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00:00:00Las llamadas a mujeres del mundo de la ópera certifican que existe esta manera de proceder.
00:00:11Si uno se da cuenta incluso de frases que él repite, de llamadas insistentes.
00:00:16Siempre pregunta cómo está mi rival, los maridos de esas mujeres a las que acosaba.
00:00:21El placero siempre se ha defendido diciendo que son cosas del pasado.
00:00:24No sé si la gente con la que habéis hablado son...
00:00:26Hay mucho miedo porque estas mujeres ya estarán activos y yo no estoy segura de que quieran dar la cara.
00:00:31Estamos hablando de cuatro personas en Estados Unidos. ¿Cuatro? ¿Cinco?
00:00:34Tres, tres.
00:00:35Lo que es fuerte es que hay un poco la sensación de que todo esto ocurrió solo en Estados Unidos
00:00:41y por el tiempo que llevamos hablando con muchas mujeres que él hizo lo mismo en España.
00:00:52Pablo, dime.
00:00:53Un segundo, por favor. Es el mail para el equipo de Plácido.
00:01:00Vale.
00:01:01Los hechos se remontan a principios de los años ochentas y se extienden durante tres décadas.
00:01:32Aquí en Washington, además, era donde era el jefe de Patricia Wolf, que es la que va a seguir en Instagram ahora.
00:01:36Es aquí ya.
00:01:37¿Es aquí?
00:01:38Está muy nerviosa.
00:01:39¿Por qué?
00:01:40Después de todo el tiempo que lleváis intentando que hable, que le costó bastante decidir,
00:01:44y que al final diga que sí, es el momentazo.
00:01:46Pues yo tengo un montón de ganas de ver qué nos puede contar Patricia.
00:01:51Al final fue la primera que dio la cara.
00:02:01Toma uno.
00:02:04Cuando veníamos hacia aquí, con Carola, mi compañera,
00:02:07nos preguntábamos por qué después de tanto tiempo contactando contigo,
00:02:11al final sí te has decidido a dar la entrevista.
00:02:14¿Por qué lo has querido hacer?
00:02:32Patricia, para que la gente lo entienda en España,
00:02:34¿qué importancia ha tenido Plácido Domingo en la industria de la ópera aquí en Estados Unidos?
00:03:01¿Cómo y cuándo conociste a Plácido Domingo?
00:03:32¿En qué momento sentiste por primera vez que Plácido Domingo te hacía sentir incómoda?
00:03:59¿Qué sucedió?
00:04:00Estaba saliendo de la escena y estaba entrando en el escenario.
00:04:05Estaba allí, estaba justo allí.
00:04:07Y me llegó tan cerca, tan cerca.
00:04:09Patricia, ¿tienes que ir a casa esta noche? Es lo que dijo.
00:04:13Esa fue la línea que usó mucho conmigo.
00:04:16Y recuerdo mirar atrás y pensar,
00:04:21¿qué? ¿Esto realmente está sucediendo?
00:04:24Y luego me aburrí y fui a mi habitación,
00:04:27esperando por la próxima entrada.
00:04:32Él era muy sentimientoso.
00:04:34Siempre agarraba tu mano,
00:04:36tocaba tu mano y te besaba en los ojos,
00:04:38a veces un poco más cerca de los labios que querías.
00:04:43Hablaba conmigo,
00:04:44entraba y me decía, ¿cómo estás?
00:04:46Y ni siquiera miraba mi cara,
00:04:48solo miraba aquí.
00:04:50Recuerdo una vez,
00:04:51bajaba así y agarraba sus ojos y me miraba.
00:04:54Y estas situaciones se repitieron.
00:05:25¿Y tú cómo vivías estas situaciones?
00:05:50¿Sentías miedo?
00:05:54Sí.
00:06:19¿Y esto lo hablabais entre las colegas del gremio?
00:06:24Sí.
00:06:25Estaba bien conocido que esto estaba sucediendo.
00:06:29Estaba bien conocido.
00:06:31Simplemente pensé que no iba a suceder a mí.
00:06:34No sé por qué pensé eso,
00:06:36pero simplemente no lo esperaba suceder a mí.
00:06:46Creo que fue su poder,
00:06:48su poder, su aportación,
00:06:51el dinero que podía traer a la ópera en los Estados Unidos.
00:06:55Era una gran estrella.
00:07:03No lo entiendo,
00:07:04pero fue un secreto abierto.
00:07:06Realmente lo fue.
00:07:07La gente sabía que esto estaba sucediendo.
00:07:12Sí, sí.
00:07:14Richard me recuerda a la noche de abril en Magic Flute.
00:07:18Fuimos al restaurante para la reunión de la noche abierta.
00:07:23Y entré y vi a Domingo a través de la habitación.
00:07:27Y él se acercó directamente a mí.
00:07:30Y le besó ambas narices.
00:07:32Y cuando dejó la segunda nariz,
00:07:34le dije,
00:07:35me gustaría conocer a mi rival.
00:07:37Y recuerdo pensar,
00:07:39espera un minuto,
00:07:41no es tu rival,
00:07:43es mi marido.
00:07:46Fue sorprendente.
00:07:51Me preguntó si quería ir a los poderes que son.
00:07:54Y le dije, Richard, son los poderes que son.
00:07:57No los van a quitar,
00:07:59los van a quitar a mí.
00:08:00Y quiero trabajar.
00:08:01Puedo hacerlo.
00:08:03Y lo hice lo mejor que pude.
00:08:05Lo hice todo lo que pude.
00:08:12Es muy divertido.
00:08:15No creo que haya algo de Gallant
00:08:17sobre asaltar a una mujer.
00:08:20No.
00:08:23Él no es un hombre.
00:08:25No es un hombre.
00:08:46¿Tú por qué decidiste dar ese paso?
00:09:08¿Te has arrepentido alguna vez de dar la cara?
00:09:16Creo que esta será mi última entrevista.
00:09:19Porque arrepentirme de nuevo
00:09:21no es fácil.
00:09:23Fue un momento difícil.
00:09:38Creo que porque fue
00:09:41tantos años después de que sucediera,
00:09:45no tenía necesidad de llevármelo a la corte.
00:09:48Algunas personas me dijeron
00:09:50a lo largo del camino,
00:09:51oh, ¿vas a acusarlo de dinero?
00:09:54Y no, solo quiero que lo detienen.
00:09:57Ese no es mi intención.
00:09:59Le dije que no quería que él
00:10:00no pudiera performar en los Estados Unidos.
00:10:03No quiero que esto suceda
00:10:04con nadie más que yo.
00:10:10Sí, tuve que pensar en eso.
00:10:12Sí.
00:10:13En ese momento contacté con Debra Katz.
00:10:17Es una mujer increíble
00:10:20que me dijo que me quedaría a tu lado
00:10:22sin importar lo que suceda.
00:10:32¿Cómo estás?
00:10:33Bienvenida, bienvenida.
00:10:34Es un placer conocerte.
00:10:35Es un placer conocerte también.
00:10:36Este es Gonzo, nuestro profesor.
00:10:38Gracias.
00:10:40¿Cómo estás?
00:10:43Bien, ustedes pueden entrar aquí.
00:10:46Y Debra estará con ustedes.
00:10:48Gracias.
00:10:49¿Esperamos aquí?
00:10:50Sí, aquí.
00:10:55Señora Katz,
00:10:56usted es una de las abogadas
00:10:57más famosas en Estados Unidos.
00:10:59De hecho, el Washington Post
00:11:01la ha descrito como
00:11:03la temida abogada del Me Too.
00:11:06No sé si le gusta este título.
00:11:08Absolutamente.
00:11:10Sí.
00:11:11He hecho este trabajo toda mi vida.
00:11:13Toda mi carrera.
00:11:14Por eso me convirtió en abogada.
00:11:24Eso es una de las cosas
00:11:25significativas del Me Too.
00:11:27Es que nosotros, como sociedad,
00:11:30entendemos que la violación sexual
00:11:33puede tener muchas formas.
00:11:34No necesariamente tiene que ser violación sexual.
00:11:36Y en orden de poner un acusado
00:11:39de violación sexual,
00:11:41las mujeres no necesitan mostrar
00:11:42que fueron violadas en el trabajo.
00:11:44Solo necesitan mostrar
00:11:45que lo que sucedió fue inaceptable.
00:11:59Mi objetivo cuando represento a clientes
00:12:01es empoderarlos.
00:12:03Escuchamos muy atentamente
00:12:06lo que sucedió.
00:12:08Escuchamos muy atentamente las historias.
00:12:10Y buscamos cómo podemos corroborar
00:12:13la historia.
00:12:14Porque sabemos que cuando alguien
00:12:16viene adelante,
00:12:17lo primero que hace un asesino
00:12:19es acusarlo de ser un mentiroso.
00:12:28Tomamos la cronología
00:12:30más comprensiva posible
00:12:32de lo que sucedió.
00:12:33Y hablamos con otros testigos
00:12:36que han trabajado con ellos.
00:12:37Con amigos que les han contado
00:12:39lo que sucedió.
00:12:40Lo que en nuestros jueces
00:12:42es evidencia poderosa.
00:12:44Veamos si hay algún documento.
00:12:47Y a menudo no hay.
00:12:48Pero a veces las mujeres
00:12:50guardan jornales.
00:12:51A veces envían mensajes de texto.
00:12:54A veces envían un correo a sus amigos
00:12:55y les preguntan
00:12:56si creen que esto sucedió.
00:12:57Él lo hizo de nuevo.
00:12:58Y buscamos reunir todo eso.
00:13:01¿Y es verdad que usted incluso
00:13:03les hace pasar por el detector de mentiras?
00:13:13¿Qué riesgos tiene para esta investigación
00:13:15que haya mujeres que prefieran
00:13:17mantener el anonimato?
00:13:32Antes de continuar,
00:13:34me gustaría hacerle una pregunta aclaratoria.
00:13:36Por lo que tengo entendido,
00:13:38en Estados Unidos,
00:13:39ustedes prefieren evitar la palabra víctima
00:13:41y en su lugar prefieren usar
00:13:43la palabra superviviente.
00:13:45¿Esto es así?
00:14:02Muchas veces las supervivientes
00:14:05son cuestionadas.
00:14:06Por ejemplo, se les suele acusar
00:14:07de tener comportamientos contradictorios.
00:14:10¿Vivimos en una sociedad
00:14:11en la que se les pide ser
00:14:13supervivientes víctimas perfectas?
00:15:01Esta historia sale a la luz
00:15:03gracias a una investigación de Associated Press,
00:15:05una de las agencias más grandes del mundo.
00:15:07Además hubo dos investigaciones más,
00:15:09la del Sindicato de Artistas ACMA,
00:15:11la de la Ópera de Los Ángeles.
00:15:13Las tres investigaciones señalaron
00:15:14un patrón de comportamiento de Plácido Domingo
00:15:16desde los años 80.
00:15:18La investigación de la Ópera de Los Ángeles,
00:15:20de hecho, habla de que este comportamiento
00:15:22se repitió en algunos casos
00:15:24hasta el año 2019.
00:15:26Y lo hizo después de revisar
00:15:28medio millón de documentos.
00:15:32Lo que me asusta es que Plácido Domingo
00:15:34y su equipo siguen diciendo
00:15:36que no hubo una prosecución.
00:15:38Bueno, no fueron enmiendas criminales.
00:15:41Fue investigado a pleno
00:15:43y fue encontrado que había asesinado a mujeres.
00:15:46¿Por qué sigue diciendo que nadie
00:15:48demostró que había hecho nada malo?
00:15:50Es una locura.
00:15:52El hecho de que no fue asesinado
00:15:54no lo absorbe de décadas
00:15:56de asesinato sexual.
00:16:02En todo caso, las relaciones eran consensuadas
00:16:04y que además no se veían mal de todo
00:16:06en los estándares de otro tiempo.
00:16:32Que Plácido Domingo no pueda actuar en Estados Unidos
00:16:35es importante para el proceso
00:16:37de reparación de las víctimas.
00:16:57El principal argumento de Plácido Domingo
00:16:59desde el principio ha sido
00:17:01que ninguna mujer le ha denunciado
00:17:03y que nunca ha sido condenado.
00:17:05Lo han descartado definitivamente.
00:17:07Llevarlo a los tribunales.
00:17:29El proceso de reparación de las víctimas
00:17:31es importante para el proceso de reparación
00:17:33de las víctimas.
00:17:35El proceso de reparación de las víctimas
00:17:37es importante para el proceso de reparación
00:17:39de las víctimas.
00:17:41El proceso de reparación de las víctimas
00:17:43es importante para el proceso de reparación
00:17:45de las víctimas.
00:17:47El proceso de reparación de las víctimas
00:17:49es importante para el proceso de reparación
00:17:51de las víctimas.
00:17:53El proceso de reparación de las víctimas
00:17:55es importante para el proceso de reparación
00:17:57de las víctimas.
00:18:19Luz, si Plácido Domingo
00:18:21ahora mismo te está viendo,
00:18:23¿te gustaría decirle algo?
00:18:27Ojalá hubiera levantado ese teléfono Plácido
00:18:29Ojalá hubiera levantado ese teléfono Plácido
00:18:31Ojalá hubiera levantado ese teléfono Plácido
00:18:33y me hubiera dicho,
00:18:35Luz del Alba,
00:18:37lo siento mucho
00:18:39todo lo que pasaste,
00:18:41quizás no entendí
00:18:43quizás no entendí
00:18:45que tan mal te estaba haciendo,
00:18:47quizás es mi error,
00:18:49aunque sea en términos de quizás,
00:18:51aunque sea en términos de quizás,
00:18:53pero,
00:18:55pero que haya
00:18:57pero que haya
00:18:59realmente
00:19:01aceptado
00:19:03que es así,
00:19:05desde la aceptación
00:19:07uno cura.
00:19:09¿Recuerdas la primera vez que conociste en persona
00:19:11a Plácido Domingo?
00:19:13Claro, 1999,
00:19:15en el Teatro Roma,
00:19:17yo estaba en el ensayo
00:19:19y digo, no es posible que estoy de frente
00:19:21al rey
00:19:23al rey de la ópera
00:19:25y él no sabe que yo existo.
00:19:27Entonces le dije rápido,
00:19:29y para no ocasionarle disturbo,
00:19:31maestro, soy Luz del Alba Rubio,
00:19:33uruguaya, necesitaría un minuto
00:19:35de su vida para que me escuche,
00:19:37es posible.
00:19:39¿Cuántos años tenías en ese momento?
00:19:41Uy, ya tenía
00:19:4330 años,
00:19:4529 años, 29 años.
00:19:47¿Qué importancia tuvo Plácido Domingo
00:19:49en tu carrera?
00:19:51Yo era director artístico de Washington
00:19:53y bueno, me pidió que fuera
00:19:55a Washington a hacer nuevamente
00:19:57la audición
00:19:59y canté nuevamente
00:20:01y ahí se me ofrecieron
00:20:03contratos
00:20:05y entonces
00:20:07bueno,
00:20:09ahí empezó, digamos,
00:20:11mi actividad internacional.
00:20:13¿Cómo te trataba Plácido Domingo?
00:20:15Excelente, claro,
00:20:17por supuesto, muy
00:20:19es un gran
00:20:21compañero para trabajar,
00:20:23etcétera,
00:20:25pero la otra
00:20:27persona que conozco de él,
00:20:29esa persona
00:20:31no está bien, no corresponde
00:20:33con lo que los demás
00:20:35quieren ver.
00:20:37¿Cuándo empezaste a descubrir esa otra cara
00:20:39de Plácido Domingo?
00:20:41Desde el 99, que empezó con sus llamadas
00:20:43a cualquier hora de la noche
00:20:45y me decía, uy, sabía que tenía a mi marido
00:20:47durmiendo al lado mío
00:20:49y dice, uy, que no se enoje mi rival
00:20:51o que no se ponga celoso mi rival
00:20:53o las llamadas
00:20:55o cosas que uno queda
00:20:57¿no? y que se siguen
00:20:59de encontrártelo por todos lados
00:21:01o que
00:21:03venga a tocar a tu habitación
00:21:05a horas tardes,
00:21:07a muy tarde, o sea, y aparte
00:21:09me empezó ya
00:21:11este...
00:21:13ese proceso
00:21:15es continuo
00:21:17y se va creciendo
00:21:19que se
00:21:21equivoca y te da un beso un poco más cerca
00:21:23del labio y si
00:21:25uy, no haces así
00:21:27es
00:21:29es un
00:21:31es un cosa así, viste
00:21:33estar siempre en una cuerda floja
00:21:35de que no se enoje
00:21:37la persona
00:21:39si él se enoja
00:21:41hay problemas
00:21:43¿Hubo algún momento, alguna situación
00:21:45que te hiciese vivir
00:21:47especialmente dura?
00:21:49Claro, sí, cuando
00:21:51fue que me
00:21:53que me dijo, bueno, mira
00:21:55me gustaría así
00:21:57ver esa traviata que hiciste
00:21:59era una traviata que hice en Bélgica
00:22:01y la tenía grabada
00:22:03me dice, bueno, la podemos ver
00:22:05después de la cena, vamos
00:22:07a mi casa y la vemos
00:22:09bueno, y fuimos a su apartamento y ahí fue
00:22:11una situación muy fea
00:22:13muy fea porque
00:22:15ahí fue
00:22:17ya había así, claro, tenido
00:22:19el toque, los toques, el apretuje
00:22:21el decirte
00:22:23mira
00:22:25en el escenario me encantaría
00:22:27dormir contigo
00:22:29ahí en la mitad del escenario
00:22:31este
00:22:33entonces
00:22:35uno
00:22:37baja la cara
00:22:39pero esa noche fue
00:22:41fue dura porque
00:22:43porque bueno, ahí ya
00:22:45se tiró encima
00:22:47mío y, pero yo ya
00:22:49bueno, era una mujer grande yo también
00:22:51entonces ya sabía
00:22:53mi amiga que tenía ahí
00:22:55en Washington, ya sabía a dónde iba
00:22:57y yo le digo, si pasa
00:22:59cualquier cosa, por favor
00:23:01te voy a llamar y así
00:23:03lo hice
00:23:05y lleva mi celular
00:23:07la llamé y ella vino
00:23:09ella vino a buscarme
00:23:11se echó encima tuya
00:23:13claro que sí, que pasa
00:23:15ahí se conjugaba
00:23:17la imposición
00:23:21el que eres mi jefe
00:23:23y que
00:23:25yo también pensé
00:23:27bueno, es esto lo que hay que
00:23:29pagar para, lo pensé muchas veces
00:23:31voy a mentir
00:23:33no, yo lo pensé muchas veces
00:23:35bueno
00:23:37me tomo una botella de champaña
00:23:39un vino y lo hago
00:23:41estoy ahí, quiere eso
00:23:43es el precio que hay que pagar
00:23:45y entonces no pude, no puedo
00:23:47no puedo llegar a
00:23:49besar a alguien si no puedo
00:23:51si no me nace
00:23:53mi canto, mi talento
00:23:55mi preparación no es suficiente
00:23:57tengo también que hacer esto
00:23:59para valer
00:24:05¿cómo reaccionó él cuando le rechazaste?
00:24:07muy mal, se puso muy mal
00:24:09me dijo
00:24:11hubieras podido hacer una bella carrera
00:24:13y yo le decía, pero maestro, usted está casado
00:24:15pero eso es otra cosa
00:24:17siempre voy a estar casado
00:24:19siempre, pero maestro
00:24:21o sea
00:24:23en ese momento ya te dejó claro que
00:24:25el haberle dicho que no significaba que te quedabas
00:24:27sin carrera profesional
00:24:29¿él mantuvo el enfado o dio un paso
00:24:31atrás y se disculpó?
00:24:33disculparse para él
00:24:35en ese momento en el apartamento
00:24:37él quería eso
00:24:39¿de qué se va a disculpar?
00:24:41¿de lo que quiere?
00:24:43entonces ahí
00:24:45ahí
00:24:49son cosas que uno no se quiere acordar
00:24:55¿cuál fue la motivación que tuviste
00:24:57para decidir
00:24:59dar la cara y contar tu historia públicamente?
00:25:01¿qué es lo que te motivaba por dentro?
00:25:03nadie quería dar la cara porque todos tenemos miedo
00:25:05yo también
00:25:07escuchando a mi madre también, a mis amigos
00:25:09Luz, no metas, no sigas más
00:25:11sos una loca, una locura
00:25:13la gente no quiere escuchar esto
00:25:15que no queremos
00:25:17sacrificar a nadie
00:25:19o poner a nadie en una cruz
00:25:21o con las antorchas
00:25:23como nos dicen las inquisidoras
00:25:25no, queremos hacer la diferencia
00:25:27en que si en un lugar
00:25:29de trabajo
00:25:31tú juegas con
00:25:33la gente que está
00:25:37dependiendo de ti
00:25:39tiene consecuencias
00:25:59Samuel, tú eres barítono
00:26:01y hasta 2020
00:26:03eras uno de los vicepresidentes
00:26:05del sindicato AGMA
00:26:07¿a quién representa este sindicato
00:26:09y qué papel tiene en Estados Unidos?
00:26:30¿y el sindicato de artistas
00:26:32por qué decide investigar a Plácido Domingo?
00:26:59¿a qué conclusiones llegó esa investigación?
00:27:29Samuel, ¿a ti qué es lo que más te llamó la atención
00:27:31de todo lo que supiste?
00:27:55Si no te he entendido mal
00:27:58Sí, la unión
00:28:00no trabajó independientemente
00:28:02de Plácido
00:28:04trabajaron con Plácido
00:28:06lo llamamos
00:28:08un quid pro quo
00:28:10esto para eso
00:28:12en cambio de
00:28:14limitar
00:28:16qué información es pública
00:28:18así protegiendo la reputación de Plácido
00:28:20recibirían
00:28:22500.000 dólares
00:28:25para
00:28:27mantener esos resultados
00:28:30sanitizados
00:28:32para el público
00:28:36si una investigación
00:28:38muestra
00:28:40un patrón de comportamiento
00:28:42y muestra que
00:28:44las víctimas están contando
00:28:46la verdad
00:28:48¿debería el perpetrador
00:28:50controlar
00:28:52cómo esa información
00:28:54es dada al público?
00:28:56No
00:29:12Si esperaba
00:29:14a que alguien más
00:29:16contara la verdad
00:29:18todavía esperaríamos
00:29:20yo sentí una responsabilidad
00:29:22a las mujeres
00:29:24al público
00:29:28a la unión
00:29:30y a todos
00:29:32los que han experimentado
00:29:34abuso
00:29:51Lo es
00:29:53le permite
00:29:55a las instituciones
00:29:57la inabilidad
00:29:59de punirlo
00:30:01también
00:30:03protege a las instituciones
00:30:05de
00:30:07dañar su reputación
00:30:09por punirlo
00:30:11y
00:30:13de esa manera
00:30:15todos ganan
00:30:17todos en poder
00:30:20¿Qué consecuencias has pagado
00:30:22por denunciar toda esta situación
00:30:24de Plácido Domingo?
00:30:50Luz
00:30:52¿tuviste consecuencias
00:30:54en tu carrera profesional
00:30:56a raíz de rechazar a Plácido Domingo?
00:30:58Sí
00:31:00Nunca más
00:31:02volví a cantar en Washington
00:31:04o Los Ángeles
00:31:06y los agentes
00:31:08también no
00:31:10ya no los tuve más
00:31:12y vi que no había modo
00:31:14Lo que importa es que mi trabajo
00:31:16lo continué haciendo
00:31:18yo solita
00:31:20sabía que no iba a poder
00:31:22seguir en su
00:31:24entourage
00:31:26¿A qué te refieres con su entourage?
00:31:28Al grupo de gente
00:31:32que son amigos de Plácido
00:31:34para poder
00:31:36tocar
00:31:38con un pianista
00:31:40si pertenece al Teatro Real
00:31:42de Madrid o de Barcelona
00:31:44nadie quiere acompañar a esta que habla
00:31:46por temor a las represalias
00:31:48entonces
00:31:50no te contratan
00:31:52Hay una cosa que Plácido y su familia
00:31:54han utilizado siempre para desacreditarte
00:31:56en el año 2019
00:31:58poco antes de que saltase la noticia
00:32:00fuiste a visitarlo, te hiciste una foto con él
00:32:02y la publicaste en tus redes
00:32:06Decías en el texto
00:32:0820 años pasaron pero nuestras sonrisas
00:32:10están intactas
00:32:12pues vienen desde el corazón
00:32:14cuando ya habías pasado por lo que habías pasado
00:32:18Yo fui
00:32:20porque el artista
00:32:22que todos admiramos
00:32:24estaba ahí cumpliendo sus 50 años
00:32:26pero además, atrás mío
00:32:28en mi cabeza estaba
00:32:30darle la oportunidad
00:32:32y que con su comportamiento
00:32:36yo dijera, bueno, esto pasó
00:32:40la persona
00:32:42mejoró, se elevó
00:32:44evolucionó
00:32:46pero en vez de eso, no
00:32:48me encerró de nuevo en su camerino
00:32:50de nuevo
00:32:52el amor imposible
00:32:54y todas las cosas
00:32:56o sea, esa noche
00:32:58me confirmé a mí misma
00:33:00que tanto dudaba
00:33:02de que lo que hacía
00:33:04había que hacerlo
00:33:06lo tenía que hacer
00:33:08¿Por qué ese día preferiste ocultar lo que hay detrás de esa foto?
00:33:10Y sacar sólo esa parte
00:33:12que como dices...
00:33:14Porque todavía no era público
00:33:16Y cuando el caso estalló
00:33:18enviaste un mensaje de apoyo a uno de sus hijos
00:33:20Hola, que feo todo lo que está pasando
00:33:22lo siento mucho
00:33:24como hijo debe ser tristísimo
00:33:26abrazo grande, fuerza
00:33:28Y lo volvería a escribir, este mensaje
00:33:30porque volvería a decirle
00:33:32que es muy fea la situación
00:33:34¿Cómo que no?
00:33:36Hay que disociar a los hijos de lo que es el padre
00:33:38Es horrible
00:33:40Yo conozco a Plácido
00:33:42conozco a Álvaro
00:33:44que ellos no tienen la culpa
00:33:46de las debilidades
00:33:48de los padres
00:33:50Pero ellos utilizaron ese mensaje para atacarte a ti después
00:33:52Bueno, lo siento por ello si no entendieron
00:33:54¿Crees que a vosotras
00:33:56a las mujeres que habéis hecho públicas
00:33:58vuestras acusaciones hacia Plácido
00:34:00se os ha cuestionado más que a él?
00:34:02Y claro
00:34:04claro que sí
00:34:06Estás
00:34:08sos un David
00:34:10contra un Goliath
00:34:12sos un
00:34:14¿Cómo te atreves
00:34:16a poner en tela de juicio
00:34:18la palabra de un Dios?
00:34:20Somos unas atrevidas
00:34:22Somos unas mentirosas
00:34:24Somos unas que buscamos un minuto de fama
00:34:26Somos unas despechadas
00:34:28Mira, te lo regalo
00:34:30Él ha dicho que lo acusaste
00:34:32y sin pruebas
00:34:34Las pruebas están
00:34:36en todos los testigos
00:34:38que lo vieron
00:34:40que dijeron
00:34:42lo que pasaba
00:34:44en todas las mujeres
00:34:46que se hicieron presentes en esta investigación
00:34:48Las pruebas están
00:34:50en el silencio
00:34:52a guardar su identidad
00:34:54porque no se animan
00:34:56a mostrarse
00:34:58porque van a perder el trabajo
00:35:00Ahí están las pruebas
00:35:02Ojalá ganaría
00:35:04porque estamos diciendo la verdad
00:35:06¿Tú por qué no lo denunciaste
00:35:08ante la justicia?
00:35:10No hablamos
00:35:12para que
00:35:14este hombre pague con dinero
00:35:16No
00:35:18Era importante, es un mensaje
00:35:20para que en algo, quizás
00:35:22quizás no cambia nada
00:35:24pero quizás
00:35:26muchas otras voces se unan
00:35:28muchas otras situaciones
00:35:30desaparezcan
00:35:32y se empiecen a cuidar un poco más
00:35:36¿Y qué piensas cuando
00:35:38ves a Plácido actuar
00:35:40en el Teatro Real de Madrid
00:35:42o cuando lo ves ovacionado en otros escenarios de España?
00:35:48Es contradictorio
00:35:50porque yo no sé
00:35:52cuánto saben en España
00:35:54de lo que pasó
00:35:56porque ha habido
00:35:58una cortina muy fuerte
00:36:00para intentar que
00:36:02lo que pasó no se sepa
00:36:04y si lo entendieron
00:36:06bueno, es como reacción
00:36:08¿a quién soy yo para juzgar
00:36:10a una sociedad
00:36:12o a su gente?
00:36:14¿Te extraña que no haya salido en ningún caso
00:36:16contra Plácido en su país, en España?
00:36:18Sí
00:36:20Me extraña
00:36:22¿Por qué?
00:36:24Y porque sabemos
00:36:26que hay
00:36:28claro, muchas
00:36:30colegas que han pasado por esto
00:36:32¿Conoces casos
00:36:34de artistas españolas
00:36:36que han pasado por lo mismo que tú?
00:36:42Podrán decir
00:36:44lo que quieran de mí
00:36:46pero nunca
00:36:48que le he faltado al respeto a nadie
00:36:50y mucho menos a una mujer
00:36:52Sé que él
00:36:54no quiere cantar conmigo
00:36:56lo ha dicho la dirección de Madrid
00:36:58lo ha dicho la dirección de la Ópera de Londres
00:37:00y la cuestión y la razón que se me ha dado
00:37:02espero que me hayan dicho la verdad
00:37:04los directivos de las grandes casas de ópera
00:37:06es por mis kilos y por mi edad
00:37:08yo comprendo que a Plácido
00:37:10le cueste y le gusta cantar
00:37:12con gente joven, bonita y delgada
00:37:14Esto no se lo merece
00:37:16alguien como Plácido
00:37:18que yo creo que es uno de los hombres
00:37:20más respetuosos y más caballero
00:37:22que yo he conocido
00:37:24en el ámbito de la lírica
00:37:26y de hecho
00:37:28me parece una auténtica
00:37:30infamia lo que han hecho
00:37:32sobre él
00:37:34Repito
00:37:36que me disculpé
00:37:38si ofendí a alguien
00:37:40y nunca
00:37:42pero nunca he abusado de nadie
00:37:46Disculpe
00:37:48¿Puedo hacer cuatro preguntas
00:37:50sobre la figura de Plácido Domingo?
00:37:52Bueno, Plácido Domingo yo lo conozco
00:37:54desde que tengo uso de razón
00:37:56porque en mi casa siempre se ha ensalzado
00:37:58la figura de los tres tenores y en concreto
00:38:00la de Plácido Domingo
00:38:02Yo creo que es una figura muy relevante
00:38:04y yo creo que significa
00:38:06que ha llevado a España por bandera
00:38:08¿Qué es lo que sabes de las acusaciones
00:38:10que tuvo de acoso en Estados Unidos?
00:38:12Yo realmente
00:38:14no soy una persona que
00:38:16pregunte digamos lo que es la persona
00:38:18y el artista
00:38:19Como fan de él me dio
00:38:21¿Por él o porque lo acusaran?
00:38:23Por él, porque lo dio
00:38:25Bueno, cuando se es muy famoso se cometen
00:38:27muchos errores, me imagino en juventud
00:38:29Yo espero que lo que dicen
00:38:31al fin y al cabo no sea demostrado en los tribunales
00:38:33Se está viendo que
00:38:35dicen muchas barbaridades de los famosos
00:38:37muchas son verdad
00:38:39y muchas son mentiras
00:38:41y otras medio verdad, medio mentira
00:38:43¿No hubiera sido Plácido Domingo o qué hubiera pasado?
00:38:45También hay mujeres que se aprovechan
00:38:47de los hombres
00:38:48Yo creo que oportunistas
00:38:50Seguramente son todos falsos testimonios
00:38:52Y la mayoría lo que buscan es dinero, sacar dinero
00:38:54Es acoso, es que es de Chile cuando pasa
00:38:56y reacciona cuando pasa
00:38:58Tanto año me casó la voz de ella
00:39:00Él hablaba que
00:39:02como que
00:39:04no era consciente
00:39:06y como que en una época
00:39:08la galantería
00:39:10se podría haber
00:39:12confundido con
00:39:15con haberse propasado
00:39:17Yo le creo, no creo que llegara
00:39:19a tal punto
00:39:21En España sigue actuando
00:39:23En España sigue actuando porque la gente
00:39:25le cree muchísimo
00:39:27considera que ha sido un gran tenor en la historia
00:39:29y entonces
00:39:31pues
00:39:33bueno, pues la verdad que es
00:39:35un poco contradicción
00:39:37pero queremos escucharle
00:39:39Mi hijo me ha dicho, y tú vas a ver eso
00:39:41y después como era el tío
00:39:43y tú vas ahí a eso
00:39:45le dije a mi hijo, si fuera así
00:39:47no vendría a ningún lado
00:39:49porque cada uno tenemos una cosa
00:39:51¿Nos cuesta cuestionar a nuestros ídolos en España?
00:39:53Pues sí nos cuesta, claro que nos cuesta
00:39:55Yo que venía escuchando
00:39:57A mí particularmente no me ha hecho nada
00:39:59No ha habido un poco de caza de brujas
00:40:01Yo también lo digo
00:40:03Me extraña también
00:40:05Siempre lo vamos
00:40:07a adorar, lo vamos a querer
00:40:09y no le va a faltar
00:40:11Al menos bajo mi punto de vista no le va a faltar
00:40:13mi aplauso, mi admiración
00:40:15y mi apoyo hasta el día
00:40:17al fin del mundo
00:40:41Es la mayor revista especializada en música clásica
00:40:43que hay en el país, Esquerzo
00:40:45y Jesús, tú has entrevistado a Plácido
00:40:47a raíz de que apareciesen
00:40:49las primeras acusaciones de acoso sexual
00:40:51en Estados Unidos en 2019
00:40:53¿Cómo dirías
00:40:55que ha llevado él todo esto?
00:40:57Mal
00:40:59Muy mal
00:41:01Yo creo que es un
00:41:03problema que el tiempo le ha cogido
00:41:05le ha atrapado
00:41:07Ha cambiado de una manera muy
00:41:09rápida el mundo
00:41:11y él ha seguido en un
00:41:13lugar
00:41:15que ya no es de este mundo
00:41:17que es de otro y no lo ha sabido ver
00:41:19Yo lo equiparo en eso
00:41:21con el Rey Juan Carlos, es exactamente
00:41:23igual
00:41:25En España no hemos tenido un mito
00:41:27como ha habido por ejemplo en Estados Unidos
00:41:29Igual el caso más cercano es este de Plácido
00:41:31Domingo. La pregunta que os quiero hacer
00:41:33es si en nuestro país
00:41:35todavía nos cuesta mucho
00:41:37poner en duda o cuestionar
00:41:39a nuestros ídolos
00:41:41Bueno, hay que entender que Plácido Domingo es el español que triunfa afuera
00:41:43y esto aquí
00:41:45tenemos un club selecto
00:41:47de intocables
00:41:49Yo creo que cuesta investigar
00:41:51No hay una cultura de la transparencia
00:41:53tan grande como en otros
00:41:55países, desde luego
00:41:57como en Estados Unidos
00:41:59Cuesta mucho que las personas
00:42:01afectadas, porque seguramente habrá casos
00:42:03en muchos ámbitos, hablen
00:42:05Y más que cuestionar a los ídolos
00:42:07es un poco mezcla de miedo a la condena
00:42:09pública cuando hablas
00:42:11Afortunadamente también creo que
00:42:13está cambiando, pero todos
00:42:15conocemos el caso Nevenka y lo que pasó
00:42:17el coste que tiene realmente
00:42:19salir y la reacción
00:42:21de la opinión pública
00:42:23a veces muy
00:42:25sorprendente en contra de
00:42:27estas personas
00:42:29Bueno, sí
00:42:31Yo creo que han cambiado muchas cosas
00:42:33en este sentido
00:42:35y en general para bien
00:42:37Ahora bien, siempre
00:42:39siempre
00:42:41respetando primero la presunción de inocencia
00:42:43Segundo, el Estado de Derecho
00:42:45es decir que todos somos iguales ante la ley
00:42:47La víctima
00:42:49pero una víctima tiene que probar que ha sido
00:42:51víctima de algo
00:42:53Plácido Domingo se le ha acusado públicamente
00:42:55de algo que no se ha probado
00:42:57Me niega la cabeza María
00:42:59Bueno
00:43:01Yo creo que las noticias AP
00:43:03tienen unos estándares muy elevados
00:43:05y nunca publicarían eso si no consiguieran
00:43:07de alguna manera certificar lo que dicen
00:43:09estas personas
00:43:11Yo creo que el debate me lleva a pensar
00:43:13qué se sabe y no se sabe
00:43:15de las acusaciones y de las investigaciones
00:43:17Por ejemplo, yo creo que mucha gente en su casa
00:43:19que nos esté escuchando ahora
00:43:21no sabe que en Estados Unidos hubo
00:43:23tres investigaciones
00:43:25la de la agencia AP, la de la ópera de Los Ángeles
00:43:27y la del sindicato de artistas
00:43:29y que incluso
00:43:31acreditaron situaciones
00:43:33en el año 2019
00:43:35situaciones de acoso por parte de Plácido
00:43:37Que yo sepa, a Plácido Domingo no se le ha acusado
00:43:39de ningún delito
00:43:41que yo sepa
00:43:43nos podrán parecer mejor o peor
00:43:45los flirtations, los advances
00:43:47o un appropriate behavior
00:43:49pero
00:43:51lo siento pero hasta
00:43:53donde me llegue al conocimiento
00:43:55eso no es un delito
00:43:57El flirteo es una cosa
00:43:59y luego que alguna
00:44:01responsable de la ópera de Los Ángeles
00:44:03llegara a decir
00:44:05que evitaban
00:44:07poner a Plácido en salas
00:44:09a ensayar con
00:44:11jóvenes cantantes
00:44:13por lo que pudiera pasar
00:44:15es otro asunto
00:44:17eso ya no es flirteo
00:44:19o ya no parece flirteo
00:44:21Eso es algo que me demuestra
00:44:23Es una prevención
00:44:25de riesgos interesantes
00:44:27¿Qué os parece que
00:44:29de las primeras personas que salieron a defender a Plácido
00:44:31públicamente en España cuando se conoció el caso
00:44:33fuesen mujeres muy conocidas
00:44:35del mundo de la ópera o del
00:44:37espectáculo como Ainhoa Arteta
00:44:39o Paloma San Basilio
00:44:41Llama la atención que haya pasado en España y en cambio
00:44:43pues no en Estados Unidos donde
00:44:45en realidad es donde ha desarrollado
00:44:47gran parte de su carrera
00:44:49en la ópera de Nueva York
00:44:51de Los Ángeles pues nadie ha salido a hacer
00:44:53nada similar
00:44:55pero bueno, es así
00:44:57En España y no solo en España, en Europa
00:44:59Hay una brecha muy grande entre
00:45:01Europa y Estados Unidos
00:45:03Ahí tengo que decir que Estados Unidos en este aspecto
00:45:05aunque dentro del mundo del espectáculo
00:45:07cuenta mucho, en el mundo de la música
00:45:09clásica lo que cuenta es Europa
00:45:11y aquí había que ver
00:45:13el día que apareció en Salzburgo
00:45:15dos semanas después del caso
00:45:17cómo fue
00:45:19la reacción del público
00:45:21incluso cómo aquella gente se puso en pie
00:45:23a defenderlo como si fuese
00:45:25un hijo ultrajado o un miembro
00:45:27de la familia ultrajado o un
00:45:29símbolo propio al que no se le podía
00:45:31destruir. ¿Se ha querido politizar
00:45:33a Plácido Domingo?
00:45:35El Partido Popular y Vox
00:45:37los reconocen como una figura
00:45:39a reivindicar. Creo que está claro
00:45:41el interés de una parte de la derecha
00:45:43y de la extrema derecha con coger
00:45:45la bandera que supone
00:45:47de reacción contra el feminismo
00:45:49es claramente lo que han identificado
00:45:51la defensa de Plácido Domingo. Dudo mucho
00:45:53de que tuvieran tanto interés en él
00:45:55antes de esta polémica
00:45:57¿Qué os parece el papel que ha tenido el gobierno
00:45:59de Pedro Sánchez en este caso?
00:46:01Pues a partir de que
00:46:03se lavaron las manos en el Ministerio
00:46:05de Cultura
00:46:07floja
00:46:09ambigua
00:46:11torpe
00:46:13¿Estáis de acuerdo?
00:46:15Se ha puesto de perfil el gobierno
00:46:17como en casi todos los debates
00:46:19un poco complicados ¿no?
00:46:21Al final es muy fácil salir con eslóganes
00:46:23pero en las cosas concretas
00:46:25y donde hay polémica es donde
00:46:27es más difícil tomar decisiones
00:46:29El Teatro Real que primero
00:46:31lo defendió a raíz de la
00:46:33entonación del mea culpa
00:46:35por decirlo de alguna forma de Plácido en febrero de 2020
00:46:37cambia su postura
00:46:39y le cierran las puestas
00:46:41y este verano actúa en una actuación
00:46:43de iniciativa privada
00:46:45de la cual a una persona
00:46:47no se le debe
00:46:51cercenar
00:46:53su actividad profesional
00:46:55hasta que
00:46:57un tribunal no ha demostrado
00:46:59y un juez no ha condenado
00:47:01por un delito
00:47:03Yo también tengo
00:47:05mis dudas sobre
00:47:07si hay que cerrarle las puertas
00:47:09si hay alguna
00:47:11institución o algún teatro
00:47:13a las que le abre y lo quiere contratar
00:47:15¿Pero cerrarle las puertas
00:47:17con ánimo ejemplarizante?
00:47:19Con ánimo ejemplarizante
00:47:21Es que no sé si las instituciones públicas están para hacer
00:47:23lo que no sé
00:47:25pero también si es cuestión de él
00:47:27es una cuestión personal
00:47:29¿Razones de ejemplarizante o que ya no está?
00:47:31No sé, igual también es pensando
00:47:33en las víctimas, en las mujeres
00:47:35a las que Plácido ofendió y les
00:47:37hizo daño. ¿Por qué nunca está sobre la mesa
00:47:39esa parte del razonamiento
00:47:41de qué se debe o no se debe hacer
00:47:43respecto a la figura de Plácido Domingo?
00:47:45Pues ahora que la estás poniendo tú sobre la mesa
00:47:47a lo mejor empieza a surtir
00:47:49efecto. Pero es verdad que no ha estado
00:47:51sobre la mesa pensar en
00:47:53defecto o en las víctimas
00:47:55o en el respeto a las víctimas según
00:47:57qué cosas
00:47:59¿Vosotros creéis que si apareciese algún
00:48:01caso de acoso en España
00:48:03por parte de Plácido Domingo con mujeres españolas
00:48:05¿cambiaría la percepción
00:48:07que hay en nuestro país sobre el caso Plácido?
00:48:09Yo creo que sería un poco
00:48:11lo mismo que ha pasado ahora, es decir, depende
00:48:13de hasta qué punto las
00:48:15acusaciones se puedan sustanciar.
00:48:17Creo que sí, pero por otra parte
00:48:19se polarizaría todavía más
00:48:21el asunto. Creo que algo cambiaría
00:48:23porque se sentiría más cercano
00:48:25y al final es una de las cosas básicas del periodismo
00:48:27que cuanto más cerca pasa algo
00:48:29pues más te interesa. Creo que
00:48:31alguna diferencia sí que supondría.
00:48:35Lo interesante es que
00:48:37lo que hemos visto en este tiempo es que hay como un
00:48:39patrón, ¿no? Advertencias que se repiten
00:48:41¿no? Desde no te subas a un ascensor
00:48:43con Plácido, desde llamadas
00:48:45a horas intempestivas de la noche
00:48:47a veces con teléfonos que nadie ha dado
00:48:49a Plácido.
00:48:51¿Qué sensación os transmitieron?
00:48:53Se van contando cosas que era como, te das cuenta que esto
00:48:55no es normal, ¿no? Y además no eres la única que nos lo has
00:48:57contado. Y es una cosa que no es rápida
00:48:59que te cuenten de entrada, ¿no? Bueno, que llevamos
00:49:01año y medio, entonces hemos ido a verlas, hemos
00:49:03hablado con ellas, hemos tomado cafés, las hemos ido
00:49:05escuchando. Son como unas veinticinco personas.
00:49:07Algunas
00:49:09no tienen nada que decir de él,
00:49:11algunos consideran que es muy galante
00:49:13y algunas han tenido situaciones incómodas.
00:49:15¿Veinticinco de España
00:49:17solo o de...?
00:49:19Veinticinco de España.
00:49:21Y verás que algunas también
00:49:23no hablan español porque
00:49:25fueron cosas que pasaron en España
00:49:27pero no necesariamente en algún
00:49:29caso eran españolas.
00:49:31Más o menos un poco la sensación con la que
00:49:33nosotros vinimos de Estados Unidos cuando nos contaron
00:49:35todo lo que había allí. Claro, es que la pregunta que nos
00:49:37hacíamos es, ¿esto pudo solo
00:49:39pasar en Estados Unidos? Al final
00:49:41pues ahí está la respuesta, ¿no?
00:49:43Entonces, ha sido como difícil
00:49:45que den la cara,
00:49:47pero sí hemos logrado que puedas escuchar
00:49:49las voces de algunas de ellas, ¿vale?
00:49:51Y esta es la situación. Venga, vamos allá.
00:50:03Hola. Hola.
00:50:05Básicamente lo que queremos es que
00:50:07le cuentes a Gonzo las cosas que
00:50:09hasta ahora, después de tanto tiempo
00:50:11que hemos estado hablando, nos has contado
00:50:13a nosotras. Me quedé impresionada
00:50:15porque me llamó al móvil
00:50:17y yo lo último que me esperaba
00:50:19era que fuera el señor Domingo.
00:50:21Y yo me puse muy nerviosa.
00:50:23Pues sí, pues
00:50:25te invita a cenar o te dice lo guapo
00:50:27que estás. Siempre que
00:50:29le cuentes a Gonzo
00:50:31siempre que me saludaba
00:50:33él me lo decía.
00:50:35¿Cómo está mi rival? Y me ofrecía
00:50:37hacer una gira de conciertos, pero
00:50:39bueno, pues yo preferí no ir.
00:50:41No sé, no me atreví, no sé.
00:50:43Yo me sentía
00:50:45muy apabullada.
00:50:47Yo me sentía que
00:50:49no sé, estaba como fuera de lugar.
00:50:51Yo no quería estar allí.
00:50:53Me daba miedo, sí.
00:50:55Esta cuestión del acoso en el mundo de la ópera
00:50:57¿está normalizado?
00:50:59Creo que todas las mujeres
00:51:03a algún punto
00:51:05pasan por algo similar
00:51:07en el mundo de la ópera.
00:51:11Nadie se sorprende, por supuesto.
00:51:13Nadie se sorprende.
00:51:15Es un mundo donde ciertas personas tienen mucho poder
00:51:17y es todo como más susceptible
00:51:19de crear situaciones
00:51:21indeseadas.
00:51:23Esto es un ejercicio puro de poder.
00:51:25Conductores, cantantes.
00:51:27El caso de Plácido no es
00:51:29el único.
00:51:31Hice esta
00:51:33entrevista porque
00:51:35esto tiene que terminar.
00:51:37Tiene que parar.
00:51:39Me parece bastante escandaloso
00:51:41que no hayamos
00:51:43tomado cartas en el asunto
00:51:45en todo este entorno y de manera
00:51:47institucional también.
00:51:49Y me parece terrible que se cuestione
00:51:53la palabra y las afirmaciones
00:51:55de las mujeres.
00:51:57Porque normalmente los hombres
00:51:59a los que se acusan suelen estar en una posición
00:52:01de poder y pueden protegerse mejor.
00:52:03Una mañana una de las
00:52:05compañeras estaba desquiciada
00:52:07llorando sin parar
00:52:09porque él la estaba
00:52:11llamando por teléfono
00:52:13no sabía cómo había conseguido su número
00:52:15ella no se lo había dado
00:52:17y la estaba llamando
00:52:19a todas horas. Que quería que fuera
00:52:21a su hotel, que quería comer con ella
00:52:23que quería
00:52:25estar con ella. Era una chica
00:52:27que tenía 23 años
00:52:29y yo tengo que
00:52:31reconocer, y me da
00:52:33mucha vergüenza, que me sentí
00:52:35aliviada de no
00:52:37ser yo. Era un salve ese quien pueda
00:52:39si es ella no soy yo.
00:52:41¿Por qué has preferido
00:52:43mantener el anonimato?
00:52:45Porque
00:52:47soy una profesional en
00:52:49activo
00:52:51y porque todavía
00:52:53digamos que correría
00:52:55riesgo de que
00:52:57las declaraciones
00:52:59que yo pueda hacer aquí
00:53:01tengan
00:53:03consecuencias que
00:53:05me impidan trabajar.
00:53:07¿Qué fue lo que pensaste cuando aparecieron
00:53:09las primeras acusaciones contra Plácido
00:53:11en Estados Unidos?
00:53:13Por fin.
00:53:15Por fin, ¿cómo es posible
00:53:17que haya tardado tanto
00:53:19que valientes?
00:53:23Es algo
00:53:25que se sabe en este mundo
00:53:27operístico. Es de las primeras
00:53:29cosas que te dicen, no te subas sola
00:53:31en un ascensor con Plácido Domingo.
00:53:33Lo cierto es que, si estamos
00:53:35aquí, es por lo que a ti te sucedió con
00:53:37Plácido. Sí. ¿Cuándo fue la primera
00:53:39vez que te hizo sentir incómoda?
00:53:41La primera
00:53:43vez que me hizo sentir incómoda
00:53:45fue cuando
00:53:47íbamos de una
00:53:49sala a otra para hacer un ensayo
00:53:51de escena
00:53:53y
00:53:55me hizo una pregunta muy extraña
00:53:57delante de todo el
00:53:59mundo. Me dice
00:54:01oye,
00:54:03¿puedo meterte la mano
00:54:05en ese bolsillo tan bonito
00:54:07del pantalón? Yo llevo
00:54:09un pantalón con un bordado en los bolsillos
00:54:11traseros.
00:54:13Y entonces me dio una
00:54:15punzada en el estómago porque
00:54:17pensé, ¿qué le digo yo
00:54:19a este hombre ahora
00:54:21para poder seguir
00:54:23de una manera normal?
00:54:25Si le digo que no, pues
00:54:27tendrá unas consecuencias. Si le digo que sí,
00:54:29no quiero ni pensar.
00:54:31Entonces me calenté la cabeza durante tres
00:54:33segundos para averiguar qué era lo que
00:54:35le decía.
00:54:37Me llama la atención que
00:54:39una vez que te pide eso,
00:54:41básicamente tocarte el culo
00:54:43cuando estabais trabajando,
00:54:45que tu primera reacción es, ¿qué le digo
00:54:47para no generar una situación incómoda?
00:54:49Para que no se ofenda.
00:54:51Para que no tenga...
00:54:53Para que él se quede tranquilo.
00:54:55Para que...
00:54:57Sí, para no ponerme en peligro.
00:54:59Para...
00:55:01Es una situación incomodísima.
00:55:03¿Qué más va a pasar?
00:55:05Si yo despierto
00:55:07este interés en él,
00:55:09¿qué puede pasar a continuación?
00:55:11Quedas en
00:55:13arenas movedizas.
00:55:15Por lo que sé, en otra ocasión
00:55:17incluso fue más allá.
00:55:25Fue más allá, sí.
00:55:27Fue en
00:55:29plena función.
00:55:31En plena función
00:55:33hay un fin de acto,
00:55:35el escenario se pone
00:55:37negro, lo que llaman
00:55:39blackout,
00:55:41y en esos instantes
00:55:43en los que el ojo
00:55:45tarda en acostumbrarse a la
00:55:47oscuridad,
00:55:49Plácido
00:55:51se acercó a mí y me besó
00:55:53en la boca. Fue un beso
00:55:55que ni vi venir,
00:55:57ni pude esquivar,
00:55:59ni quería recibir.
00:56:01¿Ese beso se justificaba
00:56:03por la obra que se representaba en ese momento?
00:56:05No.
00:56:07No había terminado, no había música
00:56:09y el telón estaba bajando.
00:56:11No tenía
00:56:13justificación ninguna.
00:56:15¿Qué hiciste tú en ese momento?
00:56:19Pues sonreír
00:56:21y alejarme y marcharme
00:56:23en mi camerino.
00:56:25Y yo me marché
00:56:27preguntando ¿y ahora qué?
00:56:29Es la segunda vez.
00:56:31Porque fíjate,
00:56:33puedo entender que haya mujeres
00:56:35que reciban esto y se queden
00:56:37tan confundidas como yo
00:56:39me quedé, pero piensen
00:56:41a lo mejor tengo
00:56:43una oportunidad, esto quiere decir que igual
00:56:45me va a ayudar.
00:56:47Ese es un peaje que yo no estoy
00:56:49dispuesta a pagar de ninguna manera.
00:56:51Prefiero dedicarme
00:56:53a pintar paredes, a hacer cualquier
00:56:55otra cosa, antes que cantar
00:56:57bajo esas condiciones.
00:56:59¿Esto pasó en un teatro
00:57:01de nuestro país? Sí.
00:57:03¿Pasó en la década de los 80
00:57:05o de los 90? Pasó
00:57:07en la década de los...
00:57:09No,
00:57:11de los 2000.
00:57:13¿De los 2000? Sí.
00:57:15No vamos a dar más detalles
00:57:17del caso de este momento
00:57:19para no exponerte básicamente
00:57:21pero quiero decirte
00:57:23que nosotros, el equipo del programa
00:57:25ha corroborado esta historia
00:57:27con una persona que fue testigo
00:57:29y con otra persona a la que se lo
00:57:31contaste.
00:57:33¿En algún momento
00:57:35te planteaste
00:57:37dar parte de lo que había sucedido a tus superiores?
00:57:39No.
00:57:41No.
00:57:43Es algo que no puedes contar.
00:57:45¿A quién se lo cuentas?
00:57:47¿Quién te va a creer
00:57:49para empezar o si te creen
00:57:51la burla o qué habrás hecho o...
00:57:53¿Quién te crees
00:57:55que eres? Sí, hombre, va,
00:57:57te va a besar a ti Placido Domingo como si
00:57:59fuera el regalo divino, no sé.
00:58:01¿Cómo lo cuentas?
00:58:03¿No lo puedes contar?
00:58:05Él es Placido Domingo
00:58:07y tú no eres nadie.
00:58:09¿Ahora tienes miedo de que no te crean
00:58:11quienes te están escuchando?
00:58:13Sí, claro.
00:58:15Eh...
00:58:17Habrá gente que no me crea, claro que sí.
00:58:19O que digan que exagerada.
00:58:21No es para tanto.
00:58:23Por primera vez
00:58:25estamos escuchando a una mujer española
00:58:27hablando sobre el acoso
00:58:29de Placido Domingo en nuestro país.
00:58:31¿A ti qué es lo que
00:58:33te gustaría que sucediese
00:58:35a partir de este momento?
00:58:49Por primera vez
00:58:51estamos escuchando a una mujer española
00:58:53hablando sobre el acoso de Placido Domingo
00:58:55en nuestro país.
00:58:57¿A ti qué es lo que te gustaría
00:58:59que sucediese
00:59:01a partir de este momento?
00:59:05Me gustaría que hubiera
00:59:07algún tipo de figura
00:59:09en los teatros
00:59:11que vigilara,
00:59:13que hubiera algún
00:59:15tipo de
00:59:17figura a la que un cantante
00:59:19se pueda volver
00:59:21para pedir ayuda.
00:59:23Estas cosas a veces pasan delante de todos
00:59:25y se ven.
00:59:27No pasan siempre
00:59:29a oscuras.
00:59:31Pasan a la vista de todos.
00:59:33¿Y por qué figuras como Placido
00:59:35parecen intocables?
00:59:37Porque lo son.
00:59:39Claro que sí.
00:59:41Es intocable.
00:59:43No debería,
00:59:45pero lo es.
00:59:47Por eso yo estoy a oscuras.
00:59:53Alvaro Domingo,
00:59:55por favor deja un mensaje después del sonido.
00:59:57Gracias.
01:00:23Un teléfono personal para el público.