des corridors.

05:26Vous souffrez, vous aussi, de ce genre d'obsession, Amélie Bertrand ?

05:30Oui, du coup, c'est incroyable de pouvoir faire ça.

05:33On aimerait à chaque fois penser la peinture pour l'endroit où il va être exposé.

05:38Du coup, les nymphéas, ça donne une sensation d'immersion.

05:42Monet, en fait, voulait faire vraiment…

05:44Lui, il avait pensé d'abord, ce qui était marrant, à faire une salle à manger, un salon.

05:49Faire du papier peint, en fait ?

05:51Oui, et quand j'ai appris ça…

05:52Parce que les nymphéas, ça s'appelle aussi les grandes décorations.

05:54Et donc, il y a tout un pan du décor dans l'impressionnisme assez intéressant.

05:59Et ensuite, avec son ami Georges Clemenceau, ils ont parlé de salle des fêtes.

06:04Et quand j'ai entendu ça, je me suis dit, moi, je vais présenter ma salle des fêtes

06:08dans l'entrée des nymphéas.

06:09Donc, voilà, c'est vraiment une clairière de gazon synthétique illuminée avec des

06:16rétroprojecteurs de boîte de nuit.

06:18C'est-à-dire qu'à la place de la lumière du jour, par laquelle Claude Monet était obsédé,

06:23vous, c'est la lumière de nuit qui vous a obsédé ?

06:25Oui, c'est pour ça que ça s'appelle effectivement Hyper Nuit.

06:28Et donc, c'est à côté de l'excès, j'ajoute de l'apparat, de l'éclat à la peinture

06:34pour créer ces lumières sans couleur fluo.

06:38On peut les voir dans ce catalogue Hyper Nuit que Charline feuilletait.

06:41Est-ce que vous avez un avis sur les images générées par IA ?

06:44Parce qu'en regardant le catalogue, en regardant votre travail, je me suis dit que ça pourrait

06:48fonctionner avec votre travail.

06:50On y pense, c'est comme Photoshop en fait.

06:52Moi, je n'ai pas changé mon Photoshop, c'est toujours celui de 2000, c'est S3.

06:56En fait, j'ai essayé, mais ça ne marche pas du tout.

06:58Ça ne marche pas pour l'instant.

06:59Non, la peinture, c'est de la bonne vieille peinture à l'huile avec des trucs et astuces

07:05pour en mettre plein les yeux.

07:07Allez en prendre plein les yeux à l'orangerie avec de la bonne vieille peinture à l'huile.

07:11Merci beaucoup Amélie Bertrand.

07:13On peut voir ces huit peintures que vous avez réalisées spécialement pour l'Hyper Nuit.

07:17C'est à l'orangerie à Paris en ce moment.

07:19Un contrepoint à Monet qui mérite d'être vu.

07:21En vrai, c'est jusqu'au 27 janvier prochain.

07:23Et puis en mars, vous avez une exposition personnelle dans votre galerie qui vous représente

07:27depuis le début à CEMIOS.

07:28Merci.

07:29Merci.

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