00:00 En 1948, une révolution va bouleverser l'histoire de la musique enregistrée, la création
00:14 du tout premier 33 tours micro-sillon, un enregistrement du concerto pour violon de
00:17 Mendelssohn par l'Orchestre Philharmonique de New York.
00:21 Mais ce n'est pas qu'une innovation technique, c'est quelque chose qui va bouleverser en
00:26 profondeur la manière d'écouter, de stocker et de vendre des disques.
00:30 Nous sommes le 18 juin 1948.
00:32 Des journalistes se pressent dans l'eau de l'hôtel Waldorf Astoria, en plein cœur
00:36 de Manhattan.
00:37 Ils ont été convis à une conférence de presse organisée par la maison de disques
00:40 American Columbia, qui leur a promis la présentation d'une innovation sensationnelle.
00:45 Ils sont accueillis par le président de Columbia, Edward Wallerstein, qui se tient à côté
00:49 d'un empilement de 1078 tours qui touche pratiquement le plafond.
00:52 À côté, une pile beaucoup plus petite de disques d'un format nouveau.
00:56 Wallerstein explique alors fièrement que ceux-ci contiennent exactement la même quantité
01:00 de musique que l'interminable tour à côté de laquelle il se tient.
01:03 Ces disques d'un genre nouveau, Columbia va les baptiser LP, comme Long Playing, les
01:09 disques longue durée.
01:10 Ils tournent à 33 tours un tiers par minute et sont fabriqués en vinyle.
01:13 Mais la vitesse et la matière dans laquelle ils sont faits sont assez secondaires en
01:17 réalité.
01:18 La vraie révolution ici, c'est la durée.
01:20 Dès 4 minutes et quelques sur une face d'un disque 78 tours de 30 cm, produit à cette
01:24 époque, on est passé à près de 23 minutes.
01:27 C'est presque 5 fois plus de musique sur une surface équivalente.
01:30 Et ce, grâce à une invention capitale, le micro-sillon.
01:33 Le sillon, c'est la spirale qui parcourt la surface d'un disque et dans laquelle le
01:40 son est gravé.
01:41 Sur un disque 78 tours, le sillon est très large.
01:43 Imaginez que vous dessinez à l'intérieur d'un cercle une spirale avec un gros marqueur
01:47 à la pointe très large.
01:49 Maintenant, faites la même chose avec un critérium à la pointe très fine.
01:52 Vous allez pouvoir faire beaucoup plus de tours à l'intérieur de ce cercle et votre
01:56 spirale sera beaucoup plus longue.
01:58 Le micro-sillon, c'est exactement ça.
02:00 Un sillon plus fin et donc plus long, ce qui permet de graver plus de musique sur la surface
02:04 d'un disque.
02:05 C'est aussi la manière d'écouter la musique qui va être bouleversée par le micro-sillon.
02:11 Un concerto, une symphonie peuvent durer plusieurs dizaines de minutes, parfois plus d'une
02:16 heure.
02:17 Pour le concerto avec les disques 78 tours, il fallait changer de face toutes les 4 minutes,
02:20 ce qui obligeait à beaucoup découper les enregistrements sur le disque.
02:23 Le micro-sillon permet lui des durées d'écoute consécutives qui sont beaucoup plus longues.
02:27 Mais la révolution du micro-sillon ne se résume pas à sa seule dimension technique.
02:31 Cela concerne aussi la manière de vendre les disques à travers par exemple le développement
02:36 de la pochette illustrée.
02:37 La pratique n'est pas nouvelle, elle existait avant la seconde guerre mondiale, mais à
02:40 de rares exceptions près, les pochettes de disques 78 tours n'étaient pas spécifiques
02:44 aux disques qu'elles contenaient.
02:45 Elles étaient souvent à l'effigie d'une marque ou d'un commerçant.
02:48 La marque pionnière dans ce domaine, c'est une nouvelle fois Columbia et son directeur
02:53 artistique dès la fin des années 30, Alex Steinweis, va commencer à réaliser des visuels
02:58 personnalisés originaux pour des coffrets de musique classique.
03:01 Avec l'avènement du micro-sillon, cette logique de pochette illustrée va petit à
03:05 petit s'imposer dans toutes les maisons de disques, avec des résultats parfois extrêmement
03:09 graphiques, notamment dans le jazz.
03:11 En France, les grandes maisons de disques ont été assez prudentes dans un premier
03:14 temps quand le micro-sillon va arriver, et ce sont plutôt des petites marques qui vont
03:19 se lancer en premier dans ce nouveau marché.
03:20 Deux femmes vont jouer un rôle très important dans l'essor du micro-sillon en France.
03:24 La première, c'est Louise Hansen d'ailleurs, une Australienne installée en France depuis
03:27 la fin des années 20.
03:28 C'est une éditrice musicale, créatrice en 1932 des éditions de Loiselier, spécialisées
03:33 dans la musique ancienne, et au sein desquelles elle va développer une activité discographique
03:37 à partir de 1937.
03:38 Elle est très ouverte aux innovations de son temps, et c'est à elle qu'on doit en
03:41 1949 le premier 33-tours micro-sillon produit et édité en France, un enregistrement de
03:47 l'Apotheos de Lully de Couperin, par un ensemble instrumental dirigé par Roger Desormières.
03:52 La seconde, c'est Nicole van den Busch.
03:54 On se contente souvent de la présenter comme la deuxième femme d'Eddie Barclay, et on
03:58 oublie malheureusement le rôle fondamental qu'elle a joué à ses côtés à la fois
04:01 dans la création de ses labels, Blue Star puis Barclay, mais aussi dans les négociations
04:05 qu'elle a menées elle-même avec les grands labels de jazz américains qui le vont importer
04:09 en France.
04:10 C'est en grande partie grâce à elle et à ses contacts à New York, dans le milieu
04:13 de la musique et du jazz en particulier, que Barclay découvre dès la fin des années
04:17 40 le micro-sillon, qui se lance très vite dans ce nouveau marché.
04:20 Difficile de dire si on continuera de produire des 1033 tours dans 25 ans, nul doute par
04:25 contre qu'on continuera de les collectionner et de les chérir.
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