LE CRI DE LA CARPE à Querbes
- il y a 16 ans
Vidéo complète (15') ici:
http://www.dailymotion.com/gillesmarceaux/video/x6p2gk_le-cri-de-la-carpe-creation-a-querb_creation
et
http://www.dailymotion.com/gillesmarceaux/video/x6onvr_le-cri-de-la-carpe-a-querbes-maquet_creation
LE CRI DE LA CARPE (Dominique Fonfrède, voix et Ann Ballester, piano) lors de sa création au festival de Querbes en 1999.
Interprété ici: le Chant de la carpe de Ghérasim LUCA (extrait de la vidéo de 15')
Toutes les images « scéniques » sont générées par des anamorphoses du corps des interprètes «calculées» par le logiciel After Effects. Le parti pris est celui d’une scénographie numérique dans laquelle le montage serait banni. La 3D multiplie les couches d’images pour produire un espace feuilleté qui ne cherche pas à imiter la profondeur naturelle de la scène. L’œil du spectateur ne dispose donc pas du confort convenu d’une profondeur de champ fictive (virtuelle). Ici c’est une oreille qui voit et accompagne l’évolution des formes au plus près du cheminement poétique.
http://www.dailymotion.com/gillesmarceaux/video/x6p2gk_le-cri-de-la-carpe-creation-a-querb_creation
et
http://www.dailymotion.com/gillesmarceaux/video/x6onvr_le-cri-de-la-carpe-a-querbes-maquet_creation
LE CRI DE LA CARPE (Dominique Fonfrède, voix et Ann Ballester, piano) lors de sa création au festival de Querbes en 1999.
Interprété ici: le Chant de la carpe de Ghérasim LUCA (extrait de la vidéo de 15')
Toutes les images « scéniques » sont générées par des anamorphoses du corps des interprètes «calculées» par le logiciel After Effects. Le parti pris est celui d’une scénographie numérique dans laquelle le montage serait banni. La 3D multiplie les couches d’images pour produire un espace feuilleté qui ne cherche pas à imiter la profondeur naturelle de la scène. L’œil du spectateur ne dispose donc pas du confort convenu d’une profondeur de champ fictive (virtuelle). Ici c’est une oreille qui voit et accompagne l’évolution des formes au plus près du cheminement poétique.