redoudou

spider cat spider cat.... Gros clap clap au chat de Tony AKA tonigencil

" JE VEUX ETRE UN BISOUNOURS " La version direct live on different tour stage... de la mort qui tue... bisous ! Tention c'est du Gros rap ;) Les vidéos du Collectif Belges de Hip Hop rendez vous sur www.suicidecollectif.com pour telecharger gratuitement et surtout apprécier le son de collectif autoproduit !

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Un dimanche matin sur un marché du centre de Grenoble. Un journaliste et son équipe de tournage. Une dizaine de personnes est interpellée et interrogée. Le reporter pose une question unique. Le tournage terminé, ces interviews donnent lieu à trois montages différents. http://www.tocsin.net/dossier/microtrottoir/pedago/index.htm Plus que tout autre reportage, le micro-trottoir obéit à une mise en scène des images et des propos des personnes interviewées. Le choix des personnes et du lieu de tournage, celui du cadrage et de l’angle de prise de vue mais surtout les décisions prises lors du montage peuvent modifier radicalement le contenu et le sens du reportage. Avec des possibilités d’autant plus grandes de manipulations par les professionnels de l’information que les interviewés sont des anonymes. (1) Le micro-trottoir est un mode de traitement journalistique utilisé aussi bien en radio qu’en télévision. Le « cas d’école » proposé ici permet donc de porter une attention critique sur cette pratique trop courante dans les deux médias. Le thème choisi permet bien sûr d’aborder la question plus générale du traitement de l’opinion publique et des sondages dans la presse audiovisuelle en période électorale. (1) La connaissance désormais répandue auprès du grand public du « droit à l’image » oblige désormais les équipes de télévision à faire signer des autorisations de diffusion auprès de toutes les personnes interrogées afin d’éviter les éventuels procès. Néanmoins, ce document ayant été paraphé lors du tournage, il est pratiquement impossible pour un quidam qui a signé un tel document de faire valoir des droits si ses propos ont été un peu ou radicalement déformés lors du montage !

Un dimanche matin sur un marché du centre de Grenoble. Un journaliste et son équipe de tournage. Une dizaine de personnes est interpellée et interrogée. Le reporter pose une question unique. Le tournage terminé, ces interviews donnent lieu à trois montages différents. http://www.tocsin.net/dossier/microtrottoir/pedago/index.htm Plus que tout autre reportage, le micro-trottoir obéit à une mise en scène des images et des propos des personnes interviewées. Le choix des personnes et du lieu de tournage, celui du cadrage et de l’angle de prise de vue mais surtout les décisions prises lors du montage peuvent modifier radicalement le contenu et le sens du reportage. Avec des possibilités d’autant plus grandes de manipulations par les professionnels de l’information que les interviewés sont des anonymes. (1) Le micro-trottoir est un mode de traitement journalistique utilisé aussi bien en radio qu’en télévision. Le « cas d’école » proposé ici permet donc de porter une attention critique sur cette pratique trop courante dans les deux médias. Le thème choisi permet bien sûr d’aborder la question plus générale du traitement de l’opinion publique et des sondages dans la presse audiovisuelle en période électorale. (1) La connaissance désormais répandue auprès du grand public du « droit à l’image » oblige désormais les équipes de télévision à faire signer des autorisations de diffusion auprès de toutes les personnes interrogées afin d’éviter les éventuels procès. Néanmoins, ce document ayant été paraphé lors du tournage, il est pratiquement impossible pour un quidam qui a signé un tel document de faire valoir des droits si ses propos ont été un peu ou radicalement déformés lors du montage !

provient de http://www.tocsin.net/dossier/microtrottoir/pedago/index.htm Un dimanche matin sur un marché du centre de Grenoble. Un journaliste et son équipe de tournage. Une dizaine de personnes est interpellée et interrogée. Le reporter pose une question unique. Le tournage terminé, ces interviews donnent lieu à trois montages différents. ////////////////////// Quelques pistes pour aider au décryptage • Un premier visionnage doit permettre aux participants de découvrir les trois montages et de s’exprimer librement sur leur contenu. Une deuxième lecture critique peut être enrichie au fil de questions plus précises portant sur : - le type de personnes interviewées (nombre, choix d’élimination, durée d’intervention, variété des profils) - le cadrage retenu dans les différentes versions, et les éléments du décor - le montage : les choix éditoriaux en fonction du temps d'intervention, de l'ordre des intervenants - le message essentiel de chaque montage • Jeu de piste : Un ou plusieurs « comédiens » ont participé au tournage de ce reportage. Repérez-le (les) ! • Un travail spécifique sur les scripts permettra de distinguer « sur le papier » les minces extraits d’interviews utilisés dans ce type de reportage et, pourquoi pas, la manière dont ils auraient pu être assemblés autrement. • Un autre exercice peut consister à proposer l'écriture d'un chapeau (une introduction) correspondant à chaque version de micro-trottoir. (Pour le rédiger, on peut s'inspirer des résultats de l'observatoire hebdomadaire de la campagne Louis Harris pour AOL et Libération parus fin février puis début mars.) ///////////////////////// Plus que tout autre reportage, le micro-trottoir obéit à une mise en scène des images et des propos des personnes interviewées. Le choix des personnes et du lieu de tournage, celui du cadrage et de l’angle de prise de vue mais surtout les décisions prises lors du montage peuvent modifier radicalement le contenu et le sens du reportage. Avec des possibilités d’autant plus grandes de manipulations par les professionnels de l’information que les interviewés sont des anonymes. (1) Le micro-trottoir est un mode de traitement journalistique utilisé aussi bien en radio qu’en télévision. Le « cas d’école » proposé ici permet donc de porter une attention critique sur cette pratique trop courante dans les deux médias. Le thème choisi permet bien sûr d’aborder la question plus générale du traitement de l’opinion publique et des sondages dans la presse audiovisuelle en période électorale. (1) La connaissance désormais répandue auprès du grand public du « droit à l’image » oblige désormais les équipes de télévision à faire signer des autorisations de diffusion auprès de toutes les personnes interrogées afin d’éviter les éventuels procès. Néanmoins, ce document ayant été paraphé lors du tournage, il est pratiquement impossible pour un quidam qui a signé un tel document de faire valoir des droits si ses propos ont été un peu ou radicalement déformés lors du montage !

Il s'agit de l'emssion arret sur image du Dimanche 17 decembre 2006. Vous pourrez savoir pourquoi la RTBF a produit tout ce montage et l'explication de Jean libon a monté ce projet ce sujet est traité vers le 20 em minutes. Toute l'emission est intéressante. Les 5 derniere minutes de l'emssion precise les relles motivations de Jean libon et de la RTBF au sujet de ce fameux canular. ##### L'actualité en séquences Séquence 1 Actu de Maja Neskovic : Un reportage dans le "19/20" de France 3 a montré des images filmées par des soldats américains pendant des combats. D'où provenaient-elles ? Séquence 2 Actu de Maja Neskovic : Qu'a dit Pascal Sevran à Var Matin sur l'Afrique et les Noirs ? Qu'avait-il écrit dans son livre Le privilège des jonquilles ? Les animateurs l'ayant pour la promotion de son livre en avaient-ils parlé ? Séquence 3 Actu d'Ioulia Kapoustina : Le colloque à Téhéran sur l'holocauste couvert par Al-Jazeera Arabe et Al-Jazeera English. Séquence 4 Actu de Maja Neskovic : Un reportage sur TF1 sur l'enneigement d'une station de ski dans le 13h de TF1/Un reportage sur le trophée Andros à Val-Thorens montrant Jean-Pierre Pernault. Séquence 5 Chronique de David Abiker : Comment Nicolas Sarkozy a-t-il réagi, dans "Ripostes" sur France 5, à l'annonce de la mort de Pinochet ? http://www.france5.fr/asi/008182/15/139860.cfm

martin kaltenbrunner and marcos alonso playing in Karlsruhe. (at the ZKM Kubus) The reactable, is a state-of-the-art multi-user electro-acoustic music instrument with a tabletop tangible user interface. Several simultaneous performers share complete control over the instrument by moving physical artefacts on the table surface and constructing different audio topologies in a kind of tangible modular synthesizer or graspable flow-controlled programming language http://mtg.upf.edu/reactable/

http://mtg.upf.edu/reactable/ The reactable, is a state-of-the-art multi-user electro-acoustic music instrument with a tabletop tangible user interface. Several simultaneous performers share complete control over the instrument by moving physical artefacts on the table surface and constructing different audio topologies in a kind of tangible modular synthesizer or graspable flow-controlled programming language.

http://mtg.upf.edu/reactable/ The reacTable* is a tangible electronic musical instrument that allows expressive collaborative live performances for professional musicians without the limits of many screen-based interfaces for electronic music. As its name suggests the reacTable* is a table-based instrument; it can be played by manipulating a set of objects that are distributed o n top of the table surface. Each of these objects has its dedicated function for the generation, modification or control of sound. Bringing these objects into proximity with each other constructs and plays the instrument at the same time. While the table is equipped with sensors for the identification and tracking of the objects, the players themselves do not (and must not) have to wear any controller devices. In addition to the sound which is obviously produced while playing, the reacTable* also provides additional visual feedback by projecting a visualisation of the sound-flow onto the table surface.

The reactable, is a state-of-the-art multi-user electro-acoustic music instrument with a tabletop tangible user interface. Several simultaneous performers share complete control over the instrument by moving physical artefacts on the table surface and constructing different audio topologies in a kind of tangible modular synthesizer or graspable flow-controlled programming language. This is the first demonstration which show you how work this funny table !